谈王蒙文论的艺术特色.pdf

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1、学术论坛(双月刊)1959年第5期(总第74期)谈王蒙文论的艺术特色钟法古今中外,有许多优秀的小说家、诗人、散文家,同时又是优秀的文艺鉴赏家和文艺评。,,论家他们能够写出大量优秀的作品不仅仅依赖于对生活的熟知同时还凭着对艺术规律:,,,。,与技巧的谙察深得三昧胸有全局高屋建领势如破竹这些优秀作家的文艺评论常,。常是他们的创作实践的宝贵总结是值得格外珍视的至于这些优秀作家的评论文章的写作、,,“,”。,技巧艺术特色也各有他们的独特之处往往是别辟蹊径不同凡响因此研究这些作家的文艺作品和评论文章,都具有十分重要的意义。

2、,,。王蒙作为一位著名小说家对于他的作品已经有许多研究文章进行了有益的探讨王,,。,蒙同时又是一位文艺评论家对于他的文论目前的研究者尚属寥寥笔者有感于此故不揣浅陋,特勉力以为之。意与象通情理兼备,,,。;文艺评论不仅要发之以理而要动之以情不仅要有事义而要有情志在论析事理时,还要有文采,有形象性。这样的文艺评论,才不致成为空泛的宣谕,枯燥的文艺教条。,王蒙的文艺评论十分注意于意象的结合即将文艺理论的阐发与生活的具体形象结合起来。例如他在《漫谈短篇小说的创作》中,论述如何塑造人物形象这一理论问题时,这样写:“,.,.

3、道小说有各式各样的形式各有各的写法头一条就是人物⋯⋯我们写人物的时,,。,候总是考虑要达到一种什么程度才能使所描写的人物自己能够活起来这些人物应该有他自己的意志。这些人物在你脑子里是活的,不能由你任意宰割,随便处置。我们中国古`’,、,,代传说女蜗造人据说人是用泥捏的泥捏完以后那个神仙往泥人身上吸了一口气这,。,个泥人就活了就动了我觉得这种传说的造人的办法对于我们写人物来说基本上是适用.,,。,的所谓泥捏的就是从生活中来的没有生活就没有泥所谓吹一口气就是作者在不同程。,;度上把自己的一部分思想感情和愿望给了这个人

4、物⋯⋯没有生活就好象没有泥而没有泥捏的人,光在那儿吹气,最后气飘散了,也形不成一个人物。不把你自己的思想感情以至,,。灵魂同你的人物做到息息相关你这个人物就不可能活灵活现也决不会感动人写小说有时有一种很大的乐趣,就是人物的出场、经历、遭遇和最后的离去,使你感觉到象人一样,,,就象你的老朋友和亲人⋯⋯命运使你同这些人物在一块搅和了一阵子你对他们很有感,,`’.情仿佛在火车站的月台上向徐徐离站的列车挥手因为那上面有好几个你熟悉的人我,,,,觉得我们写人物的时候应该有这么一种亲切感既是从生活中来的又是把自己灵魂的。”,

5、,,一部份赋予了他这里没有枯燥无味的说教没有冗长沉闷的阐述更没有烦琐破碎的、“,“””“”推理却将文艺上关于生活的重要性创作与生活的关系以及作家的创造性劳动。,,,等等大道理都讲清楚了并且它是那样的具体形象象说书人在讲一个娓娓动听的故事。,,一般真是有意有象含情含理。,,“”,写文艺评论写理论文章历来有一个深入浅出的问题深入浅出做得好就容易。。,“”,把文章写得生动活泼理趣盎然这样才具有较强的可读性才能够拥有广泛的读者,,。,“但是要想做到深入浅出却并非易事它不仪要求作者在理论上有很高的造诣能够举”“”;“”“”

6、,重若轻有四两拨千斤的力度而且还要有形象感和亲切性无论讲什么大道,:,,。理都有一个良好习惯增加点形象性增加点感情色彩绝不板起面孔去说教在这方,。面王蒙给我们提供了一个极好的范例不拘一格多姿多彩,“”,“王蒙曾经撰文主张把文艺评论的文体解放一下批评有些文学评论文章写得太、、、。,,”“大太全太一般化说重一点有点做总结的公文气八股气他要求评论家也要寻。、、、`,,,,找自己或气魄宏大高瞻远瞩或旁敲侧击机智奇警或广征博引浮想联翩或、、、,,,,婉约深沉寓理于情或纠缠执着穷其究里或从容点化含而不露或淋漓尽致或游。、,,

7、,,刃有余写出来的文章可以接近散文可以接近杂文可以接近于笔记书信可以接近、、。,,于诗散文乃至小说故事自然也可以是逻辑井然的论说总之尽量去摆脱那种公文、、。”体总结腔表态式、、,,可贵的是王蒙不仅对于文艺评论的写作在理论上提出了一系列宝贵的意见建议。,而且他自己也积极从事文艺评论写作并努力实践自己所提出的主张、。。,“”:王蒙的文论中有我在有他自己的看法见解和情绪他是不拘一格的在《探:“,,索断想》中写道要允许有各种探索这种做法很可能失败但是我觉得失败也没有关。、。,,系⋯⋯当年鲁迅郭沫若在文学上的探讨那种离经叛

8、道精神比现在不知胆子大多少、。:,还有《聊斋志异》《唐宋传奇》比现在的作品奇异得多有时也有这种情况用打着学。,、,”习传统的口号反传统就是因为传统力量太大了王蒙的文论贯穿着他的探索精神革,,,“”,“新精神他的文论的表现形式和他的小说一样力戒避免老一套而努力追求新鲜。”,,,,,劲他的《窝头就蜗牛再加二两油》的文论写得象杂文短小精悍生动犀利他的,,、“”,,《《人性断想》