[山水画横幅高清图] 横幅山水画精品图片

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2、的"大音希声'、"大象无形'是最早具有意境这种意味的。它不但挺直触及了意境的"实景'与"虚境'的构，而且在哲学、美学和思想层面奠定了意境的基石。这对后世注意主观写意和气韵表现的绘画内涵有着不容忽视的重要影响。魏晋南北朝时，受道家思想和玄学的影响，山水画创作开头注意对意境的描绘，并提出了"澄怀味象'、"得意忘象'等理论和艺术创作旨在"畅神'、"怡情'的思想，意境得到了相当程度的演进，但基本上仍局限于文学领域。唐以后，山水画在两宋时期对意境地位追求达到了巅峰，期间出现了荆浩、关仝、董源、巨然、李成、郭熙、范宽、李唐、

3、马远、夏圭等大家。这类山水的意境有着一个共同的特征：可居可游。这些画家们在营造山水丘壑的同时，更注意画面意境的经营。如关仝《秋山晚翠图》的秋意寒荒，巨然《秋山问道图》的葱郁华滋，荆浩《匡庐图》的阔达高古，董源《夏山图》的雍和绚烂，李成《晴峦萧寺图》的清丽松秀，郭熙《早春图》的真气充满，范宽《溪山行旅图》的雄伟磅礴，李唐《万壑松风图》的沉郁雄奇，马远《踏歌图》的峻峭疏野，夏圭《溪山清远图》的空阔淡远，都在肯定程度上体现了画家们经营丘壑的良苦专心，使人身临其境，可居可游，同时又让人通过对画面意境的观想，感受到一种画外

4、的境界。中国画创作中所强调的意境，既不是对客观物象的简洁描摹和再现，也不是主观意识的随便拼合，而是主观意识和客观世界的高度融合和统一，是立足于客观事物真实面貌基础上的情感升华和精神寄予，也是"心'与"物'相互作用的结果。山水画横幅高清图