北京的中心位置已经受到威胁

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1、北京的中心位置已经受到威胁我们此次访谈将围绕艺术中心城市的转移展开，在当代艺术发展的过程中呈现了分散、集中、再分散的变化。其实集中化是容易理解的，艺术家会去到更利于他们生存的城市，他们希望交流，希望能够和其他艺术家一起，而不是被孤立，他们会发现美术馆、策展人、批评家，包括外国人都会聚集在大城市里。比集中起来更难理解的是为什么又散开了，其实大家还是居住在大的城市里，只是把各种活动延展出去了，这些城市在10年前或许没有自己的收藏家，那里的年轻人也缺少对艺术的关注，但是现在许多城市都在搞文化建设，自然也会多了许多艺术活动。这种艺术活

2、动遍布不同城市的繁荣景象，是否是真正的繁荣？我认为这种繁荣是真实的，以OCAT为例，最开始只是在深圳，后来便尝试在不同的城市开艺术馆，比如西安馆，看看这个城市是否有这样的需求。有可能这个城市原本并没有这样的需求，但是当这些艺术活动、艺术机构来到这里反而吸引了更多关注，创造了这种需求。尤其是年轻群体和那些受过教育的人群，他们之前没有接触过艺术，但是当艺术发生了，就会不一样，这是一个良性的循环，这种繁荣不一定就是假象。上世纪90年代您去过很多城市拜访艺术家，能否谈谈当时的情况？我当时去了很多城市，成都、重庆、武汉、沈阳、长春、广州

3、等等，我去那些地方通常是有别的原因，但是我只要到了那些地方就会去看那里的艺术。到了上世纪90年代中后期，许多重要的艺术家就开始向上海、北京转移，在此之前他们都还留在自己的城市。所以这也导致了我虽然去了许多城市，但是有意思的艺术家越来越少，因为他们都去了北京、上海。现在就像你刚才提到的，有许多艺术家会到其他城市去做展览、教书，但是他们还是没有离开，仍然生活在这里。有一个非常有意思的艺术小组叫“阳江组”，他们一直呆在阳江，在这个小城市里除了“阳江组”没有其他的艺术，但是这个小组并没有因为一直在这个小城市里而被遗忘，尤其在当时“阳江

4、组”得到了比现在还要多的关注。所以从地域上来讲，也未必一定要到大城市，在当地也能形成影响。我不是说这是一个潮流，而是说这是一个可能性。您当时接触到的其他城市的艺术家的生存和创作状态与北京对艺术家想比有哪些不同？在四川他们的绘画非常强大，在创作上几乎没有其他媒介，但是在杭州新媒体就出现的非常早，不同的地区受到不同的影响，导致艺术家的创作有不同的主题，采用不同的媒介，每个地区有点相对隔绝的状态。比如艺术家王兴伟，他当时在沈阳，与外界没有什么交流，但是这种状况在现在是很难想象的了。不过这种被隔绝的状态也为一些艺术家提供了独特的