浅析电影《美国往事》中的叙事手法

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1、浅析电影《美国往事》中的叙事手法《美国往事》是已故意大利导演SergioLeone（萨尔吉奥•列侬）最富盛名的作品，作为犯罪题材的故事片，情节扑朔迷离，人物关系错综复杂，全剧长达近四小时，而且剧情发展很快，情节很少拖沓，事件容量非常之大，故事衔接最为紧凑，因此要用电影镜头将全部时间清晰地展现在观众眼前，对于导演来说绝对是一个挑战。也正是因此SergioLeone拍摄本片花了足足一年多的时间，如果算上前期的准备和影片制作修改这个时间还要更长，为的就是能使影片不仅能完整地交待情节，更能够求变求新，力图给观众带去最佳的观影感受。正是由于制

2、作者的匠心独运，《美国往事》最终获得成功，一举斩获1985年美国金球奖最佳导演提名、英国电影学院（BAFTAFilmAward）最佳配乐、最佳服装设计奖及日本学院奖（AwardoftheJapaneseAcademy）最佳外语片等多项荣誉。而最为从业人士称道的，当属本片的叙事手法。蒙太奇（Montage）手法是影视作品制作中最为通俗实用却也往往最为难以驾驭的方式，如何通过分镜头的运用，将文字语言转化为镜头语言，并且使之更加直观且具有冲击力一直是无数电影人的梦想。而这种用镜头说话，通过剪切来穿越时空的本领恰恰是大导演SergioLeo

3、ne的毕生所学。本片镜头剪切运用得可谓时出神入化，将复杂的剧情分为了两个拍摄时空与一连串的场景镜头，一来吊足了观众的胃口，留足了悬念，二来也充分发挥了镜头语言的优势，避免了时空跨越的障碍。影片的第一个出场人物是面条的情妇伊芙，她从晚会回到自己居住的寓所，被追杀面条的黑帮分子所埋伏，并死在他们的枪下。 第二个镜头则是黑帮分子严刑拷问胖子茅斯，重刑之下他不得不招认——面条此时正在中国戏院。接下来镜头自然切入中国戏院，古色古香的重门后，面条正沉醉在烟雾缭绕中。在此镜头中有一个暗示，面条手中的报纸上有这样一条新闻：《黑帮分子在贩运私酒时被警

4、方歼灭》，其下有几名死者的档案照片。接下来的电话铃声可以说是全影片的一个亮点，从中国戏院还是铃声响起，一直到哈洛兰警员接起电话，前后持续时间有好几分钟，地点则从中国戏院的鸦片馆到警察的验尸地点，接着转移到一个庆祝取消禁酒令的大型派对，一直来到警察局的办公桌前，最后转化为刺耳的鸣笛声，大胆地时空穿越、长时间的电话铃响令人叹服。期间用到了两处特写镜头：一部电话、电话铃依旧在响、一只手拿起了电话。如果您以为此时有人接起电话铃声结束那就大错特错了，电话铃依旧在响、那只手开始拨号，镜头转向了手的主人——面条。紧接着另一个地方的另一部电话、电话

5、旁边的桌牌上写着：哈洛兰警官、电话铃依旧在响、一只手接起了电话、电话铃声瞬间转化为刺耳的鸣叫声。之后在以色列餐厅里也有一处电话铃声，但此处导演使用了迥异的表现手法——无声。从胖子接起电话不住地说着什么，再到表情从轻松转为严肃、从严肃变成紧张，镜头一直为远景，我们被隔离在餐厅的玻璃窗外，无法听到他说些什么。而在一旁的电话亭里，镜头给到了面条，他撂下了电话，与此同时餐厅老板茅斯也是一声叹息。从头到尾没有任何声音，但我们却能清晰得知发生了什么，作者用无声代替了嘈杂，就如主角的归来一样低调却悄无声息。不错，面条回来了，他感到了不安，只为了拆

6、迁的犹太墓区？作者再次用他独到的镜头语言，留给了观众无数的猜想。接下来故事的将发生在面条的少年时期，如何从中年面条回到少年时期，SergioLeone给出的答案是“一个眼神”，这就是著名的“厕所偷窥”镜头。面条在茅斯餐厅厕所，拿下遮板看一个仓库，而这里恰恰是当年自己心爱的女神练习舞蹈的地方，特写给到了中年面条浑浊而又深邃的眼神，之后色调开始变的鲜艳，眼来影片已然来到了面条的少年时期，眼前的景象是透过小空格看到的翩翩起舞的少女。叙述性蒙太奇是按照情节的发展、时间、空间、逻辑顺序以及因果关系来组接镜头、场面和段落，表现了事件的连贯性，推

7、动情节的发展，导引观众理解内容。“电话铃”“面条归来”和“厕所偷窥”无一不是这一手法的最佳运用。通过镜头的不断转切，人物、场景、时空、事件的变化显得不再突兀，而是自然合理、温和流畅。而与镜头的频繁剪切相对应的，是影片中声音的绵延。从中国戏院鸦片馆一直绵延到哈洛兰警员办公桌的电话铃声转成警报描述面条的落荒而逃，在紧紧跟上告别故乡的汽笛声，场景换了多次而尖锐、刺耳、紧张的声音不断，观众的观影情绪也随之绵延，为主角的安危担忧并对影片的走势做出了许多猜想。而“面条归来”时的那一通电话背景用的则是主题音乐，作为英国电影学院（BAFTAFilm

8、Award）最佳配乐，《美国往事》的音乐很好的把故事悲凉、沉闷、阴郁的氛围，和人物颓废、深沉、复杂的情感，失落、无奈、彷徨的思绪，烘托表现了出来，使得故事的意味更加深刻。比如以色列餐厅的无声电话，主题音乐的想起昭示了面条的回归故里，也