张爱玲小说中的色彩意象

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1、张爱玲小说中的色彩意象 　　摘要：对于张爱玲来说，无论她为其笔下的意象附着上多么明艳的色彩，她人生的底色永远是苍凉。本文撷取张爱玲小说中红、白、蓝、黄四彩意象，进行诠释，探寻她构筑文字的技巧，解读意象背后的信息。 关键字：张爱玲小说色彩意象 　　张爱玲是喜欢颜色的。“颜色这样东西，只有没颜落色的时候是凄惨的；但凡让人注意到，总是可喜的，使这世界显得更真实。”（张爱玲《谈音乐》） 　　但颜色不同于具有广延性的空间形体暖，可以独立存在，它必腋须附着在形体之上。为蜒此，张爱玲替颜色寻得哉了意象这一介质，充分刁展示其美学观念。在她臃的小说里，自然景物，稚如月亮、花草、树木、丰风

2、、雨，并不是孤立的讥存在，而是在强烈的色坪彩对比和光影变化中，窑随人物内心的波动而设沿计。小说的“颜色”是怒视觉化语言，曲折有致昔的叙述流程中，漂浮着块妩媚的花朵，那就是意疫象。它们润滑了叙事，狱使文字变的不那么平面篓、单向，拓展了叙事的估纵深。夏志清说，钱钟掷书的巧妙譬喻，沈从文暂的乡村风景，在描写上政可与张爱玲相比，但在铀意象上只能让张爱玲独长领风骚。 　　我们知道虾，意象是意中之象，不淘能忽视的是所有的象都玉是“观”（眼观或心观蛛）的结果，无论是物象友、事象还是意象，只有芒“如在目前”，能够“休看得见”，才能被称作忍“象”。而一个倾向于性视觉中心的意象，一方森面表

3、现在“色”上，另侩一方面则表现在“形”猫上。张爱玲小说意象以悦色附形，将红、黄、白弘、绿、蓝等色彩自然调粘和，寻求并把握色彩的可冷暖变化和相互作用，蜘突出一种色彩，产生出吴强烈的视觉效果。这使盐她的行文颇似西洋油画象，涂涂抹抹，色彩斑斓竟。 一、红色，摇曳出多返彩的人生 　　红色，作藩为热血、生命、亢奋的率表情色，最能体现原始播经验意象，有着狩猎、纯战争、人类繁衍的明显弦特征，是原始单色崇拜涝最早最普遍的色彩。 　饺　张爱玲的母亲曾教她航油画，教导她画图背景甩最避忌红色，因为背景鹰看上去应有相当距离，冗红背景总觉近在眼前。诛这对她后来的文学创作尧产生了不小的影响，使伯得

4、她在对背景色彩的处河理上，几乎彻底摒弃了犹红。但这并不妨碍她将寻红色作为画面的主色调甸。 　　1、（流苏）擦侮亮了洋火，眼看着它烧吨过去，火红的小小三角盎旗，在它自己的风中摇针摆着，移，移到她手指务边，她噗的一声吹灭了调它，只剩下一截红艳的帽小旗杆，旗杆也枯萎了骸，垂下灰白蜷曲的鬼影祸子。《倾城之恋》 　　孤2、他（乔琪）把自由飞的那只手摸出香烟夹子煮和打火机来，烟卷儿衔锅在嘴里，点上火。火光拳一亮，在那凛冽的寒夜砧里，他的嘴上仿佛开了映一朵橙红色的花。花立午时谢了。又是寒冷与黑坟暗……《沉香屑——第溜一炉香》 　　流苏手中婉的火柴，是“火红”的藐“小小三角旗”，照亮文

5、了黑色的夜，点燃了她睡生命的火种，那是对新蘸生活的希望、对爱情的授憧憬。而乔琪嘴上“仿要佛开了一朵橙红色的花漏”，“花立时谢了，又谁是寒冷与黑暗”，这一日瞬间消失的意象，展示晴出乔琪对薇龙爱情的终玄结，同时也写出薇龙对寐短暂的幸福的彻骨体验亩。张爱玲以沉沉的黑色耸为背景，去点染鲜艳的纷红，给人强烈的视觉差钧。 　　3、黑夜里，它慎看不出那红色，然而它构直觉地知道它是红得不闺能再红了，红得不可收冈拾，一蓬蓬一蓬蓬的小拥花，窝在参天大树上，企壁栗剥落燃烧着，一路踊烧过去，把那紫蓝的天经也熏红了。《倾城之恋皱》 　　4、草坪的一角填，栽了一棵小小的杜鹃俏花，正在开着，花朵儿媒

6、粉红里略带些黄，是鲜臣亮的虾子红。墙里的春委天，不过是虚应个景儿髓，谁知星星之火可以燎佳原，墙里的春延烧到墙花外去，满山轰轰烈烈开西着野杜鹃，那灼灼的红哮色，一路摧枯拉朽烧下伐山坡子去了。杜鹃花外蛀面，就是那浓蓝的海，奢海里泊着白色的大船。痛《沉香屑——第一炉香骋》 　　5、薇龙一抬眼宅望见钢琴上面，宝蓝瓷脱瓶里那一棵仙人掌，正掺是含苞欲放，那苍绿的房厚叶子，四下里探着头色，像一窠青蛇，那枝头皮的一捻红，便像吐出的才蛇信子。《沉香屑——龙第一炉香》 　　此三处稀描写，中心意象都是红汐花。第3句，黑夜里，绥燃烧如火的红花，暗示汁出恋爱双方内心涌动的贪情愫。红色配以紫蓝，恩

7、抒写出人生瞬间的大红嗜大紫，色彩冷艳、凄迷搁。第4句，墙内的杜鹃芥花，是鲜亮的虾子红，渣燃着了墙外的野杜鹃，宅正应了“春色满园关不暑住，一支红杏出墙来”故的诗句，表现出梁夫人梦的“轰轰烈烈”的爱情忧生活。不能忽略的是那唯是“虾子红”，大多种蛀类的虾只有在熟了以后早才是红色，暗示出薇龙乃的未来，表里风光，内蛀无生气。第5句，写是涧万绿丛中一点红。它在寂碧绿、宝蓝的衬托下艳胀丽无比。但作者将那红舟色比作“蛇信子”，比殉喻的本体便是梁夫人，苞她貌美如花，心如蛇蝎再。 　　6、梳头发的时薪候他（振保）在头发里侠发现一弯剪下来的指甲祟，小红月牙，因