试论农村题材电视剧社会角色

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1、试论农村题材电视剧社会角色中国农村题材电视剧在不同历史时期所扮演的社会角色与其所处的时代的要求、人民的呼唤以及自身的历史发展密切相关。从其核心的社会角色来审视，农村题材电视剧大致经历了政治话语、精英话语、大众话语三种社会角色的演进和叠加。一、政治话语包括农村题材在内的电视剧创作生产是在反右斗争之后出现的。1958年6月15日，以电视直播剧《一口菜饼子》在中央电视台的前身北京电视台的播出为标志，宣告了“电视剧”这种新的电视节目形态的诞生，也同时标志着中国农村题材电视剧的问世。“建立在社会主义政治体制背景下的中国电视，从一开始就奠定了其特殊的重要地位——党和政府的喉舌和宣传工具。”[1]因此

2、，农村题材电视剧创作生产与其它电视节目一样，“主要围绕党和政府的每个阶段的中心工作，来组织、开展宣传，承担的是‘宣传教化’功能，扮演着党和政府的‘喉舌’5角色，突出强调是意识形态的要求。”[2]正如《一口菜饼子》是为了配合党中央关于“忆苦思甜”、“节约粮食”的宣传精神一样，政治话语角色要求农村题材电视剧贯彻执行党的“文艺为政治服务”的文艺方针，强调“政治标准第一，艺术标准第二”，主要诉求是尝试用戏剧化的电视影像叙事阐释国家政策。虽然说在新时期到来之前，包括文学、戏剧、电影、电视剧在内的艺术形态家庭，都要受制于当时政治文化形势的强力影响，但由于电视传播的新兴大众传播媒介属性，相比前几种艺术

3、形态，电视剧这一艺术形态的作用，在更加受到政府、把关人系统以及从业人员重视的同时，由于外有压力以及内化而来的自我抑制，电视剧作为艺术形态的大众审美属性更为淡化。并且由于文化形势和电视技术的双重制约，电视剧也还没有真正形成自己的独立的形态和品格，无论在数量上，还是在质量上，相对于文学、戏剧、电影等艺术形态，在整个社会文化系统中的影响都要小得多。受新时期以前社会发展水平和文艺为工农兵服务方针的影响，在为数不多的电视剧作品中，农村题材占有较大的比例。而与其它题材一样，日益泛滥的“左倾”文艺思潮，直接妨碍了创作者用艺术的眼光去透视农村生活的本质。因此，新时期以前的农村题材电视剧对农村生活的反映，

4、具有明显配合任务乃至图解政策的明确痕迹，甚至一度成了极左政治的“传声筒”。5新时期以来，农村题材电视剧尽管风格迥异、主旨多样，但主流文化形态一直是其核心形态。譬如：《希望的田野》直面“三农”问题，触及基层党的建设的敏感问题，反映了农村基层工作的重要性；《美丽的田野》讲述了一个村委会主任带领农民脱贫致富的故事；《永远的田野》以吉林通榆向海自然保护区为实景拍摄基地，通过剧中望海村村民对自然掠夺性的开发所造成的恶果，体现了人与自然相互依存的关系；《别拿豆包不当干粮》从农村选举村干部这一敏感话题切入，反映了海选过程中农民精神面貌的与时俱进；《情满珠江》以全景式的艺术演绎而成为中国农村变革的风情画

5、，传达了南国改革开放的多种信息，抒写了改革人物的新思维与新情感；《当家的女人》表现了河北农村致富的艰难和农民意识变迁的缓慢；《圣水湖畔》以主人公马莲保护耕地推广农业技术这一故事为中心展开叙述，把科技兴农的新观念形象、生动地诠释给观众；《清凌凌的水蓝莹莹的天》以环保为主题，以乡情、爱情、兄弟情、父女情等为主线，讲述了发生在东北一个美丽村庄里的故事；《静静的白桦林》关注农村的大病统筹和医疗改革等重大问题。《乡村爱情》多角度地展现了一幅当代农村青年的爱情生活画卷；《牛铁汉和他的儿女们》特别注重幽默性和娱乐性，把农村的改革发展融入到趣味横生的情节中；《插树岭》展现了东北农民在改革大潮冲击下离开黑

6、土地进城打工，学到了新思想、新文化、新技术，最后在党的富民政策鼓舞下又回归黑土地的心迹变化。5需要指出的是，作为政治话语的重要载体，农村题材电视剧的创作生产不能够完全按照商业模式来操作。在政策和管理的层面上，创作上的支持、播出上的扶持、评奖上的倾斜等措施，对农村题材电视剧的创作生产都发挥着积极的引导和促进作用。二、精英话语从新时期开始到20世纪80年代，中国电视剧的题材主要集中在对历史的反思、对改革的呼唤以及对传统文化的思考上。电视剧与电影、文学等艺术形态共同承担着20世纪80年代文化启蒙与思想解放的任务。农村题材电视剧与当时思想解放、意识形态要求的一致，并自觉地从文化自身寻求艺术发展动

7、力。因此，农村题材电视剧的文化身份凸显出来，文艺的政治角色包含在这种文化身份中，使得农村题材电视剧创作生产文化启蒙与政治改革、思想解放汇流的精英话语角色开始彰显。录像技术的使用是确立新时期以来电视剧独特美学品格的关键因素，其意义不仅仅在于技术上的革新，而且代表着整个电视剧艺术发展的根本性革新。在技术方面，全国各电视台开始不同程度地使用轻便灵巧的小型摄像机和录像机，为摄制电视剧提供了方便。录像磁带的应用也使电视节目便于携带和储存。还有