时装画表现技法一第二章教案

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1、时装画表现技法时装画表现技法精品课程电子教案所属专业：艺术设计与工程、服装艺术设计单位：艺术设计学院服装教研室讲解人：邢春生第二章：时装画人体的艺术表现第一节：人体的结构与比例人体的结构与比例服装人体比例是随着服装自身的特征性而改变的，但这些变化不会改变人体的基本形状，在不同时期、不同地域，人体美的审美标准也有所差异。如20世纪60年代早期形象代表奥黛丽·赫本，纤瘦优雅，洗练完美；60年代中期长腿成为时尚焦点，人体不再丰盈婀娜，更像“女孩”而非“女人”；90年代初丰满健硕的女性身材在90年代末被消瘦、病态、中性化的形象所取

2、代。由此看来，在一个时代看似完美的人体可能与另一个时代的审美标准格格不入，掌握人体审美标准的变化，有助于更好地表现出服装的美。时装画表现技法//时装画人体的艺术表现人们为了得到具有普遍的意义的理想人体比例，对不同人种的体形、肤色等因素进行了大量的对比、测定和选择之后得出的结论：女性最完美的人体比例为八头半身长。即以头长为基准，从头顶到脚底总长为八头半长。这一理想比例为服装设计师提供了良好的创作空间。服装人体之所以高于普通人体，是便于给服装更大的展示空间，在舞台上更鲜明，在图片中更突出，就如服装模特的选择标准高于常人一样。八

3、头半身人体的比例八头半身人体的具体比例如图：第一头高：自头顶到下颌底；第二头高：自下颌底到乳点；第三头高：自乳点到腰部最细处；第四头高：自腰部最细处到耻骨点；第五头高：自耻骨点到大腿中部；第六头高：自大腿中部到膝盖；第七头高：自膝盖到小腿中上部；第八头高：自小腿中上部到裸部；第八头半高：自裸部至地面。女性肩峰点在第二头高的二分之一处，肩峰到肘部为一个半头长，肘部到腕骨点为一个头长多些。手为四分之三头长，脚为一个头长。男性肩峰点在第二个头高的三分之二处，男人体的腰围线比例关系，以便于打版师根据其进行打版。但在作为艺术欣赏的时

4、装画中，头身比例就不存在任何限制，作者可根据自己的创作需要任意夸张、渲染。八头半身人体横向也有一定的参考比例，横向比例通常指肩宽、腰宽和臀宽。女性肩宽约一个头长，殿宽约等于肩宽或略大于肩宽。男性肩宽约两个头长，腰约一又四分之一头长，殿宽窄于肩宽，也可与腰围同宽。这些基本比例可根据服装设计的意图进行调整。在学习的过程中，要先熟练掌握八头半身的人体比例，再把九个格子的拐棍扔掉，依照自己的需求画出合乎比例的服装人体人体的夸张部位东方人的自然人体比例一般是七至七个半头长，西方人的自然人体比例是七个半至八个头长。我们在服装人体中采用

5、的基本比例为八个头长，是在自然人体比例的基础上，上半身适合度拉长半个头长，下半身夸张长一个头长左右，所得到的理想人体比例关系更展示和表现服装。人体的夸张部位时装画表现技法//时装画人体的艺术表现女人体的夸张部位女人体具有线条柔和的外形特征，主要的夸张部位是修长的脖子丰满的胸部、纤细的腰肢、浑圆的殿部，胸、腰、殿的动态关系，头、手、脚的造型等。胸、腰、殿作为女性的特征，在设计图中常常作为夸张的重点，无论从正面、侧面、半侧面都应表现出优美微妙的曲线。在下半身的夸张处理上，大腿和小腿都应适度拉长，使整个人体比例显得协调。另外，除

6、了对女性第二性征的强调和夸张，从颈到肩的曲线更能体现出女人的内涵美，展现优雅的女人味，可在服装人体中着重强调和夸张这一部位。总之，女人体的夸张是以优美、典雅为最终目的。男人体的夸张部位男人体躯干宽厚健壮，呈倒梯形，肌肉发达，轮廓硬朗。主要夸张部位是肩部的宽厚、四肢的强健、胸廓的体积感、下颌的轮廓、脖子的粗壮等。男性时装人体也是以真实人体为依据的适度夸张表现，但它通常省略一些真实人体的内部结构特征，以健康、健美彰显男性气质。第二节：时装画人体姿态一、服装人体的姿态（三横一竖）1．人体动态的形成(三横线)人体动态的形成主要是由

7、躯干、手臂和腿来决定的，其中决定动态的主要线条位于躯干内，即三条通过躯干的线，人体的肩线、腰围线和臀围线。这几条动态线经过适度的夸张使人体姿态更明确，理解这几条动态线的关系能帮助认识人体形成动态平衡的规律。时装画表现技法//时装画人体的艺术表现第二节：时装画人体姿态时装画表现技法//时装画人体的艺术表现第二节：时装画人体姿态当身体的重心倾移时，肩线和臀线就会出现倾斜度，臀围线会随着骨盆的运动而上下移动，但（臀围线）和腰围线始终保持平行关系。肩线和殿围线之间的角度越大，身体扭动的幅度越大，动态也就越夸张。此时躯干的中心线也会

8、出现弧度，随着人体的转动而产生变化。时装画表现技法//时装画人体的艺术表现第二节：时装画人体姿态第二节：时装画人体姿态在服装人体的描绘中，即使采用两脚叉开，重心落在两脚之间的姿势时，也会刻意强调肩线和臀线的角度，使肩线倾斜，不平行于臀线，表现出动态。时装画表现技法//时装画人体的艺术表现第二节：时装画人