转场的基本方式.ppt

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1、镜头的基本组接原则我们都知道，无论是何种形式的影视动画片，都是由一系列的镜头画面按照一定的排列次序组接起来的。这些画面所以能够流畅自然的延续下来，使观众能从动画片本身的展示中看到他们融合为一个完整的统一体，那是因为不断发展变化的画面符合一定的规律。这个就是镜头的组接原则，这节课的内容将会对这些规律做全面的叙述。镜头的基本组接原则总的来说，在进行镜头组接的时候应该注意三大方面的内容：(1)镜头的组接要合乎逻辑事物的运动状态有必然的发展规律。人们也习惯按这一发展规律去认识问题、思考问题。比如，老师在投影器上放上一张投影片，学生必将

2、想看清在银幕上出现什么图像；运动员拉开弓箭，观众下一步必定想知道中靶的情况如何。(2)景别的过渡要自然、合理表现同一拍摄对象的两个相邻镜头组接得合理、顺畅、不跳动，须遵守以下三条规则：1·景别必须有明显的变化，否则将产生画面的明显跳动。2·景别差别不大时，必须改变摄像机的机位。否则也会产生跳动，好像一个连续镜头从中间被截去了一段一样。3·相同内容不能同景别相接。因为表现同一环境里的同一对象，景别又相同，其画面内容是差不多的，没有多少变比，这样连接没有多少意义；如果是在不同的环境里，则出现变把戏式的环境跳动感。(3)光线、色调的

3、过渡要自然两相邻镜头的光线与色调不能相差过大，否则也会导致变化突然，甚至会影响观众的注意与思维。当然，这只是普通情况下，在很多时候，影片为了渲染达到某一种强烈的对比或是隐喻效果，两组将要组接的镜头在也会色调上发生非常极端的变化。当然，这种极端的色调变化不能在影片中出现过多。一、镜头的常用特技转场在分镜设计中，“转场”意味着空间的改变和时间的变化。此时，影片的逻辑和画面内容的跳跃都比较明显，因此，需要一定的转场方式使之连贯自然。整体而言，我们可以将转场方式分为特技转场和无特技转场两大类。随着电脑技术的发展，特技在镜头的组接和画面

4、的表现方面越来越多的被使用，常见的特技转场方式有以下几种：淡入淡出、叠化、定格、翻页划像等各种线形与图案。镜头的常见转场方式（1）：淡出淡入上以段落最后一个镜头的清晰度、色彩饱和度逐渐淡下去、淡成白场或黑场，下一镜头的清晰度，色彩饱和度逐渐从白场或黑场浓起来，直至正常值，这样的专场过程，前一部分叫淡出，后一部分叫淡入。淡出淡入也有快慢、长短之分，要视节目的情节、情绪和节奏的要求来决定，一般情况下各为两秒。这种技巧多用在大段落间的划分，给人以间歇感，很像自然段落的划分。要注意编辑中不要过多使用，否则会使作品结构松散，拖沓，不够凝

5、练，使观众产生厌倦感。（2）叠化上下两个画面有几秒钟时间的重合，一般用来表现空间的转换和明显的时间过渡。这种方法还用在镜头组接上，能够给人们以流畅的视觉感受。（3）定格上一段的结尾画面作静态处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下一个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。（4）翻页划像现代特技能够变换出多种线形和图案，可以从画面的各个方向移入移出，也可以翻转飘飞，衍生出多种多样的特技技巧。利用这些特技转场，有助于画面内容的表达。二、镜头的无特技转场特技转场有着明显的人工痕迹，能形成比较明显的段落感。时间空间发生了变化的镜头画

6、面要组接在一起，除了特技外，也经常用到无技巧转场的软切。无特技转场就是不使用特技手段来“承上启下”，而是用镜头的自然过渡来连接两段内容。这种自然的过渡建立在选择相宜镜头的基础上。在连接处，通过一两个合适的镜头自然地进行承上启下，这在一定程度上加快了影片的节奏的进程，同时也可体现出导演的巧妙构思与创作技巧。常用的无特技转场方式有以下几种：(1)利用动作组接随着时间的推移，事物已变化发展，这样可利用事物变化发展中的一些动作作为组接点。比如小孩已长成大人，可以用这样两个镜头组接：1、小孩走路，从全景推至走动着的脚。2、从走动着的脚拉

7、出一成人在走。这是电影惯用的一种组接方法。实际上，很多有动作性的镜头，都可作为转场的切换点。如一教师埋头备课，突然站起来，下一镜头就可接教师站着在讲台上讲课，实现了空间的转换。(2)利用出入画面组接表现主体从甲处到乙处时，为了省略掉从甲处到乙处的中间过程，可采用走出画面与走进画面的方法。这时应注意保持进出方向的一致性。另外，还得选定合适的剪接点，如走出画面时，不要让主体完全走出画面；而走进画面时，也不要从全空的镜头开始，而应从主体已进入画面一点的地方开始，这样就收到特别流畅的效果。(3)利用物体的组接同一物体、同类物体或外型相

8、似的物体，都可以作为转场衔接的因素。比如，教师在家里埋头备课的“教案”与教师在课堂上讲课的“教案”是同一物体，通过“教案”这一物体就能将教师从家里转到课室里。两个镜头画面可以这样写：(1)教师埋头备课的近景推向教案特写。(2)从教案特写拉出教师在讲台上讲课的全景。同类的或相似