苏轼传世名句学案.doc

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1、苏轼传世名句学案【词篇】L明月几时有？X何人遗公石屏风.S.人有悲欢离合.2回首想来萧瑟处，,捡尽寒枝不肯栖，IL笑渐不闻声渐悄，IX小舟从此逝.江海寄余生■.大江东去，■•欲寄相思千点泪，流不到，楚江东0休言万事转头空，2L高情己逐晓云空，2.春色三分，4.但愿人长久，•一点浩然气，千里快哉风&竹杖芒鞋轻胜马，■•枝上柳棉吹又少，12.长恨此身非我有.何时忘却营营二14.十年生死两茫茫，h天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆I••有情风万里卷潮来，2•.相逢一醉是前缘【诗篇】L欲把西湖比西子，A，花有清香月有阴。•生前富贵草头露，身后风流

2、陌上花2，江神见怪警我顽,江头千树春欲暗，IL竹外桃花三两枝，，•云散月明谁点缀，天容海色本澄清■.庐山烟雨浙江潮，2.不识庐山真面目，4.陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非・，花应羞上老人头&人似秋鸿来有信，■.与君世世为兄弟，又结来生未了因12.，兹游奇绝冠平生！14.杳杳天低鹘没处，补充材料:♦苏轼写作风格苏轼词风可分三类1、豪放风格.这是苏轼故意追求的理想风格•他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中•写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜2、旷达风格.是最能代表苏轼思想和性格特点的词风.9、婉约风格.苏轼婉约词的数量在其词的总数

3、中占有绝对多的比例、这些词感情纯正深婉■格调健康高远■也是对传统婉约词的一种继承和发展.♦乌台诗案前后苏轼诗词风格的变化s年q月，苏轼在湖州任上，因乌台诗案获罪入狱，次年元月，被流放至黄州。诗案之前，自制

4、年任杭州通判以来，苏轼历任密州知州、徐州太守和湖州太守，政绩卓著。其诗词作品在整体风格上是大漠长天挥洒自如，内容上则多指向仕宦人生以抒政治豪情。而诗案之后，虽然有一段时间官至翰林学士，但其作品中却少有致君尧舜的豪放超逸，相反却越来越转向大自然、转向人生体悟。至于晚年谪居惠州馅州，其淡泊旷达的心境就更加显露出来，一承黄州时期作品的风格

5、，收敛平生心，我运物自闲，以达豁然恬淡之境。以乌台诗案为界，苏轼的诗词作品在创作上有继承也有明显的差异。在贯穿始终的“归去”情结背后，我们看到诗人的笔触由少年般的无端哨叹，渐渐转向中年的无奈和老年的旷达一一渐老渐熟，乃造平淡。首先，在题材上，前期的作品主要反映了苏轼的“具体的政治忧患”，而后其作品则将侧重点放在了“宽广的人生忧患”，嫉恶如仇，遇有邪恶，则“如蝇在台，吐之乃巳”。其行云流水之作引发了乌台诗案。黄州贬谪生活，使他“讽刺的苛酷，笔锋的尖锐，以及紧张与愤怒，全已消失，代之而出现的，则是一种光辉温暖、亲切宽和的识谐.醇甜而成熟，

6、透彻而深入。”其次，在文化上，前期尚儒而后期尚道尚佛。前期，他有儒家所提倡的社会责任，他深切关注百姓疾苦；后期，尤其是两次遭贬之后，他则更加崇尚道家文化并回归到佛教中来，企图在宗教上得到解脱。他深受佛家的“平常心是道”的启发，在黄州惠州脩州等地过上了真正的农人的生活,并乐在其中。第三，在风格上，前期的作品大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里；而后期的作品则空灵隽永、朴质清淡如深柳白梨花香远溢清。就词作而言，纵观苏拭的三百余首词作，真正属于豪放风格的作品却为数不多，据朱靖华先生的统计类似的作品占苏拭全部词作的十分之一左右，大多集中在密州

7、徐州，是那个时期创作的主流。这些作品虽然在数量上并不占优势，却着实反映了那段时期苏轼积极仕进的心态。而后期的一些作品就既有地方人情的风貌，也有娱宾遣兴，秀丽妩媚的姿采。诸如咏物言情、记游写景、怀古感旧、酬赠留别，田园风光、谈禅说理，几乎无所不包，绚烂多姿。而这一部分占了苏轼全词的十之八九左右，其间大有庄子化蝶、无我皆忘之味。至此，他把所有的对现实的对政治的不满、歇斯底里的狂吼、针尖麦芒的批判全部马区逐了。其题材渐广，其风格渐趋平淡致远。♦走进苏东坡欲仿佛其一语，毕世不可得——前后《赤壁赋》1、前《赤壁赋》t写作时间年秋（见必修一〉2、

8、后《赤壁赋》8写作时间年冬后赤壁赋（宋）苏轼是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱。人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何？”客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲂。顾安得酒乎？”归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。”于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣！予乃摄衣而上，履峻岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸

9、，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳编衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡。梦一道士