边芹：电影的国际战线

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1、边芹：电影的国际战线2012-03-2813:54作者：边芹我要评论(1)核心提示：看着这个国家坠落的速度，不知在势不可挡的惯性中，文字和思想还有多少阻挡车轮的力量？艺术在中间层次的审美，很少有最高和最底层次审美的自由度，而是诱导必捉到的俘虏。“艺术观”这个“外来骗子”从来是以“自生”的面目出现，这就让艺人拿着临摩的笔狂生“创世”的幻觉。（此文系旧作，遗憾的是并没有失去时效。地中海北岸即将开幕的新影展又将搭建怎样的国际政治法庭，上演怎样的道德审判，读者可通过此文大略预习一下。新版本有改动和增添，其中一些是当时编辑删掉的。看着这个国家坠落的速度，不知在势不可挡的惯性

2、中，文字和思想还有多少阻挡车轮的力量？艺术在中间层次的审美，很少有最高和最底层次审美的自由度，而是诱导必捉到的俘虏。“艺术观”这个“外来骗子”从来是以“自生”的面目出现，这就让艺人拿着临摩的笔狂生“创世”的幻觉。）“他们拿着十字架追杀异教徒直到天涯海角。”我在巴黎奥德翁影院看了这部名为《沉默的战士》的北欧新片，记下了片头这句语录。永不动摇的信念和冷血的执着，是我对这些会追杀到历史尽头的信徒的总结。4月15日第63届戛纳电影节入围电影的名单公布后，我看着一年年用新鲜名词重新包装后端出的“菜单”，想到一直以来在我眼里越来越清晰的“电影的国际战线”，这句话又跃进脑海。“

3、菜单”有没有新意先来看看2010年的“配菜”，绕过前厅精美的艺术摆设，在一些关键国家的入围者挑选上，充满玄机。久违的米哈尔科夫又回来了，美俄关系缓和释放的一只气球？戛纳的筵席下面时常都有政治底牌，这位俄罗斯导演是苏联崩溃前戛纳捧出的红人，后来因转而拥护普金被拒之门外十年之久。参与捣毁前苏的他其实是体制受益者，特权阶层的一员，作品一派前苏风格，写实而带一点夸张的诗情画意，细节多而节奏慢。没受过害并不妨碍他在受害电影中得利，1994年他批判斯大林的作品《眩日》与张艺谋的《活着》并列“评委大奖”，但1999年他送来不涉政治的古装片《西伯利亚的理发师》，便没有了前一次的追

4、捧。他从此绝迹“海滨大道”，直到今年送来《眩日》下集。米哈尔科夫是因为新作的主题入选还是有更深的历史契机？旁观者尚需时日或等到事后方能一窥谋划者的意图。八十年代中至九十年代上半叶，戛纳捧红了一批“米式”导演，中国的“第五代”也在此列，所谓“米式”是取了他们的一个共同点，即都是原“东方阵营”内体制一手供养的叛逆者。93年陈凯歌得金棕榈，94年米与张艺谋并列评委大奖，95年前南斯拉夫导演库斯托尼卡捧金棕榈。大同小异的身世、大同小异的主题如此密集地入选得奖真是才华的偶然显现？如果是“偶然”，“米式”导演们后来的命运为什么也如此相像？他们全都逐渐或突然淡出，起因都是离开或

5、偏离“受害电影”的轨道。他们的命运之“奇特”，是因为有违戛纳的常规，中过奖但“出身”地“上等”的其他导演几乎都拿到了“常客证”，来去随创作的节奏而动，有些人转拍通俗片甚至喜剧也照样来。同样入围主竞赛单元的伊朗导演AbbasKiarostami与中国导演王小帅，最初的敲门砖也是一个模子。1997年Kiarostami的《樱桃的滋味》获金棕榈，我至今都在问，影展究竟是看重作者与政权的摩擦还是作者的才气？电影要是总被放在国际战略的天平上过秤，一边模仿着以博得一彩，一边不反就别来，那么戛纳究竟是甄选电影人还是培养打手？法国最大的电影网站介绍王导，白纸黑字写着他之引起西方好

6、评就是因为与政权口角，一句都没有提他因才获重。在此不探就艺人的反骨，反，而没有更大的主儿，是让人佩服的，非此便只是一本万利的模仿甚至投机；须探就的是这种拿着放大镜在地球邻居家里见缝下蛆的行为，与电影和艺术还能不能绑在一起。我记忆犹新的是《青红》在戛纳的记者招待会，与会西方记者的问题几乎都与政治有关，而王让他们大失所望，他坦承拍《青红》没与政权发生什么问题，当下我熟悉的一位法国杂志影评人便对我说：“王已经没意思，他在体制内了。”我在那一天意识到电影人的价值“出身”起了太大作用，某些国度的人作品没有艺术价值只是政治筹码。以政治赚艺术之名或以艺术抛政治之石都不地道。如果

7、一个电影节对世界某些地方的电影人，只给一种敲门砖：与本国政权对立，以此对付一个国家连带她的艺人，是不公平的，不管以什么堂而皇之的理由。再说自己国内为什么只挑体制内的电影人？不光是体制内的还是小圈子内的。“政治不正确”的叛逆艺人、在电影界被封嘴的同胞还少吗？为什么不给他们同样的敲门砖？但即使像Kiarostami这样的戛纳子弟，2004年以后也被比之更激进的同胞取代，原因是在棋盘上他走得不够远。随着西伊关系的恶化，K氏这种脚踩两只船的人就显得太温和了，于是一批生活在西方的伊朗人便被推到前台，2007年动漫片《Persepolis》获评委奖，此片除主创是伊朗裔的法国人

8、，其实就是