国画的线条艺术.pdf

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1、⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯～国画的线条艺术◎崔伊飞王墨(河北农业大学艺术学院，河北保定071001)摘要：从西安半坡新石器时代遗址出土的鱼纹盆，可见在蛮荒时代先民对线条艺术的追求。到上周时期在青铜器物上，夔纹、云雷纹、饕餮纹等线条纹饰被用来装饰，极尽繁复美观之能事。到春秋战国时期，出现了在丝帛上绘制的画，其中长沙市出土的《御龙图》最为有名，其优美流畅的线条令人赞叹不已我国古代的早期绘画作品中线务的运用，为线条成为国画主要造型手段奠定了良好的基础。本文从中西方对线条运用的差异和国画线条的技法两方面出发，浅析国画的线条艺术。关键词：线条艺术；国画线条；国画国画是我国传

2、统文化的结晶，体现着中华民族的束缚，可随势而动，使线条成为提炼、概括、改造的的处世哲学。现之国画即古之丹青，创作的工具为毛过程。国画与西画最大的不同在于国画的写意性，西笔，创作材料为墨、彩、纸、绢等，而笔墨是国画的精画虽也有抽象主义作品，但其抽象已达到了纯粹形神内核所在。无论是工笔，还是写意，国画皆由点、式的存在，其线条也不依赖于对客观事物的再现。西线、面这些基本元素构图，只是工笔更注重线条，而画的抽象是以画家的情感为动机的纯粹形式，而国写意更注重意象。国画的基础是墨线，它来自画家对画的写意则未脱离客观事物。国画重在“意”，其中仍现实的感悟，经抽象形成

3、对客观事物的表达。线条包有实物的存在，而营造的则是空灵的意境。如国画大括对自然形象的摄取和画家思想情感的注入，是造师张大干的《江天暮雪》，画面最上方，仅简单几笔，型艺术中使主、客观趋于统一的重要因素_]。就勾勒出被雪覆盖的山中庙宇。画面下方的断崖青松，孤傲挺拔，立于万仞绝壁之上。画面的正中，则是老人在只有一些芦苇的寒江中垂钓。画中意境，正是“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。开阔的江面上。老人与中西方绘画在对线条的运用上有着明显的差孤舟成为画面中唯一的生机所在，充满了中国传统别。西方绘画注重用线条来框定事物的轮廓，线条依文化中归隐的意境。国画对意境的追求，没有

4、脱离客赖于物体的形状、透视角度、解剖结构等。西方的写观事物的存在，不是绝对精神领域的抽象，而是讲究实主义大师阿尔布雷特·丢勒、安德鲁·怀斯等人，对形神兼备的艺术境界。线条的处理都已达到炉火纯青的地步，但他们倾向国画在创作中追求自由的精神境界，追求对事于从科学的角度出发，以最合理的线条做出对现实物的内在本质和生命的动感的体验。画家创作时，对的勾勒。当线条界定了物体的边界，颜色开始发挥它客观真实的有意识的主观取舍，造就了对束缚在客的作用。西方的抽象主义大师，如瓦西里·康定斯基、观形象中内在情感、韵律的释放。国画在创作时对彼埃-蒙德里安等，也是通过线条来表现

5、空间、质感“意”的极致追求，可用得“意”忘“形”来形容。但这种等元素，线条依旧是从属地位，而色彩构图才是真正忘“形”，与西画抽象的纯粹精神不同，可以解释为重打动人的地方。毕加索、亨利·马蒂斯等大师，在吸收意而不重形，同时要通过形来写神。如国画大师齐白雕刻艺术和东方绘画的技法后，真正发挥了线条的石的《群虾图》，群虾在他的笔下活灵活现，仿佛要跃表现力。总体上看，西方绘画是从写实角度出发，将出纸端。墨色的深浅浓淡，表现出虾的活泼灵敏。虾视觉真实进行抽象，得到主观表现的线条，其意在刻的触须用浅淡的细墨线画出，呈弧状，似柔实刚，表画形体的界限。西方绘画对线条的应

6、用集中体现在现虾游动的动感。虾的前爪，则用墨线由细变粗勾素描上，线条是光线投射在物体上产生的明暗面的勒，通常绘出三节虾腿就是尖端的两螯，这些有开有分界，线与面紧密结合。脱离面的存在，线条的表现闭状如钳子的虾螯，使虾的力度尽显。虾的眼睛用短力将十分苍白。西画中线条主要起到媒介的作用，而粗的深浓墨线刻画，构造出有虚有实、相得益彰的整对线条的应用也是出于科学、客观、理性的角度。体。虾的身体与头部稍有间隔，类似的，腹部的虾腿国画的线条既是一种艺术媒介，又是画家传情与身体亦有间隔，用笔似断实连。白石老人画虾，线达意的重要手段，主观情感因素在其中起到了巨大条虚实相

7、宜，虾的触须交错中也给人乱中有序的感的作用。国画的线条最恰如其分的表达就是“似与不觉。观其纸上之虾，犹如水中游弋之虾，可谓以形写似”之间，“似”即神似，得所画之物之精髓，经画家抽神、形神兼备。象出来用线条表现。而“不似”则使画家脱离了具象线条营造的形式美是国画创作中的一项重要审翱总第461期美要求。线条本身不仅要求简洁流畅、直中有曲，而的神韵尤为重要，勾出的线条轻重缓急皆依神而动。且在线条的组织中也要求疏密有致，错落有序。在欣自然流畅的线条，不仅可营造客观对象的界形，同时赏国画时，对线条的欣赏可感受到画家笔力之所在，表现对象的空间感和纹饰肌理，线条的疏

8、密、长短、即所谓的力能扛鼎、力透纸背等。如山西芮城永乐宫粗细、直曲、轻重表现出对象的韵律和节奏