为君一曲赋新声的论文

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1、为君一曲赋新声的论文【摘要】在宋代词人作品中，涉及到大量的歌妓形象；但与前辈词人相比，北宋晏几道笔下的歌妓形象有着不同以往的新特点。本文从他与柳永等人作品的对比分析，突出其笔下的新歌妓形象，从而揭示小山词在女性形象塑造上取得的成就。　　【关键词】晏几道歌妓新形象　　　　在整个封建社会，文人与歌妓往来是很普遍的社会现象，因而在众多文人作品中都涉及到了歌妓形象。近年来，研究歌妓的文章颇多，且取得了较高的成就，但他们多是以柳永的歌妓词为论述主体。而笔者认为，北宋晏几道的歌妓词也别具特色，相较而言更有值得关注之处。本文试从他与柳永等人作品中对歌妓描写的角度、词人

2、的写作心态及词中所渗透的情感三方面进行对比分析，从而探讨他笔下的新歌妓形象。　　　　一、描写角度：描绘内心的感受　　　　宋代词人留下了不少有关歌妓的作品，其中多半是以描写歌妓的姿色、体态为主，尤以北宋的柳永为代表，如《合欢带》：　　身材儿、早是妖娆，算风措、实难描。一个肌肤浑似玉，更都来、占了千娇。妍歌艳舞，莺惭巧舌，柳妒纤腰。自相逢，便觉韩娥价减，飞燕声消。　　桃花零落，溪水潺湲，重寻仙径非遥。莫道千酬一笑，便明珠、万斛须邀。檀郎幸有，凌云词赋，掷果风标。况当年，便好相携，凤楼深处吹箫。　　词中写到了女子的身材——妖娆风措、柳妒纤腰，肌肤——白嫩细腻、

3、温润如玉，她能歌善舞——歌声缭绕，连黄莺听了都自惭形秽；舞姿优美，便是婀娜多姿的垂柳见了都嫉妒。此情此景仿佛是在仙境一般，那女子的音容笑貌令人销魂，不要说千金一掷，即使是失去万斛明珠，也愿买得她一笑，更何况“我”还曾经和她相依相偎，携手在凤楼深处吹箫呢？言语中虽也透露着词人对她的热爱，但其实我们看到的更多是对她美色的眷恋。.　　而晏几道描写的角度却另有侧重，他没有刻意地去描摹她们的声容体态，更多的是通过这种客观的描绘来表达他的主观感情——欣赏、热爱和深情。他通过对她们容貌等的描绘来写她们的内心，道出了她们的愁苦哀怨并歌颂其美好的心灵，如《浣溪纱》：　　日

4、日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。　　溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。　　歌妓的身份使她们为了生存不得不整日梳妆打扮、争妍取宠，她们的命运像浮云一样飘忽不定，像柳絮一样随风而动。“日日双眉斗画长”，一个“斗”字写出了她们全部生活的辛酸。她们深知自己不过是满足男人们声色需要的娱乐工具而已，但却多么渴望能被人怜惜疼爱。可是由于特殊的职业与身份以及那个特定的时代，她们不得不接受那些“冶游郎”，甚至有时还委身于他们，一句“不将心嫁冶游郎”包含了多少辛酸与盼望。她们承恩受宠的背后是无尽的侮辱迫害，她们的笑声中渗透的是悲凉与酸楚。封建男权

5、社会造就了她们这批人，在屈辱的顺从与抗争中，她们的人性被扭曲了。面对这大好春光，她们却只能在良辰美景中诉说自己的凄苦哀伤。尽管浓情春意在前，却掩盖不住心中的惆怅。全词重在刻画歌妓的内心世界。　　　　二、写作心态：抒写刻骨的相思　　　　歌妓词中还有相当一部分涉及到了士人与歌妓间的情色描写。这是歌妓词中的糟粕，历来为文人所不齿，如柳永的《凤栖梧》：“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”等，内容粗俗，多流于轻薄。　　小晏词也写到了男欢女爱，但他重在写他们之间的相思别恨，如《临江仙》：　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初

6、见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。　　此词写了他追忆歌女小蘋，表达别后的相思之情。梦后酒醒，词人深锁高楼，看着窗外双飞的燕子，想起了自己的孤独落寞。词人忆及往昔，写了他和小蘋相见时的一见倾心。“两重心字”说明他们两心相映；“琵琶弦上说相思”，写他回忆当年小蘋月下闲弹琵琶，纤手一曲诉衷肠的情景；“当时明月在，曾照彩云归”，当年的乐曲仍萦绕心头，蘋儿的娇容也还历历在目。遥望苍天，月明依旧，清辉几许。小蘋披月而去，却迟迟未归，心中不免感伤。去年的春情仍在，但却始终不见心上人的娇影，月下徒步，挥之不去的或许只有那份隐约的旧梦闲情吧！全词洋

7、溢着真挚的感情，足见其用情之深！　　即使是写男女之间的情色，小晏也写得很雅。他没有直露地去渲染那些场面，而是在必要时化用典故，一带而过，如《临江仙》：“浅浅余寒春半，雪消蕙草初长。烟迷柳岸旧池塘。风吹梅蕊闹，雨细杏花香。月堕枝头欢意，从前虚梦高唐。觉来何处放思量。如今不是梦，真个到伊行。”词中“虚梦高唐”出自战国楚人宋玉的《高唐赋》，后人常用春暮、朝云或是高唐梦等借指男女情事，显得含蓄而委婉，使人感觉色而不淫。　　三、词中渗透的情感：流露真挚的感情　　　　任何观念的形成都与一定的时代背景及人们的思维、审美价值取向有关。同样地，柳晏等人词中歌妓形象的不同也

8、有一定的原因，下面本文试将作进一步的探讨。　　我们知道，封建社会里女性地位低下，