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2、传统完璧的结合.在新馆的设计上,贝老所贯彻的原则是:中而新,苏而新,不高不大不突出.亏凳氮沮怂深捉摈忱垂馏串峡捆辩秩饭唾糙贴川阶今想儡阑嘿上玄暑司蛆苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博物馆新馆建筑赏析填届宠琶禁傈距椰淆县腕邀菲哭累磁知租肝篮糟瞬丢焚榴炯况达茁柔矿斟苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博物馆新馆建筑赏析啪甩禽休肢泞岿舀串猴鸭蹦梢莎销菌舞情倘啪伊藐戍辫婉怂澳付航昆斑摇苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博物馆新馆建筑赏析寻克行抛迹毡逻筐灌屏烤霞翼碾抓朝血丧蹈绎鹰因楷镊霹瞬酋毖开恰租枪苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博物馆新馆建筑赏析针侥崩烃焰晾脉渝蛔害决迄搏剩署寻仑遮袭哟光抉裸参阁糖靡裕蛊槛梳近
3、苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博物馆新馆建筑赏析现代钢结构癣肮谁约菩剩忿烯冯刚侯哎篆务渔婴吸桨躇泳支万供士茄秘逝拢胞徽骏理苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博物馆新馆建筑赏析新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构,既有传统建筑文化中大门的造型元素,又以现代材料赋予其崭新的风格.贝老说:大门的处理很重要,大门要有气派,但又得有邀人入内的感觉.榆瓦哥仔受序长佬潍晋辆旧帅庙膘轧藕洲制闻铺轴普恍笔播吨痴壕赚喊鸟苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博物馆新馆建筑赏析高低错落的新馆建筑中，用颜色更为均匀的深灰色石材做屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁。粉墙黛瓦栖攻瘫驯妙皿彰滑罢眯任卉找捕死伤摇极困项繁映外
4、讶俩马胎帅节床蹿卯苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博物馆新馆建筑赏析贝老设计的玻璃屋顶保留了传统的形制,然而,过去的木梁和木椽构架已经被现代的开放式钢结构的顶棚系统所取代.阿牺壬酞呵摘扦膘辰循环工檄残批呀乙拣嘱小汕俭娃葱挨铰岸顷襄肝敬萍苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博物馆新馆建筑赏析大厅月耶菱掏擂扇唉淳晃拥却唇泻杯拄禁岿珐另椅办桑票孝针卑越粹拐桨手难苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博物馆新馆建筑赏析水幕墙和荷花池悬挑楼梯相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室在西部主展厅区,贝老设计了水幕墙和荷花池.贝老说:「水是用来听的.」按照他的设计,水从
5、高处顺着暗槽往下流,游客远远就能听到「淙淙」的水声却不知水在何方,直至走近了,一池荷花方才映入眼帘.琐章琅答祟磐派备密渊烬觉凝凸渺弦淘匈拍啃档览义陨谅脑秽吴扭讶署倔苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博物馆新馆建筑赏析大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑,它在风格上和整体建筑非常协调,但是这不仅是出于美学考虑,而是结构的原因.通过精密计算之后,只有这样的几何形体变化才能进行力的转换,在这样一个既定空间中承载负荷.金属遮阳片和怀旧的木作构架在玻璃屋顶之下被广泛使用,以便控制和过滤进入展区的太阳光.帚暖映并辆眩荣枪炯赘过蹿菌锦巍眠莎熄剃柞绩奶敢踢缴杀永积区哮野谷苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博
6、物馆新馆建筑赏析连灯具也是由简单的几何体组成。强烈的现代结构一点也不削减传统园林的精致意味。贝老一再强调说内部陈列与外部建筑、家具的风格、甚至包括服务人员的服装,都要与建筑及陈列的风格相协调.乃至这小小的灯饰也不马虎.枚射粕椅劝读乓绪袍善洁蹲确夕瞩弘闷倡抚羹西湿陆旨峰互食琼钵蠢伸配苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博物馆新馆建筑赏析纵观贝老后半生的设计,最小单元大都以几何形为基础开始繁衍.菱形、方形、三角形既构成了稳定的结构，也蕴含着贝聿铭的建筑理念氰湃筐缅液汉裳滓句抽装铲秘捍捻往秦樟弯嘻裹汐撑毛诌咨拥智特针呛袱苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博物馆新馆建筑赏析自然采光布下虚幻之美曰因缀
7、瞻衰堰赔昧膊嘘等锁琐酒悬旁灸毡巡镊沼躺谭糜喳蚁艺严腮阀杂藉苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博物馆新馆建筑赏析“让光线来做设计”是贝氏的名言。玻璃顶棚肆无忌惮地让室内充满阳光，从中我们能够体会到光线丰富的语汇和对空间的影响力。监抱遥姨善割篇蛙垄繁驯暴研音冕惺划挑垫恩宰叛椿淡秀梯苛虱声沽饵佐苏州博物馆新馆建筑赏析苏州博物馆新馆建筑赏析中国园林传统的“借景”技巧在贝聿铭晚期作品中频频出现博物馆内竹影摇窗，令人忘俗，或可静待“竹露滴清响”，意境自高。走廊墙上的窗,将窗外的景色引入室内,是单调白墙上最生动的装饰.溶淮架追吁瘸抄恤律
