工笔粉红荷花的画法

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1、荷花的画法（粉红色花）使用材料：墨:一得阁颜料：上海产普通马利牌国画颜料纸：安徽产四尺清水熟宣、中锋重墨勾叶，淡墨勾花。线条勾的要有弹性，同时也要考虑到粗细、虚实的变化。  2、用花青分染荷叶，两边留水线，不要一次上足，这张作品我上了3次。  3、用花青调藤黄（1：1）成老绿，平涂荷叶和杆，干后再用老绿分染反面的荷叶，也是两边留水线。  4、用花青分染草的正面，一边留出水线。用曙红一定要调的淡些，从荷花瓣的顶部向下分染。遍数根据自己喜欢的深浅去染，这里我染了2遍。再用老绿平涂草的反面叶和杆。  5、用花青+藤黄+赭石（1

2、：2：1）调成暖绿，从荷花瓣的根部向上分染，面积不要太多。用钴蓝平涂草的正面。在用赭石提染草的尖部，使草有丰富的变化。  6、用三绿平涂荷叶和草的反面，荷杆也要用三绿平涂。  7、用曙红和钛白勾出荷花瓣内部线条的变化，用藤黄+钛白（1：1）调成糨糊状点出荷花蕊。最后提款用印。  局部的效果工笔露珠画法》           名称：《工笔露珠》  画种：工笔花鸟 尺寸：《白荷亭亭》局部图 创作时间：2007年04月  纸张：安徽产四尺净皮熟宣 绘制时间：2小时   墨：一得阁瓶装墨汁   颜料：上海马利大盒国画颜料    

3、笔：底纹笔、勾线笔、大白云、小兰竹　第一步：   描绘露珠，最需要注意的就是把握其“玻璃感”，同时需要考虑重力的影响，处于不同部位的露珠其形状不能雷同。譬如：小露珠正圆、大露珠扁圆，斜面上的露珠则需绘成垂露状。   画好物体后，在需要描绘露珠的地方用细笔中墨勾线，用线稍微虚一些，不要太笃实。   　第二步：   平涂底色。涂第一层底色的时候，露珠和周围物体平涂颜色一致即可。　　第三步：   露珠外部物体按照正常绘制步骤进行。外围再次罩染底色的时候需要空出露珠部分。   描绘露珠首先的分析光源方向，如本图是从左侧来光，那么

4、我们可以在露珠的右侧微微描绘投影，用淡墨青色（花青＋墨）分染两次即可。   露珠内部用墨青色（花青＋墨）从中间往外斡染。需要注意的是：迎光那一面反而要染深一些，背光那一边要留亮一些，这是因为露珠透明而造成光线折射所产生的明暗效果。四周不必留水线，一直淡淡染开到边缘即可。　第四步：   用薄三绿从反光部位（右下方）往中间倒染。   左上方高光处先用薄白粉多次分染出一条亮的色带，待干红用浓白粉点染高光即可。   露珠在传统国画中描绘较少。因为露珠是透明的，描绘露珠的质感用传统手法来表现有一定的难度。   随着西洋绘画手法的传

5、入，我们今天完全可以借鉴西画手段以及摄影效果来描绘露珠。但是需要注意的是：这种方法在画面上不宜采用过多，以免破坏画面的整体效果。　参考图1参考图2　临宋画《出水芙蓉图》设色步骤   名称：《出水芙蓉图》  画种：工笔花鸟  尺寸：35×35厘米  创作时间：2007年02月    纸张：安徽产四尺净皮熟宣 绘制时间：15小时  墨：一得阁瓶装墨汁   颜料：上海马利大盒国画颜料    笔：底纹笔、勾线笔、大白云、小兰竹　第一步：   淡墨勾勒花头，中墨勾反叶、枝梗。浓墨勾正叶。   宋人原作用线尤其是花头的用线非常细，墨

6、色也非常淡，临摹的时候应该避免平时的用线习惯，尽量向原作靠拢。   正叶叶筋采用双钩方法为之，也有别于目前流行的正叶叶筋两边留水线的处理手法。   　第二步：   淡淡的赭墨色（朱磦＋墨＋少许曙红）底纹笔刷底色。   干后用隔夜赭石（朱磦＋墨调和后放置一夜）平涂三次底色（花卉、叶子等部分不涂）。隔夜色有渣滓，能出现比较粗糙的肌理效果，对衬托出花瓣的水灵感觉有一定的帮助。   淡白色平涂花头。   反叶、枝干平涂赭石色（赭石中可略微加入微量草绿）。正叶、莲蓬平涂老绿色（草绿＋少许胭脂）。　　第三步：   花头用淡曙红多次分

7、染（用色一定要薄）。   染色时需要注意反瓣可比正瓣多染一到两次。   反叶、枝干用草绿分染，枝干部分采用两边往中间染的“染低法”。反叶叶筋两边留水线，接近于近代通行的正叶处理手法。随后反叶用淡朱磦从叶子边缘往根部倒染。   莲蓬用赭石色分染，最深处略加墨分染。   花瓣根部即莲蓬周围可用胭脂略加朱磦整体统染，这样染一下以后点花蕊的时候就容易让花蕊亮起来。   正叶用花青多次分染，要有意识的挤出正叶叶筋。越是根部这种挤的感觉越明显，到了边缘部分要弱化一些，始终保持整体的明暗关系要和谐，避免局部刻画过分。　第四步：   正

8、叶继续用墨青色（花青＋墨）提染，淡墨青色（花青＋墨）勾勒细叶脉。   花瓣互相掩盖的地方用极淡的灰绿色（三绿＋少许墨）淡淡的分染一下明暗关系，千万不要染过了。   花瓣尖部用浓曙红局部提染后再用中等浓度的胭脂提染一下，胭脂为冷色，有别于曙红的暖色，提染一下胭脂，花瓣会红的更有层次，初学者在描绘别的粉红花头的时候也可以