原创评论《如何说相声》系列九.doc

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1、原创评论《如何说相声》系列九　　作者：叶敬林　　表演相声，并不是像有些语言节目爱好者认为的“能说几句俏皮话，脸皮厚一点就行”，相声演员除了应具备一般的表演条件之外，还必须按相声的要求，做到会说、学、逗、唱。说要做到口齿伶俐，语言清晰，发音准确，吐字宏亮，感情充沛；学要做到摹拟人物维妙维肖，抓住特点，装谁像谁。学方言土语、吆喝叫卖也能掌握特色，绘形绘声，逗要做到善于挑起矛盾，恰当掌握分寸，甲、乙配合巧妙，语言引人发笑，表现幽默、滑稽、活泼、风趣；唱要做到戏剧歌曲都能巧唱，唱得别致，唱得优美，声情并茂，字正腔圆。不掌握这四门技巧，要成为一个好的相声演员，那是有

2、困难的。所以说，相声表演是一门综合性的艺术，必须下功夫学习，才能达到一定的水平。　　我在7.8多年的演出实践中，主要是努力向老一辈艺术家学习，另外，自己经常反复体验、琢磨，在实践中力求做到逐步提高。下面谈谈我个人学习中的一些体会，供业余爱好相声的爱好者参考。　　四、怎样使用“包袱”　　关于什么是相声的“包袱”，在创作中如何组织包袱，前面都介绍过了，这里重点讲一讲在演出中怎样使用“包袱”。　　一.是“包袱”就应该响，不响就是没有尽到责任。　　为什么这样说呢？因为没有“包袱”就不叫相声，创作相声脚本，千方百计要去组织“包袱”，而演出相声，同样也应千方百计去抖响

3、“包袱”。所以，演出时没有把“包袱”抖响，那当然是演员没有尽到责任。“包袱”响了，演出效果自不必说；如果没响，就要找一找原因。　　一.是找　　一.找演出时有无私心杂念，紧不紧张，是不是到抖“包袱”时演出的情绪变了，结果前功尽弃。如果有私心杂念，肯定精神不集中，抖“包袱”前的铺平垫稳的表演一定不到家，到了抖的时候，语调、节奏、情绪都变了，当然就抖不响了。当然，包袱不响，除了私心杂念外，还有甲、乙合作的问题。凡是包袱，都要铺平垫稳，坚决不能“刨”。铺、垫时一强调，就“刨”了。另外，“包袱”要使人感到在“意料之外，情理之中”，铺、垫时“泄露机密”，那就是在“意料

4、之中”，当然就不“响”了。　　二.是找一找语言表情尺寸对不对。“包袱”抖得响不响，这和语言表情有很大的关系。所谓尺寸，就是指“火候。节奏快了不行，慢了也不行，快半拍、迟半拍都不行。这也就是前面讲过的，迟急顿挫的技巧要掌握好；该快就快，该慢就慢。语言上该平淡时就要平淡，该激昂时就激昂，该含混时就含混，决不能故意提高声调破坏“包袱”。表情上该紧张的就紧张，该幽默时就幽默，该欢快时就欢快。反正从语言和表情上，要仔细去找不响的原因，否则，就不是认真的态度。　　三.是找一找抖“包袱”时语句的长短是否有变动，语气是否拖了。在抖“包袱”时，要严格按照已定下来的台词去抖，

5、任意加字或减字都不好。任意加字减字往往会影响演出效果。　　四.是甲、乙双方共同找合作上的问题。对口相声是甲、乙二人共同表演的，因此，语言的衔接，情节的转换，包袱的响“泥”，都存在着合作的问题。作者写下的每一段台词都有甲、乙的不同分工；每一个包袱，需要共同铺垫，抖不抖得响，甲、乙应各负其责，甲、乙双方某一点合作不默契，都会削弱“包袱”。　　（完）