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1、浅析影视后期剪辑编辑艺术影视是通过对现实的再现，通过机器扑I摄出画面。再通过机器设备还原画血，从而使我们町以从中看到活牛牛的临面的过程。剪辑是电影的后期制作流程之一，是由电影剪辑师将前期扌n摄的视觉素材与声音素材重新分解、组合、编辑并构成一部完整电影的过程的总称。电影剪辑耍处理的域基础问题是镜头与镜头z间的时间和空间关系。而剪接指胶片的具体工艺处理,蒙太奇既指镜头组接的艺术技旳，又常指山剪辑而获得的艺术效果，但在有些国家，蒙太奇也是“剪辑”的同义语，完美动力小编幣理了如下资料，希望能帮助到影视剪辑爱好者。蒙太奇,法文monta
2、ge的译音，原是建筑学用语，意为装配、安装。影视理论家将其引伸到影视艺术领域,指影视作品创作过程中的剪辑组合。蒙A奇广义的来说是指剪接，以前的电影是没有剪接的一卷十分钟扌fl到完才换另一•卷，第一个把剪接用在屯影上的是《波坦金战舰》，其中婴儿车山楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接产生紧张紧凑、隐喻的效果，成为电影史上空前的发明造就的经典。不过基本上蒙太奇是一种导演操纵镜头的手法，也就是控制了绝对的知性思维与表现意义,观众只等着被灌输。蒙太奇（剪辑）是显示时空的跳接，时间是点和点的衔接，相异于镜头从A到B•条
3、线的移动。蒙太奇所呈现的时间是导演严格摘取的一个点。如科波拉的《吸血鬼》一片中有一幕，吸血鬼的头被砍了之后飞了出去镜头跟拍到头要落下时剪接接上晚餐时一大块盘子上的肥肉，给人好像头落到盘子上变一团食物的感觉,就给人弱肉強食的隐喻。影视剪辑首先是一项工作，或者说是一种专业技能。影视是需要存精去粗的艺术，将一部影片拍摄的大量素材。经过选择、取舍和组接，最终编成-个能传达创作者意图的作品，是电影创作的主要纽成部分、部影片从拍摄到完成的一次再创作。影视剪辑首先不能有駛伤。就是不能出现逻辑上混淆和基本的技术错谋。例如，某台热播的某屯视剧，
4、前几个镜头中，女主人公临近睡觉前，悄节已经交代了她睡在床头的左侧位置，紧接着男主角离开。但在随后的镜头里。当男主人公悄悄从外血归来的时候，女主人公连人带被子己经平整的换到了床头的右侧位置，显然违背常理。又如，在一•个人某个指头上戴着的戒指，到了另外一个场景，又没有任何交代的换到了另外的手指上。再如，连续几个风箱式的推拉镜头、或者连续的朝同一个方向旋转的镜头、或者镜头穿帮、或者镜头焦点不实、或者字幕错误等等,只要不是特殊的剧情需要、明眼人瞬间可以看穿的地方。就都是电视的硬伤。影视剪辑要保持风格上统一。很多片子在观赏上可能会给观众
5、-•种前后不协调，或者局部不协调的感觉。从悄节的描述、人物的塑造、剧恬的发展、色彩的处理等方面，都可能有这种感受。造成这种风格不统•-的原因,在大制作的片子上是因为同一部戏有两组人马同时扌fl摄或者有两个导演分别执导的原因：在小制作的片子上是因为前期扌“摄或者后期剪辑是不同的扌支术人员进行处理的原因。不管是什么原I大I,观众有了这种感受就对观后感的评价打折了。要想片子风格统一就要统一片子的运作方式和手段了,这必须在影片投资前处理好关系。影视剪辑要保持内在节奏的协调及同步协调。同步指的是与观众的观赏习惯、视觉需求、感官刺激、悄节
6、欲望基本相…致。观赏的过程就是观众的“肖口”不断得到满足的过程。这种满足不能填鸭子式的充填，而是按照某种节奏、某种规律来不断的吸引和满足观众。导演就是来制造这种节奏和规律的人，借助演员来实现此日的。准确运用速度节奏技巧的经典例子，是爱森斯坦的《战舰彼将金号》。全片由3大段较人的运动组成，每段又分布着无数较小场面不同调子的运动。在叙述兵舰起义的第一大段中，水兵和军官冲突时调子越來越强烈,城后水兵起义夺取军舰达到高潮,是用逐渐强烈的湎血片断以及和应的愈益紧急的剪接调子：高潮后逐渐进入组平静的场景,一个水兵的葬礼使用极长的冋转的镜头
7、,这些镜头都使用平静的、缓慢的剪接速率。这里显示出不同场血剪接调子间的强烈对照。在影视剪轲中，后期技术人员的素质是非常关键的，他必须和导演形成一种心灵互通，形成补充。这种互通和补充是-•种心领神会，只有这样才能把导演在扌n摄的索材中制造的节奏和规律，更好的用技术的形式，完美的表现成视频流。影视剪辑后的成品如何对音视频进行修补。众所周知，是工作就可能会有失误。影视也不例外，大家在观看时，经常可以发现打了补丁的声音和图象,这就象青药沾在脸上…样让人看了不舒服。这里先说声音,多数的改动声音是因为不改不行了，因为出了明显的错误，现在很
8、多的剧都图省事，在棚里随便-•配就过了。英实好多观众都听的出来,因为那毕竟和同期录音不•致。这里建议，如果找那个演员靈新配音比较麻烦的话,不妨模拟现场、借助挑杆录音，模拟声场就是了。如果差异大的话可以用音频处理软件处理一下,这样起码能以假乱真了。再说视频。视频在扌fl摄的时候
