海派书画收藏与海派书画创作的历史对应

海派书画收藏与海派书画创作的历史对应

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1、海派书画收藏与海派书画创作的历史对应  这是应当引起关注并进行研讨的历史对应现象:  在210世纪310年代,涌现了1大批文物收藏名家,尤其在书画收藏方面更是成就卓然。海内外有定评的共有6位:庞元济、张伯驹、吴湖帆、张大千、张葱玉、王季迁。他们中仅张伯驹是京派书画收藏家外,其余5人均为海派收藏家,从中可见海派书画收藏家的雄厚实力和大家荟萃。说得传统1点,当时的上海是全国书画收藏的“半壁江山”。说得客观1些,当时的上海是全国书画收藏的中心与都会,形成了1批真正1流的收藏家,为我们这座城市留下了辉煌的收

2、藏记忆。  同样在210世纪310年代,涌现了1大批书画名家,京派有溥儒、齐白石等,岭南派有高剑父、高奇峰等,而“3吴1冯”为翘楚的海派书画家则形成了1个名家群体,如黄宾虹、张大千、贺天健、徐悲鸿、刘海粟、林风眠、潘天寿等都属这个群体中的中坚,这还不包括清末民初的任伯年、蒲华、虚谷及泰斗级的吴昌硕,稍后的还有王季迁、陆俨少、谢稚柳、唐云、来楚生、江寒汀等,从中展示了海派书画家的强大阵容和人才高地。也说得传统1点,当时的海派书画家支撑起了中国书画的“半壁江山”。说得客观1些,当时的上海是全国书画创作的

3、中心与重镇,拥有了1批堪称精英的书画大家,为我们这座城市创造了璀璨的翰墨丹青。  由此可见,海派书画收藏与海派书画创作的2峰并峙、双星灿烂并不是偶然巧合,而是有着历史内在的逻辑成因和艺术整体的双向同构。  1、海派书画收藏的历史渊源和群体构成  如果从历史界定和文化归属来看,海派书画收藏兴起于上海1843年(清道光23年)11月开埠之后,而这之前应称之为海上书画收藏,其中突出的代表为董其昌。董氏的书画创作与收藏在当时及后代产生了深远的影响,他1生为历代名书画鉴定题跋无数。另外,明代的“嘉定4先生”李

4、流芳、程嘉燧、唐时升、娄坚亦有1定的书画收藏。清代前、中期的海上书画收藏虽未出现像董其昌这样的大家,但作为1种人文遗韵和艺术风尚,还是传承有自,如顾大申、程庭鹭、瞿应绍等所收藏的书画,还是有1定的品位和特色。尽管其阵容和实力并不能和日后崛起的海派书画收藏相比,但这毕竟为后来收藏的兴起作了历史的铺垫、价值的确立和审美的奠基。  自开埠后,上海从1个原本属于吴越型的小农经济占主导地位的城市转变成开放型的沿海近代城市,成为“江海之通津,东南之都会”。随着近代工商业的兴起,英法等租界的设立,金融贸易的繁荣、

5、陆海交通的便利等,使上海的经济迅速发展,从而为海派书画收藏准备了丰厚的财力、集聚了杰出的人才、吸引了多方的资源、打造了宽广的平台。  海派书画收藏家群体的构成大致分为3类,1是商贾巨富,2是名门世家,3是书画名家。商贾的收藏由于依靠雄厚的资金为后盾,因而出手大收价高,数量多,大多以珍品精品为主。而且这些商贾士绅大都长期浸淫此道,有的自己亦能挥毫泼墨,实属儒商,此类收藏家以庞元济、张葱玉为代表。而庞元济则是1代收藏巨擘,王季迁则评其为:“全世界最大的中国书画收藏家,拥有书画名迹数千件。”浙江湖州的南浔

6、早在明初就以“辑里丝”名扬天下,庞氏家族系丝业巨富,庞元济在上海、杭州、苏州创办了缫丝厂、棉纺厂、机器造纸公司及药店、米行、酒坊、酱园等,并涉足房地产及银行业。庞氏是带着山海般的财富走向收藏界的,可以说海派书画收藏是有幸的,有这样1位有才有财、有艺有德的人物领军,海派书画收藏的格局与形态,自然是标高于世。清末海上书画收藏大家为报人狄子平,狄晚年落魄,不时以旧藏出售度日,为了保护这批珍贵的书画不散失各地或海外,庞氏不惜以巨资将狄藏整批收之,并在上海成都北路上的住宅内设藏画之室为“虚斋”。特聘海派书画名

7、家陆恢、张大壮等人为其鉴定编订书画录,陆恢曾是吴大徵的幕府,亦为盛宣怀鉴别书画,而在庞氏的“虚斋”内1干就是210年,张亦干了10年,可见庞氏收藏之宏富,先后编辑出了日后被收藏界奉为经典的《虚斋藏画录》20卷、《续录》4卷。张葱玉亦出身于南浔巨富,其堂叔祖是有“民国奇人”之称的张静江,他曾以巨款资助孙中山创建民国,后任浙江省主席。其另1位堂叔是以“适园藏书”和建成“嘉业堂”声振文博界的张石铭。其父张仲萍亦是书画收藏家及版本目录家。张葱玉从小对书画诗文10分喜爱,后因父不幸溺水身亡而在16岁时就继承了

8、巨额财产及在上海的不少房屋地产。因而在收藏界呼风唤雨、左右逢源,出手宽绰豪爽,常以1掷千金乃至万金寻觅历代书画名迹珍品。另外如胡公寿、王1亭等在经商方面乃颇有实效与实力。  名门世家型的海派书画收藏家系重于祖传、讲究系脉、推崇正统。“3吴1冯”就典型地代表了这种风尚,吴湖帆出生于苏州南仓桥1个钟鸣鼎食之家,其祖父吴大澂系同治进士,曾任湖南巡抚,喜好藏玉石彝器及书画名迹,尤以清“4王”系列为重。这种收藏的家风遗韵影响了吴湖帆日后在创作与收藏方面的审美理念与价值取向,吴湖

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