论复三部曲式中的调性布局与和声运用的特点.doc

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1、论复三部曲式中的调性布局与和声运用的特点——以柴可夫斯基《四季》为例本文通过对柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》详细的分析，主要阐述了复三部曲式的调性布局与和声的运用特点。柴可夫斯基的钢琴套曲《四季》（以下简称为《四季》）中由复三部曲式结构写成的乐曲有：一月《炉边》；四月《松雪草》；五月《清静之夜》；六月《船歌》；九月《行猎》；十一月《在马车上》；十二月《圣诞节》。一、《四季》中复三部曲式的调性布局在音乐作品中的调性转换的安排称为调性布局。调性的变换不论是转调、离调还是调性的对置，都在曲式中和音乐作品的发展中起着不同的功能和意义。在《四季》的复三部曲式中的

2、调性是丰富的，而手法更是多样的。下面从三个方面论述复三部曲式的调性布局：1．呈示部的调性布局呈示部也称首部，是乐曲的最初呈示的部分，具有呈示主题乐思的作用，是乐曲的主要音调。通常是结构比较规整而简单，常以单二部曲式或单三部曲式写成，其调性上相对稳定和简单。调性常常从主调进入最后回到在主调上，对全曲的主要调性的肯定和巩固。如四月《松雪草》，呈示部为单二部曲式结构，全曲从主调bB大调进入，在呈示段的结尾处转到属方向的小调d小调上，对比段有从主调开始最后停留在主调上。呈示段的调性布局如下：T——D——TbB——d——bB如九月《行猎》的呈示段从主调G大调进

3、入，通过一系列的转调模进，调性最后又停留在主调上结束。呈示段的调性布局如下：TTG—a—b—c—D—G—又如十二月《圣诞节》,呈示部也是单三部曲式结构，调性的布局如下：T——D——S——TbA——C—bb—bA呈示段的调性从主大调bA大调进入，在结束处转调模进到属方向的C大调。对比中段从下属方向的bb小调开始，结束在主调上bA大调。再现段从主调bA大调开始，通过一系列的转调模进，最后停留在主调bA大调上六月《船歌》，呈示部为展开性的单三部曲式。呈市段是主调g小调，而对比中段采用的是主调的平行小调bB大调，而再现段又回到主调g小调上。五月《清静之夜》以

4、及十一月《在马车上》，在呈示部的调性都采用的是单一调性G大调，调性稳定，更能体现出主题的单一形象。但由于呈示部只是复三部曲式的一个次级结构，乐曲还需向前发展，有时在呈示部的后部分须表现出不稳定性，曲式中转调的最简单的作用就是破坏调性的稳定性。在呈示部中脱离原来的调性，一般是转向属调，或者是属方向的调。如一月《炉边》，呈示部为单三部曲式结构，调性的布局如下：T——DD——S———T———DA—E—bA—C—B—A—E呈示段的调性从主大调A大调进入，结束处转到属大调。展开中段的调性通过一系列的模进，调性最后落在下属方向B大调。再现段仍然从主大调开始，最后

5、停留在属调上结束。2．中部的调性布局对于复三部曲式的中部来说，主要体现的是调性与和声的不稳定性，要体现出这种不稳定性主要还是是通过调性的转换，避开主调。在复三部曲式中常常转向主调的属方向或者是下属方向的调来体现出这种不稳定性。有时甚至还转到一些关系较远的调上。如一月《炉边》中部是一个对比性质的起承转合式月段，调性从属调e小调进入，最后停留在e小调开放，整个对比中部的调性布局如下：DDe—bA—C—e如五月《清静之夜》，中部是一个待再现的单二部曲式，调性从属方向的b小调方向进入，再现处回到了主调G大调上，为再现在调性上做了充分准备。整个中部的调性布局如

6、下：D————S——D————Tb——#f——e——D—b——G象这种在中部主要使用属调及其属方向调的还有十二月《圣诞节》和四月《松雪草》。而通过转到下属方向的调来体现出这种不稳定性的，如在九月《行猎》中，中部是一个对比性质的乐段，其调性从主调的下属方向的e小调开始，通过一系列的转调模进、展开，回到了属调e小调上。整个中部的调性布局如下：SSe——#c——#d=be——e象这种在中部主要使用属调及其属方向调的还有十一月《在马车上》。3．再现部和尾声的调性布局复三部曲式的再现部的主要持点是材料上对前面的巩固和再现，调性布局上常常也保持着呈示部的特点，有

7、时甚至完全相同。但是如果呈示部的调性是开放结束的时候，再现部为了在主调上完全完满结束则有时候会在结尾处转至主调，对主调加以巩固。复三部曲式的尾声总的来说，乐曲一般通过呈示部来呈现其主题乐思，也因此，在调性上，呈示部相对稳定。