论影视镜头转场的非技巧性连接.doc

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1、论影视镜头转场的非技巧性连接　　【摘要】分镜头的连贯性是分镜头中的重要因素，它决定着动画故事情节的连续性和故事的节奏。而镜头的连贯性方面最难处理的就是转场的非技巧性连接，本文将从相似性因素、承接因素、反差因素、空镜头、声音、特写、主观镜头这七个方面，具体讨论影视镜头转场的非技巧性连接。　　【关键词】转场；镜头；非技巧性连接　　影视分镜头的连接可以划分为两个部分：一部分是单个镜头的连接，另一部分是镜头组之间的连接，也叫转场连接。而在转场连接中又分为技巧性连接和非技巧性连接。技巧性连接是运用电脑特接来转换场景或者段落，常用的软件有AfterEffects、Premiere等

2、影视后期软件，常用的手段有叠化、划像、甩入甩出、翻页、焦点变换、多屏分割等；而无技巧性连接是不需要利用电脑特技的场景或段落过度的直接切换，它可以利用上下镜头在内容和造型上的内在联系来转换时空，进而连接场景和段落，使镜头过度自然，并感觉不到人为的电脑添加特技效果。　　一、相似因素　　相同或者的相似的物体在上下两个镜头中以不同的形态出现，也可以是位置、颜色、速度等因素具有一致性等等，用这样的方法使上下两个镜头达到连贯，这样的案例在影视动画中经常出现，比如说：“深夜，某男开车回家，他在开车回家的途中不时的查看手表，镜头可以切换查看手表的特写，之后接一个家中某女人边泡脚边不时的

3、看向客厅悬挂中的时间，通过这连个镜头的连接，观众很容易猜得到某男和某女的关系，以及他们之间正在发生的故事，这样看即使时空转换了，没有运用电脑特技来过渡，而上下连个镜头看起来也是连接的，而且过渡得非常自然。　　二、承接因素　　承接因素是利用上下镜头之间的造型和内容上的某种呼应、动作的连续性或者情节的连续性的关系，是段落之间的过渡顺畅自然。比如，上一段的镜头是描写藏族地区的自然风光以及藏族地区的村民早起采集松茸、清洗分类松茸，最后在市场上出售的场景，其中结尾镜头是一个村民拿着松茸一手交钱一手交货的递给贩卖松茸的商人，下一段是介绍藏族地区一家村民的生活情况，利用手递松茸的特写

4、镜头，内容转述到一个典型藏区农民靠地吃地，靠天吃天的生存状态，进而让观众联想到生产力落后地区人们的生存现况和环境日渐恶劣的担忧。在这里，交易市场的村民一手拿着松茸递出与后面的藏区一家村民的生活情况之间的呼应承接，从特写镜头描述转到对典型家庭状况的描述。　　三、反差因素　　利用前后镜头在取景方式和动静等方面的对比形成强烈的反差，借此反差来形成明显的段落间隔，这就是反差因素形成的转场，并且这种转场方法更适合于大的章节大的段落之间的过渡。在取景方式上，经常运用两级镜头来形成反差，所谓两级镜头就是镜头的两个极端，极大特写和极大远景。电影常识告诉我们在单个镜头之间，上下两个镜头如

5、果是两级镜头是很难连接的在一起的，因为反差太大，但是正是由于两级镜头有这样强烈的反差，把它用在大的段落之间，便会有更明显的间隔效果，也会有强烈的节凑感。　　四、空镜头　　空镜头不是镜头里什么也没有，是空的，而是指画面里没有角色，只有景物，所以空镜头也叫景物镜头。空镜头在电影电视中经常被用来作为转场的过渡，它主要分为两类，一类是以景为主，物为辅，另一类是以物为主，景为辅。前者经常用来展示不同地方的地理环境、景色优美的自然风光等，还能用来表现时间的推移和季节的变更。比如在电影片《闪灵》中，景物镜头多次出现，用来描述故事发现的背景和环境，用不同时节的不同景物镜头描述暴风雪来临

6、前、来临中、来临后，这种空镜不仅仅很好的进行了段落的转场，而且表达了时间的推移和气候的变化。　　景物镜头经常用来借景抒情，这在中国古典诗词里经常被运用，它不仅可以用来表达叙事性描写表达情绪的不足，也可以用来缓和故事中高潮后的强烈气氛，进而转到来一个段落。如电影片《非诚勿扰》中，故事的前一段是描述主人公与不同的对象相亲的情景，在相亲的过程中，插入日本北海道优美的自然风光，咋一看起来，似乎毫不相干，其实大有作用，不仅缓和了相亲过程中情绪的起伏，还为后续故事的发生埋下了伏笔。让后一段发生在北海道的故事显得顺畅自然。　　五、声音　　本文所说的声音是一个广泛地概念，包括音乐、音响

7、、画外音、对白等，声音单独起不了了转场的作用，它必须与画面配合起来。主要是通过声音的自然过渡，比如前一个镜头是某个声音的淡出，在它还未淡出前，后一个镜头里相同或者相似的声音提前进入画面，或者通过的声音的呼应关系达到转场的目的，这中呼应关系经常用问答的方法来实现，比如在电影片《将爱情进行到底》中，画外音的提问是对爱情的看法，接下来连接的镜头是在不同的时空里不同的情侣的回答，通过不同的回答还能够起到对比、呼应、对照的效果。声音的转场还可以通过声音的强烈的对比来加大段落的间隔性，形成强烈的节奏感。如在电影片《教父》中，新教父在教堂里给哥哥的孩子