消失的“红墨水”

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1、消失的“红墨水”——以“电视剧”为“方法”罗岗【专题名称】影视艺术【专题号】J8【复印期号】2010年02期【原文出处】《艺术评论》(京)2009年11期第23～27页【英文标题】TheLost“RedInk”:Take“TVPlay”as“Method”【作者简介】罗岗，华东师范大学中文系    消失的“红墨水”——以“电视剧”为“方法”罗岗【专题名称】影视艺术【专题号】J8【复印期号】2010年02期【原文出处】《艺术评论》(京)2009年11期第23～27页【英文标题】TheLost“RedInk”:Take

2、“TVPlay”as“Method”【作者简介】罗岗，华东师范大学中文系        一    号称“华语首部谍战大片”的《风声》开场戏不过四分多钟，汉奸试图诱降民国大佬，女招待变身刺客，一枪毙命杀汉奸；女刺客被捕受酷刑，不堪针灸高手的折磨，最终招供……整场戏拍法凌厉，颇有几分先声夺人之感，但更夺人眼球的恐怕不止是故事情节，也包括扮演这几个走过场人物的演员：出演汉奸的段奕宏因《士兵突击》而走红，在《我的团长我的团》中更是当之无愧的男一号；女刺客由刘威葳扮演，她虽然之前也演过多部影视剧，但最出彩的还是在《我的团长我

3、的团》这部几乎全是男人戏的剧作中塑造的上官戒慈；而针灸高手的扮演者吴刚，一出场即以“笑面虎”的面貌示人，大概没人会想起他是电影《铁人》中的王进喜，只记得这家伙演过电视剧《潜伏》中的陆桥山……    一部“大片”用几个热门电视剧的演员“垫场”，似乎稀松平常。按惯例，“电影”历来都被看高一眼，譬如好莱坞的电影明星几乎从不演电视剧，即使那些出身于热门剧集的演员，一旦被好莱坞看中，也就从此鱼跃龙门，不再走回头路了。可是在当代中国，“电影”却未必能做到“赢家通吃”，反而处境颇为尴尬：一方面市场开放，在“进口大片”的虎视眈眈下

4、，国产“类型片”也只能走大投入带来高回报之路，于是，好莱坞的“大片模式”和“奇观电影”成为了另一种“主旋律”；另一方面商业化的院线制度进一步挤压“非类型片”的发展空间，没有票房价值的“艺术电影”越来越“小众化”，惟有靠在国际电影节上获奖才有可能出人头地，和普通观众自然渐行渐远。    相比之下，电视机早就进入寻常百姓家，从中央到省市地方台，再加上数十家上星的卫视，上百个频道中相当大的一部分节目时段需要用电视剧来填充，而电视观众除了有时必须忍受过分冗长的广告外，几乎可以不花费什么成本地观看电视剧，由此造成的广阔市场以

5、及和观众的亲近程度，是电影根本无法比拟的。就其潜在的能量而言，“电视剧”完全有可能成为我们这个时代“为中国老百姓喜闻乐见”的叙事形式和艺术形式。    于是，《风声》以热门剧集的演员“开场”就不是“垫场”那么简单了，除了直白地显示出“电视剧”之于“电影”的强势地位——几乎没有电影演员和导演不是靠拍电视剧来“赚钱”加上“赚人气”的——更微妙地标识了这部电影和电视剧之间不容忽视的关联。电影《风声》改编于麦家的同名长篇小说，而麦家的小说则是“重写”了《暗算》中的一个故事，尽管《暗算》是麦家的另一部小说，但明眼人一看便知，

6、他创作《风声》的冲动并非直接来自小说《暗算》，而是更多地源于根据小说改编的电视剧《暗算》的第三部分《捕风》。无论作为小说还是电影，《风声》既着眼于电视剧的成功，又借助麦家的明星效应。麦家获茅盾文学奖，圈内人都认为他的小说从文学的角度看不算完美，却从改编成功的电视剧的轰动效应中得益颇多。此外，电影《风声》以“谍战片”号召，表面上走的是“好莱坞商业大片”的流行模式，但它在国庆档期高调上映，内里自然有“献礼片”的诉求。所以不难理解，《风声》在被当作一部“商业大片”的同时，也可以被解读成一部“革命历史题材”电影，这不仅是它

7、试图行走在“商业”和“政治”边缘的表现，而且根据《暗算》大获成功的经验，“革命历史”本身就是票房的保证。事实证明，电影《风声》延续了《暗算》的成功，在国庆期间，票房与《建国大业》平分秋色。    但问题在于，《风声》作为《暗算》的“重写”和“翻拍”，它的命运会不会像马克思那句略显夸张的箴言所云：第一次是作为悲剧出现，第二次是作为笑剧出现？其实不止是《风声》，包括《暗算》在内，所有试图“重述”“革命历史”的创作，都面临着成为“笑剧”的可能。因为从广义上讲，今天一切对于“革命历史”的“叙述”都是对之前“叙述”的“重复”

8、，而且这类“重复”基本上是以失败而告终。譬如以往“革命历史题材”的经典电影、戏剧和小说，几乎都被改编成电视剧，甚至有的被改编多次，可是没有一部在故事、人物和表演上具有当年的艺术魅力，这是什么原因？套用本雅明的术语，难道真是随着时代变迁，艺术作品特有的“灵氛”也就随风而逝了吗？    二    齐泽克在他的著作中常常喜欢说一个前东德的笑话：一个东德工人在西伯利