歌唱语言艺术漫谈

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1、歌唱语言艺术漫谈毛翠屏【摘要】本文对声乐艺术中的歌唱语言进行了简略的分析和介绍，概括论述了歌唱与语言的关系，阐明了声乐艺术中歌唱语言的重要性，并对运用歌唱语言应注意的问题提出了一些看法。【关键词】声乐艺术歌唱语言字语句声乐是一门以歌声和语言相结合来传达思想感情、表现艺术形象的综合性艺术形式。可以说，声乐是音乐化的语言艺术，“声乐，是人声唱出的带有语言的音乐”。（1）在声乐艺术的创造中，自始至终贯穿着语言的因素：为文学语言插上音乐的翅膀，再由歌者演绎为有声形态的歌唱语言，方为完成了声乐艺术的创造。充分发挥语言在声乐艺术中的创造功能与作用，是提高声乐艺术表现力的重要因素和基础

2、。因而，我们在对声乐艺术进行深入研究时，不能不对歌唱语言进行细致的探讨。一、歌唱语言的重要性人类的语言是伴随着人类的产生而产生、随着人类生产劳动发展而发展的。在人类的生存和发展中，语言有着举足轻重的地位。而声乐艺术，可以说是伴随而依附着语言的产生而产生的：无论是我们原始祖先的“杭育、杭育”，还是如今的声乐技巧的高度发挥，以及声乐形式的异彩纷呈，声乐艺术始终伴随着人类的语言，它们可谓是同源的一种复合体。从历史的角度看，声乐艺术的发展史，本身就是人类语言的不断加工、不断提炼、不断音乐化的历史。司马迁在《史记·乐论》中“说之故言之，言之不足故长言之，长言之不足故歌之，故歌之为言

3、也，长言之也”的说法，在一定程度上勾画了从语言到歌唱的发展轨迹。在声乐艺术中，音乐与语言所展示的形象与思想，能够使我们更深入而具体地了解客观事物。“任何歌曲的表现都必须通过语言、文字来描述内心的情感活动，许多细致的、生动的表演，都有赖于对文字的了解和对语言的掌握。”（2）因而，歌唱语言是声乐艺术中不可或缺的组成部分。但是，在当今音乐界尤其是歌唱者中，只关注声音技巧而漠视歌唱语言的现象是普遍而突出地存在的。许多人“把歌词作为歌声的奴隶”，常常醉心于突破几个所谓的“高音”，而把歌词唱得含混不清，甚而歪曲歌词的词义。这种现象是屡见不鲜的。究其原因，是没有认识到歌唱语言在声乐艺术

4、中的重要性。1、从古今中外音乐家、文学家、评论家的论述看古代音乐家对重声轻字的现象有过尖锐的批评。如清代李渔言：“只闻其声，不明其意，一曲末了，如坠五里烟云，盲盲不知所云”；“为唱之人，勿论巧挫，只看有口无口。听曲之人，慢讲精粗，先问有字无字。字从口出，有字即有口。如出口不分明，有字若无字，是说话有口，唱曲无口，与哑人何异哉？”（自《闲情偶寄》）我们的戏曲大师们，通过多年的实践，积累了丰实的演唱经验，集中归纳出“七分道白三分唱”；“千斤话白四两唱”；“以字行腔，字领腔行”，“腔随字走，字正腔圆”及“欲传其声，口必带劲”等。（自《古典戏曲唱论》）当代音乐家们对此也有不少论述

5、：马革顺先生在他的《四十年合唱训练》一书中，论证了“清楚的发音及口齿，可以改进音质”；“通过良好的咬字吐字，坏的声音习惯可以克服，好的声音习惯可以建立”；“美的歌唱是完美的咬字吐字的结果”。姜家祥老师在他的《民族唱法探索》一文中告诉我们：“作为歌唱艺术，还包括生动的语言，优美的曲调，圆润的嗓音，丰富的感情。其中，语言是个重要因素和重要表现手段”。著名歌唱家、声乐教育家周小燕在她的几十年的经验之谈中也论述了“正确的咬字吐字可以促进声音训练”。毋庸置疑，在我国，自古以来，学唱的人大都很重视歌唱语言的磨炼。那么，国外的歌唱方法，特别是在意大利美声唱法中是否就忽视它呢？当然不是。

6、美国声乐教育家赛吉尼斯·卡吉在他《论学习歌唱》一书中说：“我的论点的根据是发音与吐字的方法有它们的共同点。首先，歌唱者必须学习把语言与它们发声一块儿做”，“歌唱者如不能用适当的语气变化朗读歌词，也就不会把歌唱好”，“在声乐教学课程中，语言基础课应是声乐学生必修课之一，并且应当认真细致地在第一学年里学，或者学到充分掌握为止”。意大利美声学派最杰出的代表卡鲁索也强调说：“高质量的声音必须有相应的口形和字韵”。鲁伯特·劳伦斯·威尔在《您的嗓音》一书中说：“在整个发声艺术中，正确地理解在说话的水准上歌唱的含意是最最重要的。当一个人能在正常的说话的水准上歌唱时，就自然而不费力的会有

7、丰富的胸腔和头腔共鸣，且能治疗喉音。任何连唱音阶都将变得完全自动化”。卢齐厄·马南在《歌唱艺术手册》一书中，用很大的篇幅论述了咬字问题，最后他说：“总之，美声学派的作曲家和教师一致强调咬字精确对于演唱古典歌曲是很重要的”。意大利学派的杰出声乐教育家弗兰斯科·兰培尔蒂说过，“一个歌唱者身上即使集中了为取得高度艺术成就所必须的天赋资质，但他若没有掌握正确的咬字技巧，他仍然会感到自己无活动能力，而且永远不可能达到完美的境地”。（3）这充分说明，声乐艺术要达到完美的境地，必须掌握准确表现语言的能力，否则声音再好也无济于事。总之，歌者不