莎士比亚戏剧的演出

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1、莎士比亚戏剧的演出龙尼·马尔莱恩著韩纪扬译关于莎剧在英国伊丽莎白时期剧场演出的情况所知甚少。叙述戏班演出活动幸存的资料，除了宫廷大臣及王亲国戚偶尔提及的确凿考证外，其他就别无所依了。我们没有莎士比亚本人记录的在舞台的演出情况，确切的说，是他的戏剧在大众和私人剧场，在宫廷和贵族家庭，在大学和客栈天井，在巡回演出临时舞台上的演出情况。我们知道他同仁演员名单上的一些人名，但也仅限于他们的演剧生涯，而对他们的表演术几乎一无所知。有些文字资料虽然提供了戏装和道具概况，但这些证据又时常说法不一。学者们煞费苦心寻求事实根据所

2、在。他们的研究成果可见本书译注：①指《莎士比亚简明手册》，本文为此书中的一篇。其他各章。这些研究极为重要。为此，我们一再把莎士比亚看作是实践型的剧作家也就并非言过其实了。演员们知道该如何去演绎莎剧，遇到各种各样的情况，他们都能一一解决。而在多数情况下，脚本中留存的只是需要着重描写某些隐晦事件，迎合那个时代戏剧欣赏趣味的表述。莎士比亚时期在这一章以下部分对戏剧各个时期的界定，是以那个时代演出风格来划分的。其中，并没有莎剧确证的演出资料。如说是“确证”，那是指想象的或某人看过的一种（或几种）演出的翻版。即使是从理论

3、或从演出再现当时的演出——实际并不能，其结果并不是戏剧，准确地说，那是考古。与此同时，我们没看过完整的莎剧手稿（除非特别途径），没有要去尽力按莎的指示进行原始演出的复原。而仅仅是去综合体验莎剧所写的词句，这种体验包括物质的存在和形态，色彩和声音以及音调转换和步态。手稿是活生生的台本，它是用那种独特的行为，独特的空间，独特的给予戏剧以生机的观众构建起来的。追求新奇须知，莎剧跨越的时间才不过20年。在这些年中的物质条件和戏剧语言有了迅速发展。《冬天的故事》和《暴风雨》作于1611年，而后一、二年写成《亨利八世》和《

4、两个贵族亲戚》。这些戏都未曾得到资助者的关注，不像对作于1590年的《泰特斯·安德罗尼克斯》或《亨利六世（上篇）》那样。运气十足的托马斯·基德②托马斯·基德（ThomasKyd1558-1594）英国剧作家。名剧《西班牙悲剧》是典型的流血复仇悲剧。的《西班牙悲剧》，在1580年底首演时引起轰动。但经过十年后这一主题的不断改编，竟一下子变成了讽刺剧。这就证明，观众的口味是在迅速变化的。但也有一些常规表现，几乎是一成不变的。其中，首先是剧场对手抄本需求的贪得无厌。其欲望可与当今电视相比。曾有过统计，从1590年至1

5、642年剧场关闭止③1642-1660年，仇视戏剧的清教徒，把持了国会，下令禁止演戏，封闭了所有剧场。20，有2000部戏像订货那样出台。以满足人们对新奇的渴求。这实际上已不允许一部新戏可以不断轮演，而是基本上要每天变换剧目。从彼得·汤姆逊记载的1595年玫瑰剧场演出单，可看到在两个星期内有十出不同的戏剧演出。由于剧团人员不多，主要演员就只有不断地去领会下一个戏的新角色。汤姆逊计算过，在1594～1597年间，一个在海军大臣供奉剧团的主要演员，为了要保住在莎剧演出中的职位，他也许要了解50多种类型的角色。对在同

6、一时期所演的各出戏的故事梗概要记住不下20部。而演员所扮各种莎剧角色所处表演环境又都大同小异。排练显而易见，上述的必然结果是排练时间十分有限。看来，很可能是只有在较复杂的场景，如宫廷或宴会那些需要精心构想的片段时，才会配上二、三块备用的百搭布景最后被排练一下。演员准备角色通常没有印好的本子让他了解整个戏的模样，而只能按写有一、二个提示词的手稿纸卷。他只知道他自己要演的那部分。这样的后果，是可以预料的。莎剧的首演远远不及现代戏剧首演那样循规蹈矩。很少有一以贯之的指导观点，更多的是有一个规定的主线和一些警示，采取口

7、头提词和几乎是即兴的形体和动作。约翰·拉塞尔·布朗在其《自由的莎士比亚》一文中写道：“这是一种不去表达发现，是机遇的、突发的，也是缺少热情，低水平无章法的戏剧。”复原演出无疑，这种演出是一种以再现为基础的大众戏剧。这只需通过《哈姆雷特》劣版四开本译注：①莎剧1623年以前的版本为四开本，其质量分优劣两种。劣版是出版商派人在演出中把台词速记下来，或收买演员，凭记忆写出台词，印成盗印本，又称“劣版四开本”。就可以作出推断。显然，这是一种凭借演出在进行回忆，是把所记忆台词的大致内容加以变化并讹用的演出。表演者就是改编

8、者。地点和周围环境的设置也会有不同。在宫廷里的受命演出也许要比在公共和私人剧场有更多的艺术成分。而最早的演出，譬如《理查二世》或《冬天的故事》都是有意精雕细刻的。今天，我们还能从中找到完美的语言结构。同样，在精神饱满、胆识、激情方面，可能也就更加充分。演员和表演想要了解演员们是怎样运用手势和发声技巧来补救他们孤注一掷的表演方式，是困难的。有二张最闻名的伊丽莎白时期舞台的图片，也许能让我