“讲故事的机器”.doc

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1、“讲故事的机器”　　一　　如果我们将飞氘称为“科幻作家”，那么，在谈论他及他的作品之前，就需要解决这么一个问题：在什么样的语境中进行这种谈论更合适？也就是说，我们是选择类型文学写作的话语背景，还是将之放置于一个更宏大的文学创作的语境之中呢？　　在通常情况下，科幻小说被视作“类型文学”，而且，是一种比较特殊的类型文学，特殊在其必不可少的“科幻”元素或成分。科幻小说一定会包含一种或多种“科幻事件”，这是它之所以成立的必要条件，否则，就不成其为科幻，自然也就不成其类型了。亚洲首位获得雨果奖的科幻作家刘慈欣曾

2、说，科学的神奇感和科技带来的对未来的向往，是“科幻文学生命力的源泉”。可是，这类“科学的神奇感”和“未来向往”，并不是光凭想象或写作技能就可以获得的，它们必定依赖也关涉一定程度的科学技术知识。因此，不同于推理、悬疑、玄幻或青春小说等其他的类型文学，科幻小说的完成需要借助实实在在的科学素养和背景。可以说，不具备相应的理工科知识，很难写出真正的科幻作品，至少写不出“硬科幻”品质的作品。这也是科幻文学的写作在专业技术上所具有的难度。但是，承认并肯定科幻文学中的科技知识因素，并不意味着我们一定要讨论它们。是的

3、，科幻小说中的“科幻情节”和“奇迹”，在很多时候，都是现代科技发展的预测和“预演”。许多曾经只能在科幻小说中出现的场景和设想，已经逐渐被当代的科技所实现，比如，人工智能、星际考察、基因转变、克隆。现代科技的发展日新月异，已全面渗透到我们的生活之中，姑且不论这发展的后果有怎么样的利弊，对于普通人如我们而言，已经不会轻易地去怀疑它所具备的可能性和无穷潜力了。也许正因为如此，当我们面对科幻小说中或大或小、或异想天开或有据可依的“科幻事件”时，可能觉得新鲜或有趣，可能会赞同或不以为然，却不再大惊小怪地感到神秘

4、，更很少一板一眼地辨析和质疑其现实可行性。总的来说，我们肯定“科幻因素”对科幻小说具有“定性”的重要性和必要性，甚至也肯定其可能性，但是，我们也明白，它们在文本意义上更多起到的，是载体、工具、表达手段之类的作用，因此，除非是从微观上进行具体的专业性的科技探讨，我们很少将它们纳入小说文本的谈论范围之内。那么，如果不去讨论那些使之成为“类型”的科幻因素，我们又有什么必要一定要在类型文学的框架内讨论科幻小说呢？　　具体到飞氘的作品，我们的选择其实更容易。不管是《纯真及其所编造的》《讲故事的机器人》还是《中国

5、科幻大片》，包括《去死的漫漫旅途》，基本上都不能简单地称为“科幻小说”。对于这些作品而言，“科幻小说”的命名和归类，显得不够公平。究其原因，倒也并非如飞氘自己曾笑言的，它们是“披着科幻的外衣写奇幻，披着奇幻的外衣写青春”，而是因为，在这些作品里面，有科幻，有奇幻，有青春;有神话，有寓言，有“史记”;有现实，有历史，有未来;有自然，有社会，有个体;有哲学，有现象，还有一些复杂的不知该如何命名的想象、思考和表达。总之，它们并不是严格意义上“正常”的科幻小说。如果从单一的类型写作的角度来讨论这样的创作，必将

6、出现令人遗憾的偏颇之失。所以，最恰当的方式，应该是将这些作品放在文学创作的宏观背景下进行阅读和分析，由此我们才能较为全面地观察，或者说揣摩到一个写作者及其作品的文学性表现，包括其可能的内涵。　　二　　先从故事说起。小说要不要讲故事？小说和故事到底是什么关系？小说作者在什么意义上是“讲故事的人”？诸如此类的问题已经有过无数次的争论。总结下来，比较稳妥的说法是，小说可以讲故事，也能够讲故事，但小说不是为了讲故事。或者说，小说不止于讲故事。因此，优秀的小说不一定就是把故事讲得好的小说，但是，将故事讲好的小说

7、也可以是优秀的小说。小说的优劣之分不在于是否讲故事。事实上，对于通常定义下的科幻小说而言，要不要讲故事根本就不是问题。它一定要讲故事，而且讲的不是一般的故事。不管它是硬科学型的、未知世界探索型的、玄想型的，还是科幻与奇幻交织型的，都必须通过故事的类型来标示自身的性质。故事性强是科幻小说乃至类型小说的普遍表现，让人读得酣畅淋漓是它们天然的使命，却并不必然是它们作为文学书写的缺陷和弱点。在故事性强这一点上，飞氘的写作倒是非常符合科幻小说的要求。而从文学创作的角度来说，不管他是不是纯粹意义上的“科幻作家”，

8、他肯定是一个独特而出色的故事讲述者。　　《讲故事的机器人》中的飞氘，就像是《一千零一夜》中的山鲁佐德，向我们讲述着各色各样的奇异故事，而且讲得绘声绘色。但是，他显然比山鲁佐德更具有天马行空的想象力，毕竟，他讲的是“科幻”故事，讲究的就是天马行空。所以，我们也不必惊奇于他的故事比山鲁佐德的还更奇异，更新鲜，也更多变，这本就是当代科幻小说应有的魅力。我们应该惊奇的是，写出《讲故事的机器人》的飞氘，自己分明就是一个“讲故事的机器人”，竟能层出不穷又逻辑通畅地编