明清时期梁枋彩画的特点

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1、明清时期梁枋彩画的特点中国建筑彩画具有自己的明显的、独特的艺术风格和手段，是工匠们在千百年来在的实践中，根据中国木结构建筑特点，总结出的一套绘制工艺，他是中国劳动人民智慧的结晶，是中国古建筑文化的重要组成部分，是建筑实用与审美的结合，由于中国建筑是木结构的，为了防受潮、虫蛀表面要油饰，比如漆、桐油等，后来为了美观就逐渐的装饰化。林徽因为《中国建筑彩画图集》写的序言中这样说到：“最初是为了实用，为了适应木结构上防腐防蠹的实际需要，普遍地用矿物原料的丹或朱，以及黑漆桐油等涂料敷饰在木结构上；后来逐渐和美术上的要求统一起来，变得复杂丰富，成为中国建筑艺术特有的一种方法”。中国建筑彩画历史悠久，有着与

2、壁画、雕塑不同的表现技法，它以独特的艺术形式和风格，丰富了我国的绘画遗产，它受多方面艺术影响，是独立的、风格奇异的中国固有的建筑装饰艺术，以下让我们来一起欣赏明清时期的梁枋彩画。（一）、彩画对明清时期建筑装饰美化作用不同，尤其是梁枋彩画。正如中国古建筑历来具有森严的等级区别那样，作为建筑装饰的油饰彩画也具有严格的等级。明代《舆服志》所载规定更为具体：“明初禁官民房屋，不许雕古帝后圣贤人物，及日、月、龙凤、狻猊、麒麟、犀、象之形。“洪武二十六年定制”，官员营造房屋不许绘藻井，惟楼居重檐不禁，公侯前厅用金漆及兽面锡环。家庙梁栋斗拱檐桷彩绘饰，门窗枋柱金漆饰。一品二品厅堂梁栋斗拱檐桷青碧绘饰，门黑油

3、锡环。六品九品厅堂，梁栋饰以土黄，门黑油铁环。品官房舍门窗户牖不得用丹漆。“三品六品厅堂梁栋只用粉青饰之。”“庶民庐舍不过三间五架，不许用斗拱饰彩色。”在明代，对于象征皇权的龙凤等纹饰，只许皇家专用，其余官民绝对禁用。自皇家至士民的建筑装饰，至少划分了五个档次，并详细地规定了各自的装饰内容和色彩。可见明代对各阶层人士的房屋装饰规定也是非常严格的。清代对此也有非常具体的规定，据《大清会典》（1）：“顺治九年定亲王府正门殿寝凡有正屋正楼门柱均红青油饰，梁栋贴金，绘五爪金龙及各色花草凡房庑楼屋均丹楹朱户，其府库廪厨及祗候各执事房屋，随宜建置门柱黑油。”“公侯以下官民房屋梁栋许画五彩杂花，柱用素油，门

4、用黑饰，官员住屋，中梁贴金，余不得擅用。”（二）、明清时期梁枋彩画都有妻别具一格的特点。明代是我国历史上国力比较兴盛的时期，这个时期，大量投资兴建土木工程，形成了明代建筑的独特风格。明代建筑现在仍有不少完整地保留下来，但明代建筑彩画保留下来的却不太多，文字方面记载更是寥寥。最出名的就是旋子彩画。1、旋子彩画在明、清两代建筑中应该用广泛，做法多样，等级分明。旋子彩画最大的特点是在找头内使用了带卷涡纹的花瓣，即所谓旋子、旋瓣。旋子的旋瓣是由一些圆形相切的线条构成的有规则的几何图案，中间的花芯叫做旋眼，整个旋子就像围绕花芯开放的花瓣。1934年梁思成先生在《清式营造则例》（2）一书中，把这类具有旋涡

5、状花纹的彩画首次称为“旋子彩画”，统一了这类彩画名称。在彩画行业内，也有把旋子彩画称为“蜈蚣圈”、“学子”、“旋子”、“圈活”等。2、和玺彩画是清代官式建筑主要的彩画类型，《工程做法》（3）中称为“合细彩画”。仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿及堂、门等重要建筑上，是彩画中等级最高的形式。和玺彩画是在明代晚期官式旋子彩画日趋完善的基础上，为适应皇权需要而产生的新的彩画类型。画面中象征皇权的龙凤纹样占据主导地位，构图严谨，图案复杂，大面积使用沥粉贴金，（古建筑彩画工艺之一。即用装有胶和土粉混合成的膏状物的尖端有孔的管子，按彩画图案描出隆起的花纹，上面涂胶后贴以金箔，以求图案有立体感。）花纹绚丽。和玺彩画

6、在保持官式旋子彩画三段式基本格局的同时，逐渐剔除旧花纹，加入新花纹：藻头部分删去了“旋花”；枋心绘行龙或龙凤图案，枋心头由剑尖形式改为莲瓣形，以求与藻头轮廓线相适应； 枋心（梁枋彩画的中心部分。长度约占整个梁枋的三分之一。）藻头（俗称找头，指梁枋彩画的枋心与箍头之间的部分。）清代中叶以后，和玺彩画的线路和细部花纹又有较大的变化，画面中主要线条均由弧形曲线变为几何直线：藻头部位弯曲的莲瓣轮廓变为直线条玉圭形，亦称“圭线光子”；皮条线、岔口线、枋心头等线路都相应地改为“Σ”形线。和玺彩画用金量极大，主要线条及龙、凤、宝珠等图案均沥粉贴金，金线一侧衬白粉线（也叫大粉）或加晕，以青、绿、红作为底色衬托

7、金色图案。其花纹设置、色彩排列和工艺做法等方面都形成了规范性的法则，如“升青降绿”（和玺彩画的绘制术语之一。藻头上绘龙纹时，若衬地为青色，则绘升龙（上升姿态的龙）；若衬地为绿色，则必须绘降龙，称“升青降绿”）“青地灵芝绿地草”（若圭线光内衬地为青色，其中必绘灵芝图案；若为绿色衬地，则绘卷草图案。）逐渐完善成为规则最为严明的彩画形式。根据不同内容，和玺彩画分为“金龙和玺”、“龙凤和玺”、“龙草和玺”