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1、陕北民歌及其代表作《兰花花》] 【摘要】用陕北民歌《天心顺》、《横山里下来些游击队》、《东方红》、《兰花花》等歌来论述陕北民歌的旋律特点,并论述了陕北民歌的代表作《兰花花》的风格特征及演唱技巧。 【关键词】陕北民歌;旋律特点;兰花花;风格特征;演唱技巧 【Abstract】UseXianorthfolksong《dayheartagreeable》,《theinsideofHeng-shancomedownsomeswimashotbrigade》,《eastred》,《arethusaflower》etc.songtodiscussX
2、ianorthfolksongofmelodycharacteristics,anddiscussXianorththerepresentativeworkofthefolksong《arethusaflower》ofstylecharacteristicandsingonstagetechnique. 【Keywords】Xianorthfolksong;Melodycharacteristics;Arethusaflower;Stylecharacteristic;Singonstagetechnique 民族风格的歌曲包涵较广,有人
3、们长期收集、整理的原始民歌,如:江苏民歌《茉莉花》云南民歌《小河淌水》等;有根据民歌或戏曲、说唱音乐改编、创作的民族艺术歌曲和民族歌剧唱段,如美丽其格作曲的《草原上升起不落的太阳》,石夫作曲的《牧马之歌》. 今天我们来论述一些陕北风格的民歌及它的代表作《兰花花》。 1.陕北风格的民歌 西北地区的汉族民歌涉及陕西及山西、宁夏、甘肃、青海、内蒙古的部分地区。从地形上可以看出,以陕西为中心,向四面幅射。这个地区以高原为主,山歌成为西北民歌中最有代表性的歌种。如各种“信天游”、“花儿”、“爬山调”等,已闻名遐迩,广泛流传。特别是陕北民歌,经30年
4、代末、40年代初延安“鲁艺”音乐工作者的挖掘、整理、推荐、介绍,更是深入人心。现集中分析几首流行于陕西省的民歌旋律特点,可大致了解西北民歌色彩区的音调进行规律。 1.1调式和音阶。陕北民歌以五声徽调式为最普通。如:《天心顺》这首民歌的调式音阶为:561235。 也有少于五声的徵调式。如《横山里下来些游击队》这首民歌的调式音阶为:56125。是一首缺角音的徵调式民歌。 《东方红》这首民歌的调式音阶为:5671235。是一首带变宫的的徵调式民歌。 《咱们的领袖毛泽东》这首民歌的调式音阶为:56712345。是一首带闰和清角的徵调式民歌。这种调
5、式音阶在陕北民歌中很独特。在秦腔和眉户中也有运用,俗称“苦音音阶”。 在陕北民歌中除了大量出现徵调式外,商调式也常运用,较少出现的羽调式和宫调式。如:《对花》这首民歌的调式音阶为:2345612。是一首带清角的商调式民歌。 《兰花花》这首民歌的调式音阶为:612356。是一首五声羽调式民歌。《三十里铺》这首民歌的调式音阶为:1234561。是一首带清角的宫调式民歌。 综上所介绍,陕北民歌的调式除角调式外均有运用。徵调式为最常见,商调式次之,羽、宫调式较少见。调式音阶中缺角音和带闰的徵调式最为别致。 1.2旋法和终止。陕北民歌旋法中最具鲜明
6、特点是主音的下方四度音与上方四度音对调式主音的突出支持,形成了鲜明的四度跳进音程,产生了高亢、明朗的情感特点。 以徵调式为例:251。主音5与上、下方四度音的跳进是常用的。 如《天心顺》中,重用5→2、2→5、5→1、5→1等跳进音程。 《横山里下来些游击队》中重用5→1、2→5、5→2、2→5等跳进。 《东方红》中重用5→2音程的跳进。 《咱们的领袖毛泽东》中重用5→1、1→5、2→5、5→2等跳进。 同样,商调式(625)、羽调式(362)、宫调式(514)中也是强调以调式主音为中心的四度跳进音程。 如《对花》中重用2→5、5→2、6
7、→2、2→6等跳进。 《兰花花》中重用6→2、2→6、6→3、3→6等跳进。 《三十里铺》中重用5→1、1→5、1→4等跳进。 可见以调式主音为中心的上、下四度跳进成为陕北民歌,也是西北民歌中最鲜明的旋法。 陕北民歌的终止式也有一定规律可循。最主要的终止式是顺着调式音阶自然下行到主音。如《东方红》中的2176│5-‖;《咱们的领袖毛泽东》中的2176│5-‖;《横山里下来些游击队》中的5216│5-‖;前两例从属音自然下行到主音上,后一例从主音自然下行到主音上。 另一种很有特点的终止式:如《天心顺》中的2616│5-‖;《三十里铺》中的1
8、252│1-‖。虽然调式不同,但手法一样,都是两次强调上主音,然后进入主音。 还有一种终止式是在基本下行的基础上,再迂回加花,然后进入主音。如《蓝花花》中的终止式:232165│6-‖。这个终
