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1、浅论詹姆斯.艾弗瑞的英国电影论文..毕业摘要:詹姆斯·艾弗瑞作为一位美国导演,却热衷于拍摄英国性的电影,且其电影多改编自文学名著。他的英国电影影像风格唯美精致,主题则是对英国国民性的反思和对英国上层阶级的批判,包括表现了英国社会令人窒息的环境,批判了传统习俗以及中产阶级道德观念和行为准则对人的思想感情的禁锢,揭露了工商业社会中上层阶级的自私虚伪、残忍冷酷。影片的视听语言因素,包括:场景、摄影、服装、音乐等制作精良,为影片营造出如诗如画的唯美风格。它们构成了艾弗瑞电影独特的视听魅力,给观众以极大的享
2、受。关键词:英国电影国民性上层阶级丑恶唯美在美国众多的电影人中,詹姆斯·艾弗瑞是独树一帜的一位导演。他是一位地道的美国人,却偏爱拍摄英国性的电影,且他的电影多改编自表现英国的文学名著。他的影片洋溢着田园牧歌式的情调,..毕业显得恬静优雅,然而在美丽的风景背后却隐藏着丑恶的人性:其电影的主题往往是对英国国民性的反思和对虚伪丑恶的英国上层阶级的批判。这些英国特色的电影为艾弗瑞赢得了艺术和商业上的双重成功:《看得见风景的房间》、《霍华德庄园》、《长日留痕》等影片不但获得了奥斯卡和欧洲电影节最佳影片、最佳
3、导演的提名,而且票房成绩斐然:《看得见风景的房间》、《霍华德庄园》均以几百万美元的低成本,获得超过了2000万美元的北美票房。英国电影成就了艾弗瑞,也形成了他独有的导演风格。由于《看得见风景的房间》、《霍华德庄园》、《长日留痕》三部电影为艾弗瑞的巅峰之作,可代表其电影作品的最高艺术水准。因此,本文通过分析以上三部作品来解读詹姆斯·艾弗瑞的英国电影。一、对于英国国民性的反思和对英国上层阶级的批判艾弗瑞的电影优雅唯美,但绝非停留在对上世纪初英国上层社会的美好想象。在舒缓恬静的影像行进中,电影深刻而不着
4、痕迹地探讨了英国的国民性,对于英国上层阶级的丑恶予以揭露和批判。(一)批判了英国传统的社会习俗和道德观念对人的思想感情的禁锢《看得见风景的房间》一片通过女主人公露西追求爱情的曲折经历,表现了英国社会令人窒息的环境,批判了传统习俗对人的束缚,以及中产阶级道德观念和行为准则对人的思想感情的禁锢。中产阶级出身的露西青春美丽,充满活力,可是受到英国中产阶级道德观念的约束,她只能压抑个性,竭力掩饰自己内心的情感,这使她一度错过了与青年乔治的真爱。影片通过几个象征性的片段,生动地表现了中产阶级道德观念对于露西
5、内心情欲的压抑。在露西、巴特利小姐等一同乘马车出游的途中,意大利车夫当着游客的面亲吻身边的情人,此时,露西举着望远镜朝伊格牧师指的景点望去,无意看见的却是车夫与情人亲吻。这一组镜头暗示出虽然在众人面前,露西严格地以保守的道德观念约束自己,但内心对情欲和爱的渴望仍不自觉地流露出来。最后马车上的伊格牧师实在看不下去,将车夫的情人赶下车,拆散了这对恋人,正象征着英国人循规蹈矩的行为准则对于露西的束缚以及对于她与乔治爱情的阻挠。而露西的表姐巴特利小姐则是影片中中产阶级保守道德观代表。她时刻小心谨慎,言必称
6、“体面”,对于好心的埃莫森先生提出要与她们换房间的建议,她大为紧张,极力拒绝。众人出游时,巴特利小姐发现露西走向乔治的方向,便慌忙跟去,当看见乔治拥吻露西时,她当即大声阻止。这个神经紧张,保守可笑的老处女就像传统观念一样,无处不在地监视、约束着露西的言行,阻止露西追寻内心深处的真挚感情。爱默生曾经在书中写到:“英吉利民族以抑郁闻名天下……这种抑郁的性格已经深深扎根在英国人的特性里……”1电影《长日留痕》中的男主人公史蒂文斯将这种压抑与克制近乎夸张而又不无深刻地表现出来。达林顿庄园的男管家史蒂文斯毕
7、生以效忠主人,恪尽职守的职业准则行事,为了成为杰出的管家,史蒂文斯近于自虐地克制着自己的欲求。为了工作,他没能见到父亲最后一面,甚至没有时间来缓解内心的悲痛。为了工作,他一再压抑对深爱的肯顿小姐的感情。为了遵守所谓的职业守则,史蒂文斯错失了生命中最美好的亲情、爱情,成为丧失了独立人格的行尸走肉。男仆文化作为英国文化的代表,将英国保守、克制的社会习俗对于人的思想情感的束缚发展到了极致,这种束缚甚至剥夺了人的正常欲求。(二)批判了英国中上层阶级的自私虚伪、冷酷残忍《看得见风景的房间》、《霍华德庄园》的
8、原著作者福斯特曾经这样批评:“冷漠顽固,谨小慎微,求全责备,市侩实际,缺少幻想,虚假伪善,这些特点在任何国家的中产阶级身上都不难发现,但在英国它们却成了民族的特点。”2导演承继了原作者的批判精神,在电影中对英国中上层阶级种种丑恶之处予以揭露和批判。在《看得见风景的房间》中,露西的未婚夫赛西尔外表温文尔雅,言必谈艺术,实则精神空虚、情感贫乏、充满门第偏见。他声称自己讨厌工作,但对于工业社会却没有任何实质性的抵抗,只能在优越家庭的庇佑下生活。他总是满口高雅的音乐艺术,却不懂得出自人天性
