美日恐怖电影艺术效果的对比论文

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1、美日恐怖电影艺术效果的对比论文..毕业摘要近几十年来，恐怖电影异军突起，作为类型片的一种在市场上独树一帜。在这一众恐怖片中，美国和日本的恐怖电影不仅在数量上占据相当的份额，而且在质量上具有独特、鲜明的风格，各自代表了恐怖片发展的某种典型趋势。关键词恐怖电影艺术效果对比一、恐怖片的定义和发展(一)恐怖片的定义根据《不列颠百科全书》，恐怖片是“一种气氛阴森、题材可怖、通常包含一些暴力事件并立意使观众毛骨悚然的影片”。它们“有的是对畸形的或者邪恶的性格进行精细的心理探讨，有的是关于可怕的妖魔鬼怪的故事..毕业，有的

2、是利用环境制造悬念气氛的神秘惊险故事”。《电影艺术词典》则解释为：“专门以离奇怪诞的情节、阴森可怖的场景制造感官刺激，吸引观众好奇心的故事片。”大体上说恐怖片就是专门以离奇怪诞的情节、阴森可怖的场景制造感官刺激，吸引观众好奇心，使观众获得审美快感的故事片。(二)恐怖片的发展1.默片时代乔治·梅里爱开创了影史上的首部恐怖片《恶魔城》。此时的哥特文学，则为这一类型的恐怖电影提供了肥沃的土壤。其中包括美国首部恐怖电影《化身博士》(1908)，紧随其后的还有《莫洛博士之岛》、《格雷的画像》以及经久不衰的《科学怪人》。

3、2.20世纪3040年代美国怪兽和反战题材引领热潮。这时期有声电影出现，为观众增加了至关重要的另一维度。怪兽题材从三十年代的《吸血鬼》开始一直持续了15年的演绎。其中1941年的《狼人》很具代表性。后来战争开始，恐怖片也多了反法西斯的题材：如《人造怪物》、《被俘的女野人》等，最为骇人的是埃立克·冯·斯特劳亨在《美女和怪兽》(1944)中轻飘飘的言论：“探寻大自然的奥秘时，拿人还是小自鼠做实验并无差别。”3.20世纪50—60年代巨型怪物和双眼暴突的外星人，成为了50年代恐怖电影里的典型形象。这也是核战的恐慌和

4、科技的发展带来的影响。如《巨蚁!》等。另一类是经典食人片。《科学怪人的诅咒》成为1957年美国最卖座恐怖片。这类怪人吃人片为恐怖电影注入了新鲜血液。现代恐怖电影诞生在60年代。悬念大师希区柯克用《精神病患者》中一个人的癫狂揭开了60年代恐怖电影的序幕，而乔治·罗梅导演的《活死人之夜》则是用全民皆狂为60年代画上了句号，也开创了僵尸片这一全新的恐怖题材。4.20世纪70－80年代70年代的恐怖电影是十年癫狂后的井喷，罗梅罗(《活死人黎明》)、托比·霍珀(《德州电锯杀人狂》)等。他们的影片不仅延续着60年代恐怖电

5、影的主题“暴力、虐待、残忍、疯狂”而且更加张狂。库布里克于1978年开拍的《闪灵》则将疯狂发挥到了极致。此外，知名导演威廉·弗莱德金的《驱魔人》等也首度获得了评论界艺术性的认可。恐怖片的这段繁荣期将一直蔓延到之后的80年代。80年代电影技术的进步是全方面的。《大白鲨3D》、《鬼屋3D》等都是立体技术首度走上银幕的代表作。5.20世纪90年代以来九十年代，“意念”成为重要的恐怖元素，《糖人》、《危情十日》、《人咬狗》、《午夜凶铃》皆属此类，而以《女巫布莱尔》为代表的一批影片则成功回归恐怖本源。新世纪，《德州电锯

6、杀人狂前传》、迈克尔·迈尔斯《月光光心慌慌：大屠杀》等老鬼纷纷回归，还有一系列来自伊拉克战争的虐杀狂潮恐怖电影，如《电锯惊魂》系列、《人皮客栈》系列。二、美日恐怖片的艺术效果对比(一)恐怖形象的设计美国大部分的恐怖电影在恐怖主体元素的设计上，通常设计的是看得见的实体。《我知道你那年夏天做了什么》中，不断制造恐怖杀戮的是一个穿雨衣拿铁钩的渔夫。《狂蟒之灾》中，让人害怕却又不得不与之拼死搏斗的是一条吃人的大蟒蛇。这些主体都是真实可见的。影片恐怖主体的造型视觉上，经常给人一种令人作呕的设计，造成强烈的视觉排斥感。另

7、外，西方电影通常具有唐·吉诃德般的思维方式，那些勇敢对抗的人们很有英雄主义色彩。日本恐怖片的恐怖形象往往是一个虚无飘渺的没有实体的怨灵，恐怖的形象多是隐晦的，在一个时间的流程中，慢慢展现出这个怨灵或怨灵附身的形象。比如《午夜凶铃》中恐怖的电话铃声和从电视机里缓慢爬出来的女鬼贞子。《咒怨》中眼神空洞一脸惨白的小男孩望向人的眼神，都充满了隐晦怨气的色彩。(二)镜头的设计用充满血腥的屠杀镜头使观众害怕，通常是西方电影的惯常，而日本的恐怖电影总是让人迷失在自己设定的情境中，由联想而深层次地让你直面黑暗的空间。美国恐怖

8、电影通常采取比较血腥的手法来展示杀戮伤残的过程及被害者痛苦的模样。创作者通过极其残忍的手段、淋漓的鲜血、痛苦的叫声等这些电影元素，使电影产生一种“恶心型”恐怖的效果。在《我知道你那年夏天做了什么》中，我们看到了最后藏在船仓里的一个个被害人的头颅，在渔夫疯狂杀人的时候，我们听到了鱼钩扎向身体时发出的肢体被摧残的声音，然后是血流如柱的场景，这些凶杀的场景就发生在观众面前，给观者最强烈的视觉冲击。美国电影