艺术游牧者的足迹-论文.pdf

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1、艺术游牧者的足迹孵鹋云浩策划的以游牧与漂流”为主题的油画联展．参展者中的四位油画家原来均是掘．从最初对草原生活的迷恋，到对草原文化的研究，最终落脚在符号化的视内蒙古的中坚辈画家．2O世纪9O年代以后，都陆续离开家乡远走高飞砂金去日本留学，中。他将草原文化所渗透出的民族精神通过油彩固化为形式”．而这正是一赵九杰和张立平先后到了厦门巴图去了宁夏。砂金虽然又从日本返乡任教，但他还是应该坚守的品质．并且在这一点上也最接近他的导师妥木斯。游心不灭又到中央美术学院做访问学者并在北京建立画室。历史上．逐水草而居稍

2、晚于砂金的张立平．也较早崭露头角，在1989年举办的第七届全国美展_j的北方少数民族，”游牧既是一种生活习俗，也是一种生存状态。久而久之．游剪羊毛》就曾获铜奖。之后他做了妥木斯的研究生，在油画技艺上进一步深遗牧”成了一种潜在的心理诉求。随着眼界的扩大，为获得更大的发展空间．他们走南闯进入9O年代立平的艺术渐趋成熟。这一时期的作品．色彩成为他艺术的主要前北．在不同地域开拓出属于自己的艺术领地也为他们在艺术上不断推进找到了新的动是他的艺术的中心课题。草原题材没有变．但作品所传达的不再是单一的草原力。更多

3、的是一种深厚凝重的艺术气息，他的导师妥木斯的艺术观及其在色彩上的四位油画家都是著名画家妥木斯的学生在他们的艺术历程中深深烙印着妥木斯的养无疑对他的这一转变产生了决定性的影响。艺术痕迹。妥木斯先生对艺术本体精神的不懈探求、对油画本土化的坚执信念都不期然到厦门后的十多年中与北方草原绝然不同的自然环境重新焕发出画家自地在他的学生中得以延伸。感。张立平的一大批风景写生成为他尽情施展艺术才智的自由天地，9O年代逐砂金是他们中出道最早的一位．早在1984年的第六届全国美展中就有作品展出，也来的艺术素养在自然的激

4、发下转化为一种本能和直觉．并且在转瞬间倾泻到画年是他们中求学历程最长的一位。他1978年于天津美术学院毕业9年后考取内蒙古师范大使他更为轻松地驾驭色彩，更为主观地表达意象．用笔的率意、敏感．用色的，学研究生班．师从妥木斯先生1995年到1999年又赴曰本东京艺术大学做客座研究员，确，充分展示出油画本身应有的绘画性魅力和作为一个色彩艺术家的高超技艺。2007年~LJ2009年又到中央美院做访问学者。这个不断学习研究的经历使他具有了一种稳其中一些精彩之作．把它们放在百年中国油画的发展史中去审视，也堪称佳

5、作。定而坚实的学者品格。他在艺术上没有大起大落，一直是在艺术的本体意义上向纵深发长期以来中国油画的主流都是以造型为第一要义，而对于油画自身的定砂金水蓝90cmX70cm2012年砂金小绿马70cmX60cm2011年49曰姗砂金雪90cmX70cm2011年．u礴蛩“游牧与漂流”油画联展却忽略不计。而油画的功夫化又使油画应有的表现性和绘画性愈来愈弱。张立平的油画正是在这样一种普遍的缺憾中显示出它的价值．显示出它应该得到首肯的充分理由．这种立足于油画本体意义上的重建．需要更多人的参与．以便在当代文化情

6、境中依然能保持油画色彩的应有的魅力和油画本体的应有价值。赵九杰是一个在北方长大、在兴安岭的积雪和草原风情的濡染中逐渐成熟起来的画家，在一个偶然的机会中来到闽南重镇厦门以后短短几年中画出一批出色的、以这个海滨城市风景为题材的作品．并使自己的作品在原有的基础上提升到一个新的高度。不能不说．正是新的生存环境给他带来了新的艺术灵感给他提供了一个新的创作契机。赵九杰大吉祥2014年赵九杰禅荷1OOcmX80cm赵九杰山花烂漫200cmX160cm51目衄赵九杰桐木天堂00on1×000n1鹄莲喾“≈j”j出画

7、联硬在南下之前．赵九杰的创作题材主要来自兴安岭的风光和草原风情。似乎在赵九杰次召开工作议会．从阿拉善盟来的就只有一个巴图。这个孤独的艺术信徒多少年来就是的经验世界中再没有什么比这更值得描绘。因此，当他从冰天雪地的北疆来到四季常这样独来独往．一个人坚守在内蒙古西部地区，使偌大一个”地区”不致在美术这个领域青的南国以后．这种视觉上的巨大反差使他一下难以适应．但很快他对新的环境开始有成为空白．于是，巴图便成为阿拉善盟这一地域的一个象征性人物当我们提到巴图时．了感觉：他身居风景秀丽的厦门大学校园，出出进进．

8、竟有那么多让他心动的景象。于就是在谈这个地区的美术．因为．除了巴图．我们再不知道这个地区还有第二个画家。是．新一轮的创作就从他的脚下开始。1997年以来．他以厦门风景为题材的作品陆续问20年来．巴图就是这样孤独地坚持着他的绘画事业。他苦恼、他怅惘．因为在当地世。这些作品．与过去那些冷静的雪景完全不同，他是以饱满的色彩、写意式的笔调描没有人能和他交流。如果说内蒙古已经是地处边缘那么．他则是在远高中心的边缘的绘着热烈而又奔放的南国风情。闽南的亚热带气候激活了他那被压抑着的