仑书法作品的创作问题

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1、重庆大学学报(社会科学版)20O4年第l0卷第6期JOURNALOFCHONGQINGUNIVERSITY(SocialSciencesEdition)Vo1．10Nn620O477=i[仑书法作品的创作问题李光德(重庆大学人文艺术学院，重庆400030)摘要：书法作品是艺术作品中的重要组成内容之一，其中蕴涵着丰富的文化和艺术内涵。在书法作品的创作中，书法者必须充分把握笔法、墨法、结构、章法、神韵等关键要素，这是书法创作的重要条件。关键词：书法；作品；创作中图分类号：J292文献标识码：B文章编号：1008-583

2、1(2004)06-0077-02中国书法是“汉文字形象艺术”，为东方艺术之象征；同书法大手笔费新我先生曾说：一幅好的作品，要具有“美、力、时，又是一门高深的学问，其深难测，其高难攀，其价难估，其妙气、理”四个条件，即“能引人欣赏而具美感的(美)，使笔有力难言。正如当代书坛杰出大家沈尹默先生(已故)所言：“世人骨或着实的(力)，连贯一气而有气韵、气势的(气)，具有规矩公认中国书法是最高艺术，就是因为它能显出惊人的奇迹，无法度的(理)”。如果达到这样的标准，就堪为上乘之作了。试色而具有图画的灿烂，无声而有音乐的和谐，

3、引人欣赏，心畅看唐代著名草书家张旭和怀素的作品足可以印证。唐张旭的神怡。”世界当代艺术大师毕加索曾称：“倘若我是一个中国《古诗四帖》笔笔中峰，钩环盘行，抑扬顿挫，跌宕多资，如凤龙人，那么我将不是一个画家，而是一个书法家，我要用书法来舞腾，烟云缭绕。唐怀素的《自叙帖》参用篆入草法，气势磅写我的画。”由此足见，书法艺术在中国和世界艺术群体中之礴、纵横驰骋，如倒海翻江，一泻千里；似星列河汉，参差错落。地位。可以认为，书法艺术是世界艺术瑰宝中的重要篇章，书张、怀二帖均属狂草，可谓逸势奇状、变化无穷，然而笔笔应矩，法作品的创

4、作必须把握笔法、墨法、结构、章法、神韵等五个基不失法度，不愧为千古珍视的艺术瑰宝。欣赏这样的珍品，叫本要素。人爱不释卷，流连忘返，宛如置身于音乐与美术融汇和谐的艺一、笔法术境界之中，性情为之陶冶，心胸豁然开阔。笔法即用笔，指写字时点画用笔之方法。它是书者合理笔法是体现各家风格的主要根据，如王字的高美、欧字的的手腕生理动作和书写工具毛笔相配合、相适应而形成的，是刚劲、颜字的威武、柳字的骨力、赵佶字的瘦劲、松雪字的潇洒经过历代书家艰苦实践而总结出来的规律。元赵孟颊云：“用等等。而风格又是评价书法作品的首要条件，也是区别

5、“书笔千古不易。”所以笔法是书法之根本，也是书法作品创作的奴”或“创作”的一个重要标志。风格的产生除了与他的师承、第一要素。笔法的变化必须有哲学思想作指导。用笔始终贯家学、同时代各家之影响以及所吸收的传统技巧有关外，还与穿对立与统一的法则。如轻重、缓急、俯仰、侧正、肥瘦等。笔作者的个性气质、胆识、文艺素养、审美趣味、阅历以及人品等法的内容十分丰富，有藏锋、露锋、中锋、侧锋；方笔、圆笔；内方面都有着密切的关系。收、外拓等。藏锋含蕴气韵，露锋闪耀神采；中锋点画飞动，侧二、墨法锋凌厉险劲；方笔凝整沉着，圆笔肃散起逸；内收

6、坚韧含蓄，外在此指用墨的方法，它是书法创作的重要技巧之一，与笔拓雄强豪放。一般来说，篆书以圆笔为主，汉隶、魏碑以方笔为法相辅相成。前人谓：“水墨者，字之血也。”故临池作书时极主，楷书多藏锋，行草兼而有之。清代邓石如、何绍基、赵之谦为讲究。墨过淡则伤神彩，太浓则滞笔锋。必须做到“浓欲则诸家以隶法作篆，即为了丰富笔法。王羲之《兰亭序》中二十活，淡欲其华。”宋姜夔《续书谱·用墨》云：“凡作楷，墨欲干，几个“之”字，无一雷同，除了字体上的变化，更重要的是形成然不可太燥。行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则了音乐般的节

7、奏。笔滞，燥则笔枯，亦不可不知也。“元陈绎曾《翰墨要诀·血笔法主要动用毛笔这个特殊的工具，经过心、手交映配法》云：“字生于墨，墨生于水，水者字之血也。笔尖受水，一点合，通过运笔的疾缓、轻重、曲直、刚柔，构成字形的纤裱、大小、已枯矣。水墨皆藏于副毫之内，蹲之则水下，驻之则水聚，提之欹正、方圆、疏密，表现出洋溢在字里行间的意趣和美感。当代则水皆入纸矣。捺以匀之，抢以杀之、补之、衄以圆之。过贵乎收稿日期：2004一l0—02作者简介：李光德(1949一)，男，13Uq成都人，重庆大学人文艺术学院副教授，主要从事书法研究。

8、78重庆大学学报(社会科学版)20o4年第10卷第6期疾，如飞鸟惊跃，力到自然，不可少凝滞，仍不得重改。”又云：章法亦称“篇法”、“谋篇”、“布局”、“布白”等，即指在安“水太渍则肉散，太燥则肉枯。干研墨则湿点笔，湿研墨则干排布置整幅作品时，字与字，行与行(行气)之间呼应照顾，以点笔。墨太浓则肉滞，太淡则肉薄。粗即多累，积则不匀。”及署款、押印等总体构思。欣