京剧-欣赏-课件复习课程.ppt

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1、走进京剧你知道京剧距今有多少年的历史吗？你知道京剧是如何发展起来的吗？京剧的起源京剧在中国戏剧中形成较晚。在1790年，由徽戏及昆腔演变而来。四大徽班：四喜班和春班春台班三庆班京剧的起源清朝乾隆末期四大徽班(三庆、四喜、春台、和春)进京后于嘉庆、道光年间同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，并吸收了一些民间曲调，逐渐融合发展，衍变成为京剧，是中国最大戏曲剧种。京剧之名始见于清光绪二年（1876年）的《申报》，因它形成于北京所以称为“京剧”。历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓。同光十三绝四

2、大名旦程砚秋尚小云梅兰芳荀慧全世界上有三种古老的戏剧艺术：希腊的悲剧和喜剧、印度的梵剧和中国的戏曲。中国的戏曲有三百多种，京剧乃是其中的佼佼者！京剧的表演形式京剧是综合性表演艺术。集唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打（武打）、舞(舞蹈)为一体，通过程式的表演手段叙演故事，刻划人物，表达“喜、怒、哀、乐、惊、恐、悲”的思想感情。京剧的唱腔京剧唱腔的种类颇多，如二簧、西皮、吹腔、四平调、高梆子、昆曲等。其中以二黄、西皮腔为主。二黄的唱腔流畅、舒缓，是一种平和、稳重、深沉、抒情的腔调，很适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤、压抑的情绪。西皮的唱腔流畅、活泼、

3、跳动、有力，是一种明朗、刚劲、激昂的腔调，很适合表现喜悦、激动、高昂及愤怒的情绪。二黄与西皮的区别相对来讲：西皮板式是板起板落，胡琴用“6-3”定弦的京剧唱腔。二黄板式是眼起板落，胡琴用“5-2”定弦的京剧唱腔。京剧的场面分为文场和武场，管弦乐部分叫做文场,打击乐部分叫做武场文场的伴奏乐器主要有三大件：京胡、京二胡、月琴武场是以打击乐器为主其中包括：锣、镲、板、鼓等京剧的行当生旦净丑生行小生老生武生生行是扮演男性角色的行当，在京剧中的地位非常重要。生行包括老生、小生、武生等几个门类。老生又称“须生”、“正生”、“胡子生”。一般都是富有正义感的男性中年

4、或老年人物。人物形象以挂“黑髯口”（黑胡子）为主。小生主要扮演青少年男子，化妆不戴胡须，扮相清秀、英俊。小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。武生扮演擅长武艺的青壮年男子，分为长靠武生和短打武生两类。长靠武生扎大靠，武打、工架并重。短打武生身穿紧身短装，偏重武打特技。旦行青衣武旦花旦京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、武旦、刀马旦、老旦等专行。正旦俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年妇女或中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小。花旦大多扮演青年女性。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐

5、。表演以做功、说白为主。武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技表演）。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”，较重唱、做和舞蹈。老旦专门扮演老年妇女角色的行当。演唱用本噪，唱腔与老生接近。京剧界的旦行名角也是很多的。最著名的有梅兰芳，程砚秋，尚小云，荀惠生这四大名旦。净行净又称“花脸”、“花面”。主要扮演在性格，品质或相貌等方面具有突出特点的男性人物。面部化妆勾画脸谱，表演动作幅度大，以突出其性格、气度和声势。根据脸谱的不同可

6、以表现人物不同的心理特征和性格特征，而脸谱艺术也成为了京剧的代表。净行分为正净、副净和武净三类。正净俗称“大花脸”。因以唱功为主，又称“唱功花脸”。正净扮演的人物多是性格刚正的正面角色。副净俗称“二花脸”。因以工架、念白、表演做功为主，故又称“架子花脸”。武净俗称“武花脸”、“武二花”。因表演时以跌扑摔打为主，又称“摔打花脸”。由于武净的部分角色现已由武生扮演，所以武净戏的范围日益缩小。丑顾名思义演的是难看，滑稽的人。丑行的“丑”是指扮相不俊美，并非专指品质上的丑恶。它又分为文丑，武丑等。他们是戏曲表演中不可缺少的调味剂，也是四种行当中最难演的。文丑

7、武丑京剧的脸谱“脸谱”是指中国传统戏剧里男演员脸部的彩色化妆。这种脸部化妆主要用于净（花脸）和丑（小丑）。它在形式、色彩和类型上有一定的格式。内行的观众从脸谱上就可以分辨出这个角色是英雄还是坏人，聪明还是愚蠢，受人爱戴还是使人严恶。京剧那迷人的脸谱在中国戏剧无数脸部化妆中占有特殊的地位。京剧脸谱以“象征性”和“夸张性”著称。它通过运用夸张和变形的图形来展示角色的性格特征。红色红色代表赤胆忠心，如关羽黑色黑色代表忠耿正直，如包公白色白色代表阴险奸诈，如曹操紫色紫色代表刚正威武，不媚权贵。如郎如豹黄色黄脸象徵骠悍、凶残、工于心计等性格，如典韦金色金银色多

8、用于神、佛、鬼怪，如如来佛色绿绿色代表侠骨义肠，鲁莽暴躁。如程咬金色蓝蓝色代表刚强勇猛，如窦尔敦生活中的京剧