气为声之本,气乃声之帅

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1、气为声之本,气乃声之帅摘要：呼吸是人体发声的动力，也是歌唱艺术的基础。发声方法正确与否，呼吸起决定性的因素。在我国古代声乐理论中就有“善歌者必先调其气”的论述，在我国民族唱法中，也认为气息是歌唱的基础，“气为声之本，气乃声之帅”，并强调：“气催声发，声靠气传，无气不发声，发声必用气。”说明呼吸在歌唱中的重要地位。关键词：音高；响度；吐字6歌唱者悦耳的声音是建立在良好的气息运用基础上的。声带因受到气息的冲击而发出声音。动听的声音必须依靠正常而适度的气息作为原动力。一切声音表现技巧都与呼吸有着不可分离的关系，因为，有气才有声，有声必有气。因此，呼吸活动应是歌唱者声音训练诸问题中首先要引

2、起足够注意的事情。克拉克在《呼吸论》中主张：歌唱者第一件事情就是学习适当的呼吸。必须把足够的气息吸进肺里，然后或快或慢，或柔和或强劲地把气吐出来，以适应所唱歌曲的特定需要。所以，在某种意义上说：“歌唱者必须是位专业的呼吸者。”韩德章在《歌唱的艺术》里强调说：歌唱需要一种特殊形式的呼吸。声乐教师都会同意，每个声乐学生都要学得正确的呼吸方法是绝对重要的。使吐出的气息处于完整的控制之下，这是一切发声技巧的基础。但是这种控制不能是强制的，而要顺应自然。一、气息在声带运用中的重要作用气息是声音的动力，声带是声音的发音体，声音是由这两部分的配合而实现的。但它们之间的关系如何，由哪一部分占主动地

3、位，下面作简单的剖析。1.气息和音高声带在发声上起着高低的作用，它靠着几块软骨的运动，可使声门开张或闭合，拉紧或放松，因之产生声音的高低。只有声门下气息的压力加强，才能使喉肌和声带的张力加大，声带才能紧闭，挡住气息的通路，气息的压力越大，声门闭合越紧，当气息冲开声门时，则声带发生的颤动越快，发出的声音就越高。相反，如果声门下的气息压力不强，声音就越低。但我们不能以为低音比高音好发，殊不知，发低音时气息消耗量更大，气息的作用更显著。发低音时光放松声带，而没有足够的气息补充放松声带后的气息量则不能形成清晰的低音。由这点看来，气息在发音的作用上大于其他语音器官。2.气息和嗓子的持久性6气

4、息运用得是否得当，和嗓子的持久性很有关系。有许多演员由于气息不足引起嗓子疲劳或嘶哑、声带病变，发生这些现象，如果不改变用气方法就是医治痊愈，也难免再犯。用气不匀，不随着情感的变化而改变气息的强弱，也是导致嗓子病变的原因之一。平均地使用强气流冲击声带，日久就会产生小结。当气流不足而用蹩出的气力去发高音时，或者超出声带负荷猛然大喊，都会引起声带冲血。冲血的原因虽然很多，但气息过量冲击却是主要原因之一。人的声音明朗或暗淡，首先表现在精气神上，所以演员练声或演唱时，必须注意精神状态。精气神又是以气为主导的，没有充沛的气息，精神便振作不起来，就表现不出活力。当人的气息充足有力的时候，精力必然

5、旺盛，说话的声音也就铿锵响亮；当气流微弱的时候，精神必然疲惫，说话的声音也就松软低沉。所以演员要想确保嗓子的青春，必须保持精力旺盛，安排好生活秩序，注意劳逸结合，注意气息的锻炼和保养。二、气息在歌唱口腔中的重要作用口腔和鼻腔，在歌唱的实践里，不定期要用上胸腔和头腔。但口腔造成的共鸣是最基本的，只有在口腔强有力的共鸣基础上，才能产生胸腔或头腔共鸣。那么气息和口腔的关系怎样，又怎样使由口腔发出的声音响亮打远，并且引起胸腔和头腔的共鸣？下面简单谈一谈看法。1.气息和声音的响度6声音的响度是由强度及高度结合而造成的。那么共鸣腔既然可以扩大音响，气息和共鸣腔的关系是：声音在不同腔形和不同质量

6、的共鸣器里，引起音响的大小不同。人的口腔虽然不大，但是由于舌头和下颌这两个积极器官的变化，却可以构成许多不同的腔形，因而也就产生许多不同音色和不同响度的声音。这个响度是由于口腔容积大小造成的，如果用同样的气息强度去推动声带，音和音之间响度的差别并不是很显著的。因此可以说，口腔的大小虽然与音响的大小有关，但还不是构成音响的重要条件。口腔肌肉质量的改变，对于音响的大小却起着决定性作用。在生活中，把声音说在硬质的共鸣器（如坛子）里，声音就响亮；说在软质的共鸣器（如木盒）里，声音就暗淡。人的口腔肌肉可硬可软，但是它本身不能使软硬度发生显著的变化，所以正常情况下，生活语言的音高和音响的变化并

7、不大。但舞台语言要求把声音送到最后一排，没有一定的响亮度就达不到这样的要求，而且还会影响字音的清晰度和感情的表现。既然口腔肌肉本身不能引起显著的软硬变化，因而也就不能增强响度。那么怎样才能使口腔肌肉紧张起来，从而达到声音响亮的结果？这个工作只有依靠气息来完成。6发元音时的原则，要求口腔肌肉均衡紧张，这样肌肉状态发出的元音才响亮明晰。但没有强有力的气息作为支柱，口腔肌肉就紧不起来，因而发出的声音也就不响亮。舌肌收紧点越突出，声音越清楚响亮。但舌肌收紧点的突起，依靠舌头本