浅谈电视节目娱乐化现象批判

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1、浅谈电视节目娱乐化现象批判电视节目娱乐化现象批判以电视相亲类节目为例，重点对其娱乐化现象进行反思与批判.对于娱乐化，国内没有统一的概念界定。笔者以为，娱乐化即为了达到一定的商业利益，将内容予以软性处理，即以花边性、新奇刺激、煽情的形式呈现，以达到吸引受众关注的目的。近年来，电视娱乐化正在成为一种引人注目的电视文化现象。继2005年《超级女声》火爆全国之后,湖南卫视迅速推出《快乐男声》继续横扫娱乐江湖。一定程度上，电视娱乐节目成为提高电视台收视率的法宝。在娱乐选秀节目异彩纷呈且逐渐走向饱和的情形下,各地电视媒体仍竭尽所能,不遗余力地翻新花样,2009年底，湖南卫视在购买了英

2、国Fremantle公司国际经典电视交友节目《TAKEMEOUT》独家专有版权之后，首推内地电视相亲类节目《我们约会吧》(以下简称《我》)。节目一经播出，收视率居高不下。江苏卫视也于2010年年初推出了类似的交友类节目《非诚勿扰》(以下简称《非》)。另外还有浙江卫视的电视速配节目《为爱向前冲》、东方卫视的相亲类节目《百里挑一》等。各大卫视争相播出相亲类节目，全民范围内掀起一股相亲热.一、电视相亲热中的娱乐化倾向国内各大卫视出现的相亲节目都有以下共同点：嘉宾选择上的低门槛，不限年龄和职业，只要报名都可参加;电视充当了红娘的作用;打破了传统观念中的含蓄，将找寻另一半的个人问题

3、置于荧屏之下，节目也确实促成了一些单身男女的结合;节目倡导正确的婚恋观;游戏规则为多选一。然而，以电视为媒介进行相亲交友的性质决定了娱乐化的整体特色。即观众只需具备视听感官，能看懂图像语言，想交友即可。所以，电视相亲节目难免存在娱乐化倾向.1、形式上的快节奏和时尚化现代文化已达到青睐形式、忽视内容的地步。这种没有深度、肤浅的文化在电视中得到了反映和宣扬。①也许是消费社会时代，人们习惯了快节奏的生活方式，纵观几档相亲类节目，无不以现场节奏明快的音乐作为映衬，着力表现节目中男女嘉宾之间快速的流动关系。如《我》中的一对多形式，在短时间内要求女嘉宾在12位男嘉宾中作出选择。且每期

4、速配成功牵手离开的空缺嘉宾席位，都有新嘉宾的加入，节目总是维持12位男嘉宾的阵容。而《非》中现场24位女嘉宾对每位出场的男嘉宾进行选择，阵容较为庞大。而东方卫视的《百里挑一》阵容则更为浩大，每期100名男嘉宾、3名女嘉宾。虽然男嘉宾的更换速度相对较缓，但每期女嘉宾的节奏上场也着实让人眼花缭乱.其次，该类节目无论是舞台设计还是嘉宾造型都十分时尚，使得整个节目更像是一档时尚走秀节目.都市题材电视电影的喜剧化类型近期的几部具有喜剧色彩的影片却让我由衷地感到电视电影在探索过程中达到了一定的高度，而都市题材电视电影的喜剧化是其中较显成绩的一方面。电视电影成本低，平均每部影片的成本约

5、为50万元人民币，即使用高清晰数字摄像机拍摄制作，平均成本也不会超过100万元。在这样低成本的制作氛围中，都市题材电影的喜剧化是有其现实的土壤的。首先是成本回收容易，创不必背负各种沉重的压力。据有关资料表明，电视电影只要在电影频道黄金时间播出一次，就可以通过广告收回成本，因此，只要你选择好剧本题材、制作班底，别偷工减料，认真去做，就不用担心回收问题，可以把精力放在制作上面。①其次，创作人员云集。国产电影的现状使得很多电影从业人员加人到电视电影的制作中，最具代表性的人物当属率先拍了两部获奖影片《王勃之死》和《阿桃》、最先在电视电影中站稳脚跟的青年导演郑大圣②;还有一些徘徊在

6、电影大门之外的年轻人，可以借助电视电影传达自己对人生的看法和生活体验，如《从心相恋》的编剧邱怀阳，就是从自己熟悉的角度潜心编写了这个讲述中国第一代独生子女的婚恋生活的故事。再者，喜剧容易讨好。电视电影独有的播放形式，无论对创作人员还是受众来说，喜剧都是一次令人愉快的体验。拍摄过程很轻松、很愉快，跟玩儿似的，③而某学院一位讲师在看完影片《翻身》后，兴奋地说:很久没有看到过这样一部能让我从头笑到尾的电影了。在生活压力日益加剧的今天，对喜剧的需求反映出人姗视电影】们对轻松、释放的需求。轻松、明快的喜剧自有相当的市场。但既然是低成本，制作就有相应的制约，除了众所周知的不能用35毫

7、米胶片，不可能有高科技，不会有大明星加盟之外，在题材、选景上也受到一些限制。大多数创都是生活在都市的年轻人，从自己周边比较熟悉的生活中寻找创作素材是顺理成章的，同时从性价比上考虑也符合低成本制作的要求。因此从影片中我们可以看到，场景通常选择在寓所、街道或城郊等地，很有一些新现实主义的特点。像《危险时刻》讲述的是这样一个故事，一个叫郭第一的谨小慎微的男人在面临歹徒时还叫嚷着一停二看三通过，结果被见义勇为的、当出租车司机的妻子刘蔓所不齿，夫妻之间产生了矛盾。最后郭第一通过具体的机智英勇的表现，化夫妻之间的隔阂为理解。影片的主要场景