俄国形式主义课件.ppt

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1、俄国形式主义一俄国形式主义历史发展二俄国形式主义的理论主张1文学是一种独立自足性的存在2文学“形式”的新界定3陌生化的理论三俄国形式主义的诗歌理论四评价俄国形式主义（RussianFormalism）是20世纪20年代盛行于俄国的一种重视文学作品形式特征分析的文学理论与批评流派。它极力强调文艺的独立自足性，主张从文艺内部的语言、结构、功能等方面来研究文艺的独特规律，标志着西方文学批评由作者中心研究模式向作品中心研究模式的转移，由外部社会学和心理学的研究模式向内部本体论、语言论研究模式的转移。一、历史发展19

2、15年成立的莫斯科语言学会（MoscowLinguisticCircle）：以罗曼·雅各布逊和波格蒂莱夫为代表，1916年成立的诗歌语言研究会（TheSocietyfortheStudyofPoeticLanguage）：以什克洛夫斯基和坦尼亚诺夫为代表。雅格布逊(1896-)“莫斯科语言学会”的创始人之一，布拉格语言学派和美国纽约语言学小组的发起人之一。什克洛夫斯基（1893-1984）“彼得堡诗歌语言研究会”的创始人之一，俄国形式主义的主要代表人物。著有《词语的复活》，被视为俄国形式主义的宣言。俄国形式

3、主义产生的历史语境20世纪初期的俄国弥漫着浓郁的革命气氛，文艺学中的一场革命也悄悄地拉开了帐幕，俄国形式主义新思潮迅速颠覆着传统社会学的陈旧规范，给批评界注入了新鲜的活力。俄国形式主义产生的思想根源借鉴索绪尔的结构语言学思想胡塞尔的现象学俄国的象征主义、未来派思潮（一）借鉴索绪尔的结构语言学思想启发了俄国形式主义者对文学语言普遍法则的关注，如研究诗的格律和韵律等诗歌普遍遵循的形式规则，真正达到对文学的科学性的研究。俄国形式主义也将文学研究分为内部研究与外部研究。它认为文学的发展虽然不可避免地受到社会政治、经

4、济、文化等众多因素对它的影响，但这些都是影响文学发展的外部因素，不应成为文学研究的重点。批评家应该将重心转移到对文学发展的内部规律的研究，如对文学的语言、形式、结构原则、表现手段等使文学具有文学性效果的因素的研究。这才是关于文学学的研究。(二)胡塞尔的现象学胡塞尔的现象学是现代西方哲学的重要流派，强调用一种严密的科学精神来对待哲学。胡塞尔认为20世纪欧洲精神文化的危机是没有确实可靠的知识，认为拯救之路是要“回到事实本身”。胡塞尔批评两种思维态度。其一，自然的态度，，即“存在的悬置”。其二，历史的态度，即“历

5、史的悬置”。在经过这两种悬置后，我们可以用“纯粹意识”直接面对事实本身了，这就是胡塞尔所说的“现象学还原的方法”。俄国形式主义取法现象学俄国形式主义同样要求，在诗学研究上必须抱客观的科学态度，不作任何理论承诺，务必对文学事实作出客观的观察和描述。他们把文学与作者，文学与现实生活，文学与心理学的关系悬置起来，专注于文学本体的诗学研究，将文学作品作为客观研究对象，特别是将诗歌和小说作为审美对象和艺术品来研究。(三)象征主义和未来派俄国象征派受到法国象征派的影响，讲究艺术形式和技巧，注重诗歌语言、节奏和韵律等的使

6、用，认为艺术的本质在于象征和表现形式，应该对作品作多重解释。未来派最早产生于意大利，后迅速传入各欧洲国家，他们以“未来”为旗帜，主张与“过去”和“现在”的文化传统和艺术割裂，蔑视传统，强调革新。这两大文艺流派都表现出他们重视艺术形式和反传统的倾向，对形式主义的文学批评产生了极大的影响。二、俄国形式主义的理论主张（一）文学是一种独立自足性的存在（二）文学“形式”的新界定（三）陌生化的理论（一）文学是一种独立自足的存在俄国形式主义宣称，文学是一个独立有序的自主体。它独立于作者和欣赏者之外，独立于政治、道德等

7、意识形态之外，甚至独立于社会生活之外。俄国形式主义的批判把文学作品看作某一社会历史的反映将导致历史学、政治学和社会学。把文学作品当做作者个性的表现将不可避免地印上传记和心理学的痕迹。“艺术是形象思维”虽然承认艺术中的思维形式不同于科学和哲学，但它终究会导致越过艺术自身去研究知与觉的形式，成为认识论和心理学的附庸。“我的文学理论研究文学的内部规律，如果用工厂方面的情况来作比喻，那么，我感兴趣的不是世界棉纺市场的行情，不是托拉斯的政策，而只是棉纱的只数和纺织方法。”“艺术永远是独立于生活的，它的颜色从不反映飘扬

8、在城堡上空的旗帜的颜色。”——什克洛夫斯基作为一门独立的科学，文学学还有自己的研究对象；它的研究对象不是文学而是文学性，指文学之所以能够成为文学的独特性质，也是文学能够与其他的学科区分开来，雅各布森系统地提出了有关“文学性”的问题，他的观点成为了形式主义的基本批评原则。文学科学研究的对象不是文学，而是‘文学性’，也就是说使一部作品成为文学作品的东西。不过，直到现在我们还是可以把文学史家比作一名警察，他要逮捕某个人