《红楼梦》的艺术“巧”构思分析

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1、第38卷第3期唐山师范学院学报2016年5月Vol.38No.3JournalofTangshanNormalUniversityMay2016文学研究《红楼梦》的艺术“巧”构思分析钟雪梅（南京大学文学院，江苏南京210023）摘要：《红楼梦》在总体布局和局部结构上均充满了“巧合”，它们为分析这部小说的艺术构思提供了一条线索。通过对比“巧”字在《红楼梦》前八十回与后四十回的不同运用，发现前八十回善于运用“巧合”来塑造人物形象、布置结构或发展情节，情节出人意料又合乎情理；后四十回极少运用“巧合”，偶一为之也显得情节突兀或逻辑混

2、乱。由此可见，前八十回与后四十回在艺术构思上差距极大，显然不是出自同一作者。关键词：巧合；《红楼梦》；艺术构思中图分类号：I207.411文献标识码：A文章编号：1009-9115(2016)03-0040-06DOI：10.3969/j.issn.1009-9115.2016.03.012OntheCoincidencesinTheDreamoftheRedChamberZHONGXue-mei(SchoolofLiberalArts,NanjingUniversity,Nanjing210023,China)Abstra

3、ct:CoincidencesofwholeorpartialstructuresarefoundinThedreamoftheRedChamberwhichprovideacluedforthestudyofartisticconception.Thecoincidencesareuseddifferentlybetweentheformer80chaptersandthechaptersafterthis.Theformer80chaptersaregoodatusingcoincidencetoportrayfigur

4、es,designframesandforwardplots,whichhelptomakethenoveltodevelopunpredictableandreasonableplots.However,thelater40chaptersrarelyusecoincidence,whichleadtotheunreasonableplotsorconfusedlogic.Itisconcludedthatthereareobviousdifferencesintheartisticideasbetweentheforme

5、r80chaptersandthelater40chapters,whichobviouslyshowsthatthewritersaredifferent.Keywords:coincidence;thedreamoftheRedChamber;artisticidea俗话说“有奇方可传”“无巧不成书”，这不仅是中异，诗人应该用非常的事件来把它加强；假使历史事实国古典小说和戏曲的常用手法，现代影视剧作也惯用此过于奇异了，他就应该用普通的事件去冲淡它”“最重[2]法，每当矛盾无法解决，写不下去时，则“神仙下凡”要的一点是做到

6、惊奇而不失为逼真”。“天缘凑巧”或“忽有奇事”如期而至，故事也就可以中外文艺创作均强调奇与巧，这绝非偶然。事实上，顺利往下编了。可见，巧合、奇遇之说，其实是创作者文艺作品中的奇与巧，不是作者偶然为之，而是作者必有意的安排。小说在唐代名为“传奇”，宋元南戏和明然采用的创作手法。恩格斯说过，“在表面上是偶然性清戏曲也称为“传奇”，这绝不是偶然的历史巧合。在起作用的地方，这种偶然性始终是受内部的隐蔽着的[3]不独中国，西方文艺创作在情节结构上也有相似的规律支配的”。就文学艺术而言，这“隐蔽着的规律”经验。亚里士多德在《诗学》论戏剧

7、三大情节为“苦难”就是古今中外通用的创作规律——艺术构思。“突转”和“发现”，强调的也是情节结构的奇与巧，一、《红楼梦》中的“奇”与“巧”[1]他甚至认为“惊奇是悲剧所需要的”。狄德罗也提到，不论是总体结构还是局部情节，《红楼梦》都充满“假使一部作品中的奇异产生于多种事件的巧合，……种种令人匪夷所思的“奇”和“巧”。“奇”有奇人、奇那么这部作品就有传奇色彩了”“假使历史事实不够奇物、奇事、奇景、奇思、奇情、奇遇等。奇人如一僧一──────────收稿日期：2015-10-12作者简介：钟雪梅（1982-），女，江西赣州人，博

8、士研究生，研究方向为文艺理论。-40-钟雪梅：《红楼梦》的艺术“巧”构思分析道，此二人癞头跣足，却可通仙界与凡间，并且总会在如果以索绪尔关于语言符号的能指与所指理论分小说紧要关头突然现身；主人公宝玉衔玉而生，那被视析《红楼梦》“巧”字，一定十分有趣。也正因为如此，作“命根子”的通灵玉竟是一