数字时代好莱坞幻想电影多元叙事文化探析

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1、数字时代好莱坞幻想电影多元叙事文化探析　　二战以后，工业化和现代化在带来高生产力。特别是进入数字时代，人们生活方式和感觉方式的发生了深刻的变化，进而深深地影响了人们的生产生活。商业主义中掺杂着现代科技的影响借数字化的载体迅速扩散到文化中的各个领域。在艺术领域，尽管电影中的“后现代”概念与“现代”概念的界线模糊，因为幻想电影自身就是现代艺术或后现代艺术的融合，但是，与现代主义电影迥然不同的另类电影为后现代主义电影批评提供了研究的对象。蒙太奇转向拼贴的电影语言，是后现代主义电影的标志。考虑电影与整个文化背景的密切联系，更有利于揭示电影创作与文化背景的创作关系。后现代语境下

2、，文本世界中出现大量影像复制文化，电影创作通过电影语言的运用达到深化主题的叙事效果。它往往与消费社会的商业逻辑和高度发达的科技媒介联系在一起，继承后现代文化平面化、无深度感、商品化、复制化的特点，模糊了高雅与世俗、艺术与生活经验的界限，对已有的电影从表现内容、反映视角、框架结构和电影语言等方面进行着疏离。一、数字时代的信息文化7数字时代好莱坞幻想电影多元叙事文化探析　　二战以后，工业化和现代化在带来高生产力。特别是进入数字时代，人们生活方式和感觉方式的发生了深刻的变化，进而深深地影响了人们的生产生活。商业主义中掺杂着现代科技的影响借数字化的载体迅速扩散到文化中的各个领

3、域。在艺术领域，尽管电影中的“后现代”概念与“现代”概念的界线模糊，因为幻想电影自身就是现代艺术或后现代艺术的融合，但是，与现代主义电影迥然不同的另类电影为后现代主义电影批评提供了研究的对象。蒙太奇转向拼贴的电影语言，是后现代主义电影的标志。考虑电影与整个文化背景的密切联系，更有利于揭示电影创作与文化背景的创作关系。后现代语境下，文本世界中出现大量影像复制文化，电影创作通过电影语言的运用达到深化主题的叙事效果。它往往与消费社会的商业逻辑和高度发达的科技媒介联系在一起，继承后现代文化平面化、无深度感、商品化、复制化的特点，模糊了高雅与世俗、艺术与生活经验的界限，对已有的

4、电影从表现内容、反映视角、框架结构和电影语言等方面进行着疏离。一、数字时代的信息文化7科技的发展丰富了人们的感知经验，使人们在很短的时间内改变了自己对宇宙、时间、空间、生命、社会甚至整个人类文化的理解，改变了自己对价值、真实、艺术的认识。在数字时代信息社会中，如果从媒介意义上来看，虚拟现实的氛围营造可以通过电视、广播、电影等传播媒介工具来实现。在影片《楚门的世界》中，主人公楚门日常生活的一举一动都被分散在不同秘处的5000多台摄像机所拍摄，并通过卫星信号24小时全天候向全世界现场播出，1.7亿人目睹了他的诞生；220个国家和地区同步收看他学会走路；看到他如何进入恋爱、

5、与家人争吵。他如同生在透明的盒子里，楚门的生活，恰恰代表了很多现代人对日常生活的困惑。《楚门的世界》中故事情节以现实虚拟现实，一方面体现了媒介的后现代娱乐方式，对人生活隐私权剥夺，而在这背后真正的含义是：后现代社会人们生活的无隐私性，被媒介娱乐的无自由性。“总有一台摄像机藏在某处，人们可能在不知道的情况下被摄像。人们可能被叫到无论哪一个电视设备前重新表演这一切”。表面看来自然平常的生存环境，也许只是冥冥中不可知的神秘的主导者刻意安排好的，世界不再真实，成了“一个根本性的幻觉”（鲍德里亚语）。7产生“虚拟现实”的是数字时代的产物——电脑。电脑具有逻辑判断能力，能够对信息

6、进行保存和处理、能够选择、记忆、反应。它是人脑的延伸，能代替人的部分脑力劳动。文化历史学家汤因比所认为，计算机最深刻的美学意义在于“它迫使我们怀疑古典的艺术观和现实观。这种观念认为，为了认识现实，人必须站到现实之外，在艺术中则要求画框的存在和雕塑的垫座的存在。这种认为艺术可以从它的日常环境中分离出来的观念，如同科学中的客观性理想一样，是一种文化的积淀。计算机通过混淆认识者与认识对象，混淆内与外，否定了这种要求纯粹客观性的幻想。人们已经注意到，日常世界正日益显示出与艺术条件的同一性”。在“虚拟现实”好莱坞幻想电影中的主人公都是生活在与我们观众相距遥远的未来时空，而他们通

7、过计算机营造出来的虚拟现实空间却是我们熟悉的现实社会的生活。7当今的网络发展现状，真正地改变了人们传统的生活方式。如今大多数的网络用户不能只满足于阅读他们的电子邮件、浏览信息、体验网上购物行为，越来越多的虚拟网站开设，丰富的服务项目：耕种、养宠物、赚钱等等为你提供现实生活中的各种生活方式，足以使你沉醉于虚拟现实生活中，并从中获得满足的快感。这种发展趋势表明，这种未来时空的可实现性使艺术作品中的世界与电影作品外的世界变得统一起来。同时，在后现代的信息社会中数字化是明显的趋势，就象尼葛洛庞蒂说的：“我们无法否定数字化时代的存在，也无法阻止数字化时代的前进