传奇艺术巧写悲情人生.doc

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1、用传奇艺术巧写悲情人生——浅析《半生缘》的故事情节艺术摘要：张爱玲的一生是传奇的，更有中短篇小说结集为《传奇》，其中写了不少传奇性的故事。而她后期的长篇小说《半生缘》亦有“传奇”之处，即作者受中国古代小说艺术影响而在作品中表现出来的故事情节艺术，并用此来书写小说主人公曲折离奇的悲情人生。关键词：情节艺术悲情人生张爱玲作为中国现代著名女作家，经常可以听到别人说她是个“传奇”。有人解释道“原因是张氏自己就爱用‘传奇’这一字眼，生平遭际又充满了传奇感。换言之，当她拿传奇说她笔下芸芸众生时，她自己也置身其中了”①而本文所指的“传奇”是其小说《半生缘》表现出来的中国古代小说艺

2、术中的故事情节艺术。“传奇”一词在中国古代文学史上所指颇多，而且它的内涵和外延在历史的长河中不断发生演变。“它是从唐人小说篇名和小说集名演变成唐代用文言文写作的短篇小说的的通称。因后代说唱、戏剧等多从此取材，宋元戏文、诸宫调、杂剧也有时称为传奇。以后传奇又专指明清时期以唱南曲为主的戏曲体制……，以后它又被人们用来作为某一类小说的的名称”②，而且传奇主要叙述的是凡人奇事和奇人奇事，而《》就是讲的中国旧上海二三十年代一群平凡的都市男女，小说主要从“男主沈世钧的立场回忆往事，以沈世钧与顾曼桢的悲欢离合为轴心，描写几对青年男女的爱情婚姻在乱世暌离中的阴差阳错”③而且“传奇艺

3、术的魅力主要来自于它的故事性,传奇艺术就是情节艺术，”。④张爱玲是深受中国古典文化影响的，她“构造故事、设置人物，又以中国古典小说为根底，从题目到风格，都有极强的市井小说的色彩”在改自第一部长篇小说《十八春》的《》里，她就是从创造情节格局、精心设伏、激化矛盾冲突这三个古典小说常用的情节艺术构思结构层次达到了情节曲折离奇的传奇艺术，从而为我们讲述了小说主人公们的悲凉人生故事。一、创造情节格局在中国古典小说里通常通过刻画和描绘能够吸引读者关心的人物和事件来创造情节格局。而且往往“创造美善相兼的正面主人公形象并使之陷于环境冲突之中”，从而达到唤起读者接受心理认同和震惊效应

4、的效果。顾曼桢是《》的女主角，她温柔、美丽、善良在一家小工厂中上班，挣点小钱补贴家用。男主角沈世钧对她的印象是：“世钧判断一人女人的容貌以及体态衣着，本来是没有分析性的，他只是笼统地觉得她很好”；她的好友许叔惠的母亲才见了她第一面就这样评价她：“这顾小姐真好，长得也好”；后来做了她姐夫的可鄙、卑微的在交易场所厮混的祝鸿才一直都垂涎她的美色，有一次借酒壮胆向她姐姐曼璐说道：“二妹怎么越来越来漂亮了？”曼璐听了知道他对自己妹妹有非分之想后很生气骂他：“我这一个妹妹，我赚了钱来给她受了这些年的教育，不容易的，我牺牲了自己造就出来这样一个人，不见得到了儿还是给人家做姨太太”

5、。从这些人的话中我们可得知作者用她的笔墨刻画了温柔、美丽、善良的曼桢，然而作者最后让这个“美善相兼”的人物形象毁在最后变得自私、扭曲、变态的姐姐手里。正面的人物形象陷于环境冲突之中，自然而然地引起读者对曼桢这一人物形象的心理同情，以及她被迫害、损坏的震惊和难以接受之感。一、精心设伏“为了使结构严谨细密，我国古代小说非常重视情节的前后照应。即后边出现的人物和事件前边要有伏线，前边出现的人物和事件后边有交代、有呼应。”作者在小说《》里塑造人物和描绘事件时精心设伏为以后出现的人物和事件的矛盾冲突埋下了伏笔，也深化了小说的故事情节，丰富了故事内容。作者在小说的开头就写到了曼

6、桢的美丽姿容和青春迷人的气质令祝鸿才一度想入飞飞，垂涎三尺。祝鸿才与曼璐一直是有交往的，他必定会时常不经意或有意地要碰到曼桢，而曼桢对他映象是不好的，态度是冷淡的。有一次曼桢听到其弟杰民形容祝鸿才是“那个笑起来像猫，不笑像老鼠的那个人”当然就不由得笑道：“胡说！一个人怎么能够又像又像老鼠。”而又不经意碰到听到她笑意而刻意出来的祝鸿才，就想起了杰民形容他的话忍不住笑了笑，因为平时曼桢对他是冷淡疏远的，而这无意地笑却误使祝鸿才以为曼桢对他有好感，文中还这样写道“在祝鸿才看来，还当作一种娇憨的羞态，他站在楼梯脚下，倒有点悠然神往。”这是小说第一次写到祝鸿才对曼桢的垂涎，后

7、文中也多次写到祝鸿才是一直惦记着曼桢的。曼桢去看望生病的姐姐曼璐时，不巧接了祝鸿才打回家的电话，本来说不回来的祝鸿才竟然一会就回来了，而在曼桢要离开时，祝鸿才就马上要离家了，还千方百计地要她送回家，而且他再次出门前“除了整容之外，显然还喷射了大量的香水”，以及他醉酒归家，借酒壮胆：“二妹怎么越来越来漂亮了？”并趁机向曼璐提出无耻条件和要求，希望得到曼桢。这些情节都是作者为后文曼桢的悲惨遭遇精心埋下的伏笔，而且随着祝鸿才的发财对曼璐越来越来嫌弃和冷淡，而对曼桢的渴望越来越深，读到这些，不禁不让读者为曼桢的前途命运担心，也正是祝鸿才对曼桢的这种念念不忘，对曼璐嫌弃和