如忍不了孤独,就别碰写作

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1、如忍不了孤独,就别碰写作写作的唯一理由，是因为你想写，倘若不是这样，你完全可以放弃，去做其他的事情。虽然我很怀疑，下面这个故事出于小说家的随口编造，但读起来仍然像真的――或许正因为是编造，所以才更像是真的。有个年轻人，练习了很长时间的小提琴，现在，他决定拉一段给音乐大师听，以便让大师断定，自己是否具备这方面的过人天赋。演奏完毕，大师摇头：“你缺乏激情。”几十年后，两人相遇，那个拉提琴的年轻人，已经是一位成功的商人。他对大师说：“你改变了我的整个人生。你当年的评价让我痛苦无比，但我强迫自己接受，放弃了音乐。可是你告诉我，当年你怎

2、么一眼就瞧出我缺乏激情呢？”“噢，我当年没怎么听你演奏。”年老的大师说，“不管谁给我演奏，我都这么说。”正是因为文中加入的这个“年老”，让我相信这个故事是编的，因为叙事的逻辑太过严密：为了表达命运的残酷，此前有一个时间提示，“几十年后”；现在，为了不让我们产生大师是否还在世的怀疑，特意加了“年老”，作为大师健在的铁证。“太过分了！”当年的年轻人叫道：“你怎么能干这种事？你改变了我的整个人生啊。我本来可以进入最高级别的小提琴家殿堂的。”这是劳伦斯・布洛克在《布洛克的小说课堂》里讲的故事，来自“不只是天赋”一章。为了避免烦琐的解释

3、，我稍稍改写了一下，但并未改变故事至此为止的训诫意味――马虎草率的大师，扼杀了卓有天赋的年轻人。布洛克本人在这本写作经验谈里，却绝不草率马虎，甚至让人觉得他严肃得有些笨拙，跟他构思巧妙的小说里的聪明俏皮形成鲜明的对比。我们来看他在这本书里都讲了些什么：研究市场，百折不挠，埋头苦干；淘洗垃圾，判断距离，文件记录，塑造角色，选取角色，如何取名，如何修饰情绪波动……多么无聊的话题。就不能讲点灵感，讲点幻觉，讲点高峰体验，哪怕是讲点酒精或大麻对写作的刺激也好，总比现在这样把小说作为职业谈论，反复强调小说的纪律、结构和技巧，来得过瘾有趣

4、。关于教导这件事，我觉得丹纳在《艺术哲学》里所讲的态度最好：“第一条是劝人要有天分；这是你们父母的事，与我无关；第二条是劝人努力用功，掌握技术；这是你们自己的事，也与我无关。”布洛克对待这两件事，决绝得很像丹纳。他不强调天赋，因为天赋无可预期，何况，“对于写作这项工作来说，天赋也许是最不重要的”。他也不劝人用功，因为如果写作只是用功，那一只黑猩猩只要坚持不懈，“能长时间坐在那里，能控制大拇指按键盘，也能像我一样写出一篇篇小说”。这样的论调，未免太伤自尊。或许他也想跟丹纳一样强调，“我唯一的责任是罗列事实，说明这些事实如何产生”

5、。可关于写作的事实如何罗列，又是怎么