谈歌剧表演与歌剧艺术论文

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1、谈歌剧表演与歌剧艺术论文..毕业“歌剧”这个名词对所有人来说并不陌生，然而真正常看歌剧的还为少数，且懂得欣赏歌剧的观众在国内也较少。歌剧是个外来剧种，最早产生于意大利，无论从语言还是音乐创作手法上，它都和中国的地方戏曲有所不同，但它们都有一些共同之处，那就是创作素材的起源都来自民间..毕业，来自生活。解放以来，中国的作曲家们采用民间素材，借鉴西方的歌剧创作手法创作了大量的歌剧，如《白毛女》《原野》等，获得了成功，在国际舞台上频频上演，并得到了西方各界歌剧艺术家的认可。显然，音乐是不分国界的，歌剧也不例外。怎样能让更多的人拉近与歌剧的距离，喜欢歌剧值得国内的歌剧艺术工

2、作者深思。而一部好的歌剧表演，更需要歌剧演员兼具除声乐外，还要有戏剧表演、台词把握、舞台形象等扎实的基本功。一、扎实的唱功和得体的表演一个优秀的歌剧演员，首先要有扎实的唱功。歌剧主要是以唱为主，整部歌剧下来，有的少则一小时，多则四小时，甚至更长，这就需要歌剧演员在不借助任何扩音的条件下，单凭扎实的唱功才能独立完成。对演员来说，这不仅是一个高音，一个低音或者一副好嗓子就能单方面解决的，这关系到如何诠释角色的问题。造就一个歌星远要比培养一个优秀的歌剧演员相对容易，前者可以通过高科技手段把并不是全能天才的歌手包装成一个比较完美的演唱者，而后者的培养则需要相对漫长的一个过程

3、。这包括除了专业教师的正确指导，还需要天天练习，唱大量的声乐作品，包括涉猎各地方民歌、创作歌曲、艺术歌曲、歌剧片段等。通常来说，没有五年以上的艰苦学习，是不可能造就一个好的歌剧演员的。常言道：“台上三分钟，台下十年功。”学过声乐的人都知道，歌唱道路曲折，不是一帆风顺的。对从事声乐学习的人，很多最终并不能站在歌剧舞台上表演。想要在歌剧舞台上有所作为，必须克服一切困难，不断学习、钻研和进取。因为艺术来不得半点虚假，它需要耐心，而缺乏耐心的人永远不会成为一个优秀的歌剧演员。练习过程中，当演唱技能技巧达到一定程度时，最好还要多唱些艺术歌曲，因为艺术歌曲是对歌剧最好的补充，它

4、是最适合以人声作为表达方式的艺术形式。另一方面，从歌剧的戏剧性角度对音乐会上的艺术歌曲进行思考，演唱艺术歌曲也是一种很好的磨炼。因为它有与歌剧相同的戏剧冲突。比如舒伯特的《魔王》，歌曲里就有几个角色，以声音代表动作，以音色来表示出不同角色的个性。还有一些声乐套曲，比如舒伯特的《美丽的磨坊女》，舒曼的《冬之旅》等。歌唱与发声动作的熟练，就是大脑皮层暂时联系系统的动作定型的形成。由于演唱的动力定型的形成，只要构成行为方式的前一部分完成，就会自动地引起下一部分的进行，整套演唱行为既不必事先考虑，也不必下意识地控制，而是自动地进行演唱。所以，扎实的唱功一定来自不断地学习，要

5、多唱声乐作品。一个好的歌剧演员是很难培养的，当唱功达到一定水准时还要求会演。当然，歌剧是以唱为主，以演为辅，然而，光会唱不会演也不行。歌剧是个综合艺术，它需要用表演者的歌声和表演去向观众展示。现在有些演员唱一两首歌不成问题，而且可以把歌曲乃至歌剧咏叹调唱得无可挑剔，但当他们穿上戏装登台演歌剧时却两眼摸黑，不知如何是好，甚至有的人连台步也不会走了。该如何解决这些问题呢？歌剧表演要求很高，它要求演员的手、眼、身、法、步提炼、美化、规范到歌剧表演的音乐性、戏剧性、歌唱性、虚拟写意性的艺术轨道上来。歌曲表演与歌剧表演既有共同之处又有不同之处，笔者分别从手势、（脸部、眼睛）表

6、情和步法等形体动作对两者作一个简单阐述。在我们了解了不同风格的歌曲后，表演时就要先把握歌曲的真正意义。有些歌曲需要思想集中，去造成幻想与意境，并保持这种气氛使它聚合不散，听众会随着歌曲的想象力被带到演唱者所描绘的故事里。过多的手势会适得其反，给人一种张牙舞爪、华而不实的感觉，特别在演唱艺术歌曲时，站在台上一动不动也是不合理的，适当的手势由心而出，对叙事和表演很说明问题，因为它把其中最关键的东西单独抽出来，可以引起人们的注意，并通过作品的前后关系和背景，诱发欣赏者对形象内容等细节的认识。歌剧在歌曲表演的基础上更强调手势的动作，由于角色的需要，手势的幅度应做的大一些、夸

7、张些，比如命令、吃惊、哭泣、发疯、争吵、指责等各种手势，表达都不一样。当情绪达到一定程度时，这种手势从情绪的迸发中伸出会使舞台戏剧更有冲击力，观众也可以更清楚地看到演员所要表达的内容，不管从听觉上还是视觉上都可以通过于此得到满足。首先，眼睛和脸部表情在歌剧表演中也非常重要，特别是眼睛。眼睛是心灵的窗口，它所看到的事物通过大脑反映到脸部，再通过脸部的表情传递给观众，所以，脸部表情和眼神是不可分割的一个整体。眼神所传递的信息，只有在脸部肌肉的配合下才能明了它的态度倾向和感情色彩。在歌曲表演时，应注意眼睛和脸部表情的合理运用，注意歌曲形式和内容的结合，眼神和脸部的表情