诗体演变与律诗平仄特征

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1、¡第三讲诗体演变与律诗平仄特征（下）¡目录¡一、律诗平仄的相关问题¡二、律诗拗救规则及类型¡三、律诗平仄分析举例¡一、律诗平仄的相关问题¡1、“一三五不论”与“三平”、“孤平”的忌讳¡律诗平仄变化的“灵活性”：“一三（五）不论”¡五言：每句第一、三字平仄可变化；¡七言：每句第一、三、五字平仄可变化。¡五言第五、七言第七字：涉及韵脚，必须论¡限制：避免“孤平”及“三平”¡“孤平”：平声煞尾句式，因“一三五平仄不论”，導致除煞尾平声外，只有一个平声。¡“孤平”：严重错误；律诗不容许。¡五言句式：“平平仄仄平”第一字不论，成“仄平仄仄平”，“孤平”。¡七言句式：“仄仄平平仄仄平”第三字不论，成

2、“仄仄仄平仄仄平”，“孤平”。“仄仄仄平平”，天然“孤平”句。非由“一、三、五平仄不论”所引起，不视作“犯孤平”或“孤平调”；“孤平调”、“犯孤平”实质：平仄变化引起。¡“三平调”：平脚句式；平仄不论使最后三字为平声。¡“三平调”：律诗不允许出现¡五言句式：“仄仄仄平平”第三字不论，成“仄仄平平平”，“三平调”。¡七言句式：“平平仄仄仄平平”¡第五字不论，成“平平仄仄平平平”，“三平调”。¡古体诗不嫌“三平调”。¡结论¡五言仄脚句可两字不论（一、三）¡五言平脚只能一字不论（一）¡七言仄脚句可三字不论（一、三、五）¡七言平脚句只能两字不论（一、三）¡律诗诗句平仄变化，不能笼统讲“一三五不论

3、”¡2、“二四六分明”与格律节奏、平仄相对问题¡诗律平仄变化的限制：“二四六分明”¡五言每句第二、第四字平仄不可随意变化¡七言每句第二、第四、第六字不可随意变化¡“二四六分明”的出发点（1）每句第二、四、六字是诗句语词节奏变化点，律诗非常看重节奏点；（2）每句第二、四、六字涉及律诗联内平仄相对；（3）每句第二、四、六字关乎律诗联与联平仄相粘。¡“二四六分明”：限定很死，不容违反¡二、律诗拗救规则及类型¡1、律诗拗救规则¡律诗平仄规则：不可随意“一、三、五不论”，必须严格“二、四、六分明”。¡律诗平仄实际：“一、三、五”该论未论；“二、四、六”该明不明。¡律诗平仄的“弊病”：“拗”¡“拗句

4、”或“拗”：“拗”，“违、不顺”；“不合平仄格律要求”¡“拗”与“一三五不论”、“二四六分明”关系密切¡“拗句”或“拗”：无奈的体现，“不以格律害诗”；不得已的体现，“受制于才学”；诗人有意而为之，“恃才弄辞”。¡“救”：“补尝”、“补救”，通过“救”（平仄變化）弥补“拗”所带来的平仄弊病。¡“拗”而“救”之：符合律诗平仄的要求。¡“拗”而不“救”：律诗平仄的巨大瑕疵。¡“拗句”太多：“古风式律诗”。《黄鹤楼》崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁！¡杜甫《崔氏东山草堂》（爱汝玉山草堂静，高秋爽气

5、相鲜新）¡苏轼《寿星院寒碧轩》（清风肃肃摇窗扉，窗前修竹一尺围）2、律诗的拗救类型律诗“拗救”：三类六种¡第一类：本句拗本句救¡本句拗本句救的特征：“拗”与“救”出现在同一个诗句内部¡“本句拗”的原因：1.平仄变化带来“孤平”；2.违反“二四六分明”规则。¡本句拗本句救的形式：二种¡（1）、孤平类拗救¡五言律诗：“孤平拗救”只出现在“平平仄仄平”¡拗：第一字用仄声（依第一字不论），成“仄平仄仄平”形式。犯“孤平”。¡救：改变第三字平仄（依第三字不论），成“仄平平仄平”格式。避免“孤平调”。¡七言律诗：“孤平拗救”只出现在“仄仄平平仄仄平”。¡拗：第三字用仄声（依第三字不论），成“仄仄仄平

6、仄仄平”。犯“孤平”。¡救：改变第五字平仄（依第五字不论），成“仄仄仄平平仄平”格式。避免“孤平”。《宿五松山下荀媪家》李白我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。¡第三联对句平仄本应是：“平平仄仄平”¡拗：第一字“月”为入声（仄调），如其他字平仄不变，成“仄平仄仄平”，出现“孤平拗”。¡救：依“一三不论”原则，改变第三字平仄成“仄平平仄平”，避免“孤平拗”。¡“月”：“拗”字；“明”：“救”字。《九月》杜甫重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人既无分，菊花从此不须开。殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。弟妹萧条各何在？干戈衰谢两相催

7、。¡首联第二句标准平仄格式：“仄仄平平仄仄平”¡拗：第三字“起”为上声（仄），平仄格式成“仄仄平平仄仄平”，有“孤平”趋势。¡救：变第五字平仄，成“仄仄仄平平仄平”，避免“孤平调”。《咸阳城东楼》许浑一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸟黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。¡第四句标准平仄格式：“仄仄平平仄仄平”¡拗：第三字“欲”为入声（仄），平仄格式成“仄仄仄平仄仄平”，有“孤