论“墨戏”的美学品格.pdf

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1、“”抢墨戏的美学品格张晶,。【摘要】墨戏是中国绘画美学体系中的重要范畴属于文人画的传统,,。从创作主体来说主要是文人画家以游戏态度来抒写当下的审美意兴墨。,,戏与写意密不可分在艺术表现上超越规矩法度创造出新奇的审美意趣即’‘”、“”。,画论家所谓的奇趣天趣但对创作主体的精神境界却有着特定的要求。,。即重逸轻俗从某种意义说墨戏更能体现中国画的审美走向及民族特色【关键词】墨戏美学品格文人画游戏感兴天趣审美走向民族特色。:夹缠着模糊不清的认识《中文大辞典》云.,。”墨戏谓绘事也这个解释实在是过于宽,。泛了不确切熟悉中国画的同志至少可以直观地感觉到那些经过精心构思、惨淡经营熟

2、悉中国美术史或中国古代画论的人,“”,,《》对于墨戏这个术语一定不会感到陌生的大型画作如张择端的清明上河图李,“”。“”恩训的至少也是似曾相识墨戏频繁闪现于《嘉陵江山水图》等类作品明显的、,不属于“墨戏”;宋代以后的美术史资料中不过尚未得到治范畴那些工笔彩绘刻求,,中国美术史或古典画论方而的学者的应有形似的画作如周防的《弹筝仕女图》宋徽、,“、”《》《》重视更没有得到以美学的历史的方宗赵估的腊梅山禽图听琴图等类作。,“”。,法所作的理论阐释通过对有关中国古典画品也不能称为墨戏笔者认为元代,:“,“”墨论资料的濡染对有关墨戏方面的资料著名画家吴镇的说法至为恰切他说,,,

3、:“的钩辑与思考笔者得出这样的认识墨戏之作盖士大夫词翰之余适一时之兴’。”,趣,(D笔者拟在这里作如下较为完整的阐戏不是一个一般性的绘画术语而是一个、,:“墨戏”,重要的独特的绘画美学范畴它深刻地体述是中国画的一种独特品类属。现了中国画的民族特色,也展示了中国近古于文人画的范畴“墨戏”的创作主体都是、。,“文人士大夫,时期绘画的主导审美倾向因此对于墨(与画师画史相对)他们以”,,戏进行美学角度的理论求索有着颇为重一种游戏式的创作态度即兴写意以水墨为,、要的意义。艺术传达语言以超越形似脱略既成的画。,:“‘墨首先要搞清楚最起码的问题墨法模式为其艺术特征这是本文对于”,”

4、、。戏究竟是什么?这个看似简单的问题却戏所作的初步的探索性的概括..41吉林大学让会科学学报l,95年第2期,。”韵不凡他日未易量也在《云山得意图:“。”卷》自志中也说是实余儿戏得意作也“”,“”以儿戏的态度进行创作是其墨戏,,,墨戏从创作主体方而来说主要是以画的创作主体方面的特征这是具有普遍性。,的宋游戏的态度来抒写当下的审美意兴而不是王朝宗室赵令稚也是以文人画著称的。,,。“”画家《》:“,预先的严密构思经营位咒墨戏之戏宣和画谱载宗室令稚字大年。,。,“首先是创作主体的游戏态度而且墨艺祖五世孙也令稚生长宫邸处富贵绮级”,,,,,戏画家基本上都是文人士大夫如宋代l可

5、而能游心经史戏弄翰墨尤得意于丹、、、、,。”“”。的文同苏轼米带米友仁赵令被元青之妙也以戏弄的态度来作画明、、、。,代的倪珊昊镇黄公望王蒙等如北宋代著名画家徐渭在诗中谈及自己的创作体,。.,验:“世间无事”⒈以著名画家湖州画派代表人物文同便以三昧老来戏谑涂花卉“。:“,“”,“””墨戏著称《宣和画谱》载文臣文同戏谑来进行创作当然是游戏的态字与可,梓渔永泰人。善画墨竹,知名于时.度。凡于翰墨之间,托物寓兴,则见于水墨之游戏的创作态度,是创作主体的一种高.。”“,,戏《图画宝鉴》称其善画摄竹知名于度白由的境界在艺术表现上这是一种超,,,,时或戏作古搓老林淡望一扫虽丹青极越

6、了必然的形式上的自由感而在主体的梢毫褚之妙者形容所不能及也。”都是说他以神世界中,这是一种摆脱了某种直接功利目,。游戏态度来作墨竹等水墨画而不用颜色来的的自由感画家不是为了满足外在的功利。、,。作为艺术传达媒介文同的表弟好友苏轼性需求而是一种主体的内在需要用康定·:“,“。”曾题诗称许文同的墨竹画云斯人定何人斯基的话来说就是内在需要的冲动在,。,,;”游戏得自在诗鸣草圣余兼人竹三昧卿我看来这是非常符合审美创造性质的也很明显是概括了文同在审美创造上的游戏是文人画与院画在创作主体方面的重要区。“”。。态度苏轼也以墨戏画闻名画坛释惠另11。:“,。院体,洪为之题赞云唯老东坡

7、秀气如春游画以宋代成就最高也最为典型,。”,,戏翰墨挝雷翻云(子也指出这种游戏态尤其是宋徽宗赵估兴画学重画院在国子。、“,,,”监太学中增设画学科又把院度米带米友仁父子都以墨戏见称置博士教授:“,。宋人赵希鸽记载道米南宫多游江浙间每人的地位提高到前所未有的程度画科太学。,人居,必择山水明秀处,其初本不能作画,生的升迁有一定阶程画院有考试制度考,,,,:“后以目所见日渐摹仿之遂得天趣不专试是出题作画如俞成所记载的徽宗政,,,,,,,用笔或以纸筋或以蔗滓或以莲房皆和中建设画学用太学法补试四方画工。·可为”↓,。:画从这段记载中可以看出米莆作以古人诗句为题