德彪西钢琴曲《雨中花园》赏析

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1、德彪西钢琴曲《雨中花园》赏析德彪西钢琴曲《雨中花园》赏析韩冰法国作曲家,钢琴家克洛德一阿希尔?德彪西,1862年8月22日生于巴黎近郊的圣日尔曼,七岁开始学钢琴.但是,他的音乐才能却是在十岁时才为肖邦的一位女学生发现.就此,音乐才成为他的终身事业.1873年,德彪西考入巴黎音乐学院,进行先后12年的专业学习.他的文化修养和艺术趣味,在这些年间有着决定性的发展,在这期间写出的一些浪漫曲,如《曼陀林》,《木偶》等,反映出他对独特的音乐语言的探索,已经颇有一番新意而有别于同时期的后期浪漫主义.与此同时,他那精于感官享乐和

2、讲究贵族气派的性僻,也有十分鲜明的表现.德彪西崇尚印象的瞬间交替和变幻,为了追求自由的色调对比,他套用姊妹艺术创造的先例——他运用暗示不下于马拉美,也学魏伦那样表达介乎语言与音乐之间的模糊不定的意境,为此,他采用变化多端的表现手法.首先,他把音乐中起最重要作用的和声从逻辑功能联系中解放出来,从而获得了更为大量的和声色彩,包括他所偏爱的九和弦及其派生和弦.尤其是由全音阶中各音组成的全音和弦,还有古老的教会调式等等.从1903年到1913年之间,德彪西创作了自己最杰出的一些钢琴作品,它们是印象派音乐的重要组成部分,包括

3、《版画集》,两组《意象集》,《儿童乐园》,《向海顿致敬》,两组《前奏曲》等.这些音乐精细地刻画出世间万物内在的美感,并能使每个人被这种美所感染;它们的创作灵感大都来自于从大自然中获得的印象,德彪西曾说过,神秘的大自然就是自己的宗教.于是,海浪的咆哮,树叶间的风声,夜空的寂静,光亮中的色彩,小鸟的啼鸣,地平线的曲线等等,都成为了他音乐中的素材.我弹过很多首他的作品,其中给我印象最深刻同时也是我比较喜爱的,就是德彪西钢琴作品《版画集》的第三曲《雨中花园》,它创作于1903年.乐曲以两首古老的法国民歌为素材,通过雨,云,

4、阳光,晴空的瞬息变幻,逼真地描绘了法国的田园景象以及孩子们天真烂漫的形象.人们可以联想到孩子们在花园里游戏,一阵从远而近的暴风雨袭过来,孩子们逃散了,最后雨停了,孩子们又高兴地继续游戏.人们也许会这样联想,午睡时,孩子们在母亲的催眠声中进入梦乡,沉闷,灼热的空气弥漫在巴黎上空.不久,细细的雨点从天边洒下,远处响起一声雷鸣,暴风雨来临了.小树靠着墙和窗台低声呻吟,孩子们惊醒了,母亲唱着歌抚慰他们,他们附和着.但一个突如其来的响雷淹没了他们的歌声,于是母亲唱起了另一首歌"我们不再回到森林去,月桂树已砍倒",尽力缓和恐惧

5、的气氛.随着最后一个闪电和远去的雷声,暴风雨停息了.从害怕中解脱出来的孩子们兴高采烈.窗外,雨过天晴,彩虹万里;光芒四射的太阳露面了,它为战胜暴风雨而欢笑.《雨中花园》描摹了雨的各种各样的状态,有时是沾衣欲湿的令人幻想的空蒙细雨,有时则是滴到天明催人断肠的相思苦雨,有时是倾盆而下寒气袭人的狂风暴雨……雨中花园湿漉漉的花枝低垂着,绿色变得丰富多彩,由此也会联想到云,阳光,彩虹,雨后格外新鲜的空气,从中倾注了对大自然无限的感叹.在《雨中花园》中,德彪西充分发挥了和声和色彩的作用,表现了天色由阴郁到大放光明的色彩转换过程

6、,非常生动鲜活.它不是一幅"雨中花园"的静止画面,而是有着丰富的色调变化.这种变化的魅力越往后进行就越强烈,很典型地表现出其印象派的音乐特征.《雨中花园》这首乐曲,体现作曲家很典型的印象派音乐的特点.乐曲描写的是下雨天花园的情景,而在演奏技巧上却是非常难的,要求朦胧的声音感觉;所以演奏的时候要求音色干净但又不能太实在,同时对踏板的要求也比较严格,印象派常用的"半踏板"要比《格拉那达之夜》用得少一些.在诗人的笔下,雨总是渲染出犹豫,暗淡的色调;花园则总是一派欣欣向荣,充满生机的景象.德彪西则将这两种对立的气氛完美地糅

7、合在了一起.当我初次聆听这首乐曲的时候,一种似曾相识的感觉涌上心头,引起一阵心灵的悸动.乐曲一开头,十六分音符的琶音音型仿佛在描写淅淅沥沥的雨点洒落在房顶上,次中音部出现暗淡的古老调式的主题,暗示浮过天空的乌云.从第4小节起,低音部的持续音助长了阴郁之感.自第l6小节起,音域逐渐延伸,每小节都有强弱起伏的线条,并出现了整音音阶的和声.到第24小节,音域性的转移时时刻刻都显示出天空明暗的变化,描写风雨最大的那一刻,由此达到了本段的高潮.第43小节起转入c小调,这时调性更暗淡,但并不长久.第54小节起力度逐渐增加,音区

8、逐渐移高.第64小节,动人的整音音阶和声在七小节的三连音后达到高峰.雨越下越大,继而是夹着风雨声飘来的,时有时无的古老法国童谣循声而去,眼前顿时出现了一个美丽精致且有些神秘的的花园.一派生机盎然,令人欣喜若狂.作曲家用了几个浑厚的低音,继而逐渐把音高提升,最后达到极致,充分把见到如此雅致的花园的喜悦之情抒发得淋漓尽致,使作曲家同听者的情感产生了强烈的共鸣.在