论中国古典园林的美学风格

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1、论中国古典园林的美学风格土木工程学院城市规划专业王慧颖学号：1110090813030460论中国古典园林的美学风格【摘要】：中国古典园林崇尚天然之趣，具体体现在:园林建筑的布局在秦汉时期以体像自然天地为原则，在魏晋以及魏晋以降，则以与自然景观和其他园景相融合为主流，而且，园林建筑物在色彩的选用上也尚自然；中国园林叠山技术从模仿自然山体外形，到模拟自然山林细节，最后到传达自然山峰精神的历史转变，展示了园林叠山对自然的追求;园林理水，在水的布局—集中和分散，水体形态—静和动，两方面对自然水体都有借鉴;园林花木，无论是

2、采用点植还是丛植的形式，一般都不求整齐、对称、规则。中国古代私家园林的幽美首先包含了幽静之美。“曲径通幽”之“幽”不应下摘要仅被视为某个饱含深情的景观—幽景，它还指一种生气流动的境界—幽境。【关键词】：自然精神生态美幽美【正文】：一、园林建筑与自然的关系秦汉时期的宫苑，中的“朱堂”、“华网”等景观以迥立尘表的形式突出出来，作为人工环境的标志而与自然环境相区别。魏晋南北朝的士人园林尽可能地把人工环境中创造出的建筑景观与“长涧”、“连峰”等自然环境相协调，尽量消除掉园中的人工痕迹。东晋名士谢灵运在《山居赋》的注中详细地

3、描写了他的山中别墅，表明他确定建筑的位置之前，仔细考察过周围的自然景观:“西岩带林，去潭可二十丈许，葺基构宇，在岩林之中。水卫石阶，开窗对山，仰眺层峰，俯镜浚壑。去岩半岭，复有一楼。迥望周眺，既得远趣，还顾西馆，望对窗户。缘崖下者，密竹蒙迁，从北直南，悉是竹园。东西百丈，南北百五十五丈。北倚近峰，南眺远岭，四山周回，溪涧交过，水石林竹之美，岩帕限曲之好，备尽之矣!刊剪开筑，此焉居处，细趣密玩，非可具记，故较言大势耳。”园林建筑要实现自身的价值，首先要与自然环境相结合。谢灵运这样写到:“罗曾崖于户里，列镜澜于窗前。因

4、丹霞以额相，附碧云以翠椽。”‘前一句说罗列山水于户煽，是从建筑中看到的自然景象;后一句则描写了园林建筑的颜色，形状与自然景象的搭配，是在山水中所见的建筑形象。二、园林叠山与自然的关系要论叠山与自然的关系，不妨先看看扬州个园的四季假山。春山在个园南部，一峰屹立于疏竹丛中，犹如雨后春笋，生机蓬勃，象征春回大地。夏山，位于园西北，峰岩苍翠翁郁，盘礴浑厚，虽不能登临，幽凉之感己扑面而来。秋山，倚立于园东北的一亭之侧，呈暗赫色，寓意万物萧索，叶枯翠残。座落于园东南一小院内的冬山，柔而绵，呈灰白色，似有惨淡欲睡之意。院墙上开凿

5、了若干圆形窗孔，北风凛冽时便瑟瑟有声，冬之萧瑟便状溢目前。最妙的是，透过这些窗孔，又可窥见园南部的春山，意寓着冬去春来，形成春夏秋冬的又一轮回。中国古典园林叠山技术的发展历程提供了一条线索，清楚地揭示出叠山对自然的师法。二、园林理水与自然的关系园林理水，在水的布局、水体形态上对自然水体都有借鉴。园林用水，从布局上可分为集中与分散两种形式，从形态上可分为静与动两种。集中理水布局的特点是，整座园以水池为中心，沿水池四周环列建筑，形成一种内聚的格局。苏州的网师园和艺圃都是园林集中用水的典型。水池的形状，除个别‘皇家园林中

6、的园中园采用方方正正的平面外，绝大多数都模仿天然湖泊而建成不规则的形状。池岸也有拟天然湖岸而用土石做成的高低错落的驳岸。和集中用水相对的分散用水，特点是:用化整为零的方法把水面分割成互相连通的通千小块。这种布局可让死水变活。比如，可以将池中一角变为细弯水流，折入山石间或亭榭等建筑的基座之下，仿佛池水从这里流出。朱熹有一句诗“问渠哪得清如许，唯有源头活水来”，说的是—水是活动的流水，故而常清，有了水源，才有活泼泼的流水。制造池水有源的假象后，一池死水看似自源头流出，就富有生意了。分散用水还可以让园林随水面的变化形成若

7、干大大小小的中心，于是，园林各空间环境既相对独立，又相互沟联，具有了水陆萦回的水乡气息。我国古园用水，以静态为主，也有仿效自然水体而使用的活水，如溪涧、瀑布等。三、园林花木与自然的关系西方古典园林的代表—法国园林，树木修剪成了规则的几何形，灌木、花草则依据不同的颜色和形态被布置成了有规律的绣花图案的花坛。中国古典园林与之大相径庭，在植物栽种上不求整齐、对称、规则。中国古典园林中的花木一般有点植和丛植两种形式。点种的花木一般只有几棵，数量不多。若需在厅堂前的庭院里植树两株，宜一大一小，忌平均对待，宜各偏一角，忌对称排

8、列。若植树三至四株，忌排成一条直线或呈正三角形、正四边形，可配置花草作陪衬，但要注意疏密的对比和变化。点种的花木很吸引人的注意力，所以必须有其独特的风格:或挺拔，或苍劲，或古拙，或袅娜多姿，或盘根错节，总之，要体现花木的自然形态美。《帝京景物略》英国公园内长在亭子旁的三棵榆树，树干周旋盘曲，纹理纵横交结，其生动自然的形象，使作者形诸笔下时仍掩饰不了看见它时惊