建筑流派2

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1、后现代主义建筑20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。1966年，美国建筑师文丘里的著作《建筑的复杂性和矛盾性》（1966年）被认为是后现代主义建筑思潮的宣言。他认为现代主义建筑语言过于刻板理性，而群众喜欢的建筑应该是形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。后现代主义建筑的三个特征：1）采用装饰；2）具有象征性或隐喻性；3）与现有环境融合。后现代的三种形式：1）文脉主义2）隐喻主义3）装饰主义文丘里的“母亲住宅”纽约电报大厦--菲利普·约翰逊巴黎蓬皮杜艺术中心（1977）伦佐·皮亚诺与理查德•罗格斯（英）詹姆斯·斯特林（JamesStirling

2、，1926年-1992年）著名英国建筑师。1981年第三届普利兹克奖得主。解构主义及其他解构主义建筑：解构主义建筑是在80年代晚期开始的后现代建筑的发展。它的特别之处为破碎的想法，非线性设计的过程,意在将传统建筑惊醒肢解或重新组合，以赋予他新的意义。新古典主义：强调历史的关联性，借鉴古典建筑的典型语言。新理性主义：注重类型学，追求形式的永恒性。新地方主义：以现代技术和理念为依托，产生新的地方主义风格建筑新现代主义：反装饰的纯净、几何构成和抽象手法。捷克布拉格最著名的建筑：跳舞的房子(DancingHouse)弗兰克·盖里(FrankGehry)1996年作品解构主义建筑西班牙

3、毕尔巴鄂古根海姆博物馆西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆(GuggenheimMuseumBilbao)西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆(GuggenheimMuseumBilbao)盖里为Tiffany设计的耳环德国柏林犹太人博物馆丹尼尔·李博斯金犹太裔波兰人柏林犹太博物馆是欧洲最大的犹太人历史博物馆，其目的是要记录与展示犹太人德国前后共约两千年的历史，包括德国纳粹迫害和屠杀犹太人的历史。建筑折叠多次、连贯的锯齿形平面线条被一组排列成直线的空白空间打断，航空俯视照片让人清楚地看到锯齿状的建筑平面和与之交切的、由空白空间组成的直线，这些空白空间代表了真空，不仅仅是在隐喻大屠杀中消失的不

4、计其数的犹太生命，也意喻犹太人民及文化在德国和欧洲被摧残后留下的、永远无法消亡的空白。博物馆外墙以镀锌铁皮构成不规则的形状，带有棱角尖的透光缝，由表及里，所有的线条、面和空间都是破碎而不规则的。22如果面对历史都能麻木不仁，那还有什么能够打动你？-----丹尼尔李伯斯金作为解构主义建筑的代表作，建筑本身就是一个无声的纪念碑。建筑无论从空中，地面，近处，还是远处，都给人以强烈的视觉冲击，让博物馆不再是照片展览的代言词，而是更多通过建筑的设计给人一种身历其境的震撼和感受。人一走进去，便不由自主地被卷入了一个扭曲的时空，馆内几乎找不到任何水平和垂直的结构，所有通道、墙壁、窗户都带有

5、一定的角度，可以说没有一处是平直的。设计者以此隐喻出犹太人在德国不同寻常的历史和所遭受的苦难，展品中虽然没有直观的犹太人遭受迫害的展品或场景，但馆内曲折的通道、沉重的色调和灯光无不给人以精神上的震撼和心灵上的撞击。陈列着犹太人档案的展廊沿着像锯齿型的建筑展开下去，而穿过展廊的空空的、混凝土原色的空间没有任何装饰，只是从裂缝似的窗户和天窗透出模糊的光亮那些穿过展廊的裂缝似的玻璃窗、狭窄的通道及锐角的房间，都增加了陈列上的复杂性。设计概念蕴含许多历史与工程的结合，大楼总高度1776英尺(541米)象征美国的独立年份.而高耸的塔尖则与港口那端自由女神像手臂上的火炬互相呼应，象征美国

6、追求自由的建国精神。新世贸大厦—自由大厦安藤忠雄1941出生于日本大阪1962-1969在日本本土、美国、欧洲和非洲游历并考察建筑并自学建筑1969创立安藤忠雄建筑事务所1976住吉的长屋1995普利兹克奖1997-东京大学教授“建筑的目的不只是与自然交谈，而是试图改造经由建筑表达出来的自然的意义.”新地方主义建筑安藤忠雄（1941年9月13日—），日本大阪人，日本著名建筑师。安藤忠雄安藤忠雄是当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一，也是一位从未接受过正统的科班教育，完全依靠本人的才华禀赋和刻苦自学成才的设计大师。在30多年的时间里，他创作了近150项国际着名的建筑作品和

7、方案，获得了包括有建筑界“诺贝尔奖”之称的普利策奖等在内的一系列世界建筑大奖。基地位置：日本大阪住吉区设计时间：1975/01-1975/08施工时间：1975/10-1976/02基地面积：57㎡占地面积：34㎡总建筑面积：65㎡住吉的长屋长屋的文化长屋是大阪比较普遍的住宅形式，普通长屋大约以2间的宽度为一户住宅,然后将其连续着排列而成。传统长屋的立面传统长屋继承与发展住吉长屋的立面传统长屋的立面住吉长屋继承了传统长屋狭长的特点，但在立面处理时，较传统长屋要封闭，来突现内部光线的丰富性住吉的长屋光之教