传统重彩壁画临摹.ppt

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1、第二节传统重彩壁画临摹一、传统技法晕染罩染勾填复勾接染烘染刷敷金云母使用技法1、晕染利用分染的技法,能够产生阴暗、深浅、反正、浓淡多层次的效果。例如：要染阴阳立体感，先用色笔顺线阴的一面染色，再用清水笔接颜色旁端往外晕染，让颜色均匀地由浓至淡，由淡至无地自然过渡。染低法染高法染低法分染时，按线凹一面染，有立体感。染高法从物象的高处、凸起处着色，再用清水笔向四周由浓而淡的渗化染开。2、罩染罩染也称平染，指在画面上用透明颜色平铺的方法。3、勾填勾填是中国重彩画中的一个重要技法。先用重墨线勾出物体的轮廓，然后用水色按顺色或逆色先打底，再填入所需要的颜

2、色。4、刷刷的效果在很多壁画中都有出现，是用排笔或毛笔弄扁后来回涂抹。5、接染接染是指同一物体上有两种不同的颜色，为了达到相互自然地过渡衔接而采用的方法。画法是用两只色笔分蘸不同的颜色，由物体的两头向中间衔接处由深到浅、由浓到淡染去，中间用清水笔拖染，使之自然过渡。6、烘染烘染是指画面中主要物体完成之后，为了烘托气氛，突出主体，在背景上烘染一定的颜色。烘染可分为平染和分染。涂金描金贴金雕金拨金沥粉贴金7、敷金涂金将金粉与胶调合成细泥状，也称泥金。将调合好的泥金用笔蘸着平涂到画面上。描金是用泥金勾线的一种方法。贴金将金箔或其它质地的箔根据画面需要

3、剪成不同形状或完整地贴于画面中。沥粉贴金也称堆厚法，让金线凸出来。用粉质颜料，或立德粉加浓胶，装入注射物中，让粘稠的立粉均匀地挤在需要凸起的线条上。线条干后，刷一层胶矾水，将金箔剪成条形，贴在凸起的线条上，形成金色线条。8、云母使用技法在渲染过底色的画面上均匀地平涂一层细云母粉，云母粉干后呈半透明状，能透出底下渲染过的颜色，既有重叠的层次感又有光泽。二、特殊技法揉纸刮层叠驳落洗刷立粉反衬渍染点彩粗沙法1、揉纸将生纸刷上胶矾水，待纸熟后，从纸后再刷一层所需颜色，也是在八成干时，进行抓揉，出现色侵入折痕中的效果，犹如瓷器的冰纹。在半生熟的纸上刷上颜

4、色，再从后面进行抓揉,颜色从折痕中渗出。在生纸的背面画面所需的地方敷上白色或浅的粉质颜色，稍厚一点。干后抓揉，使粉色造成断裂。平展后，从粉色的后面刷上深的颜色，从折痕的地方透出深色。2、刮先用石质厚颜料进行绘制，然后再用硬物在厚颜料上刮出肌理。3、洗刷画面中的颜色上到符合需要的程度，用水或调了白粉的水进行洗刷，洗出迷蒙古旧斑驳的效果。4、驳落先把画面中勾线、染色的过程完成之后，按照形象及画面的需要，把厚薄不同的粉状颜色涂在画面之上，等厚颜料干了以后，有目的地将某些部分或揉或刮，或用硬刷子刷，让其自由脱落，造成自然天成的斑驳效果。5、渍染先用墨或

5、色按画面中所描绘的物体过一遍，趁未干或很湿时，用不同的颜色或水往上面画或滴，使颜色之间对撞后自然融合。6、层叠将颜色多层相盖，往往几层颜色之间的色相全不一样，上一层颜色覆盖下一层时，不能全部覆盖完，应裸露出一部分原来的底色，这样层层相叠，画面颜色丰富且多变化。7、立粉立粉可用白粉、蛤粉、立德粉、石膏粉等粉状物质，调和明胶、乳胶、丙烯胶等其它胶类，根据画面需要平放画板进行立粉。8、点彩将颜色如山水画中点苔点，一点一点，一层一层叠加，形成肌理。三、《观音菩萨》临摹步骤1、起稿、过稿●起稿可彩打为原大，再用硫酸纸拷贝，整理之后备用。●过稿使用温州皮纸

6、进行拷贝，铅笔过稿时，笔痕不宜过重。2、做底色、反衬、绷稿●反衬先从画面的方面，刷上白粉或立德粉。●做底色立德粉干后，进行一定的搓揉，形成斑驳，调一个灰色从画纸后面刷一遍，使颜色从后面透到正面来。●刷胶矾水底色做好之后，刷上胶矾水使纸张变熟。3、勾线仔细体会原本气息，落笔要从容大胆、准确、放松。●线形圆润流畅●区别肌肤、纱裙、披帛、璎珞、器物的质感。●区别墨色、色线的勾勒。4、渲染、立粉●使用赭石、熟褐、绛红、土黄等颜色进行渲染，多次积染而成，故意有不均匀感。●菩萨佩戴的头冠和璎珞需要进行立粉，使用调制得浓稠的立德粉进行立粉。5、渍染人物的面部

7、需要用渍染技法完成，形成颜色自然流动的斑驳效果。6、整理、完成对五官等细节进行描绘，调整画面的大关系，对覆盖了的线条进行复勾，整理完善，完成作品。作业要求1、临摹尺寸同范本原大。2、临摹忠实于原作，力求接近原作效果。3、临摹传统重彩壁画作品两幅。4、必临范本：敦煌壁画、龟兹壁画、永乐宫壁画、法海寺壁画5、选临范本：麦积山壁画、埃及壁画