浅议河南豫剧唱腔及音乐

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1、浅议河南豫剧唱腔及音乐中图分类号：J617文献标识码：A河南豫剧具有浓郁的中原特色，不论是流布于黄河两岸、中原周边、大江南北、祖国边陲、宝岛台湾，这一共性非常鲜明。豫剧这朵梨园奇葩在长期的艺术实践中，不断革新、创作，由粗到细，粗中有细；由俗到雅，雅俗共赏，表演艺术日臻完美，同时也涌现出了一批又一批艺术上有成就的个行当的演员。6豫剧的音乐属于梆子声腔系统，是板腔体格式，在其发展过程中，由于受到各地语音和民间音乐等因素的影响，在音乐上形成了带有区域性的不同风格的艺术流派。即以开封为中心的“祥符调”，以商丘为中心的“豫东调”，以洛阳为中心的“豫西调”，形成于豫南沙河一带的“沙河调”

2、”。现在基本上统称为“豫东调”与“豫西调”。“豫东调”唱腔主音为“5”，以中州音韵和商丘、开封的语音为基础，在传统演唱中多用假嗓（二本腔），声音高细，花腔较多，具有激昂、豪放、明朗、花俏的特点，“豫西调”唱腔主音为“1”，以中州音韵和洛阳语音为基础，在传统演唱中多用真嗓（大本腔），声大腔圆，哭腔较多，起特点是粗犷、浑厚、悲壮、深沉。这两大腔系在豫剧早期发展过程中，是各吹各的号，各唱各的调，各占各的地盘，各有各的市场，到了30年代开始有了交流。建国后，党号召清除“门户之见”，相互交流，相互学习，取长补短，融会贯通，豫剧才有了新的发展。以上是过去按其流布的不同地区，按传统分类分成

3、了豫东调、祥符调、沙河调、豫西调。另外也有按其唱腔音乐及演唱音区的不同，而将前面三类统归豫东调，俗称“上五音”。与这些相对应的是演唱的音区较低的豫西调，俗称“下五音”。现在，河南豫剧基本上实现了几个地域流派的大融合，演员在演唱时会根据剧情和人物的需要而采用不同的演唱风格。在豫剧唱腔中，豫东调和祥符调用同样的调高，唱腔的某些局部常有向上方五度旋宫，多落在“5上”，豫西调唱腔的某些局部常有向下方五度旋宫，多落在“1”。豫剧的传统唱法中，男角女角基本上是同腔同调，豫东调演唱多用假嗓，豫西调则多用真嗓，净角多用“炸音”。过去，豫东调和豫西调均有一种翻八度以假声行腔的方法，这就是所谓的

4、“赝腔”或“讴”。6豫剧的唱腔音乐结构属板式变化体，其板类有四种，即慢板、二八板、流水板、非板。二八板在豫剧的四大板类中表现力最强，变化最丰富。除二八板这个基本板式外，还可分为慢二八板、中二八板、二八连板、快二八板、紧二八板、紧打慢唱等板式。二八板是因由两个八板（八小节）组成的一个乐段，循环反复使用而得名。随着表现内容的不断丰富，这种固定呆板程式已被突破。如今的二八板结合了豫东调、豫西调两大流派的唱法而构成，一板一眼24拍，可构成上百句的大唱段，主要用于叙事。又可据剧情和人物感情变化的需要有不同变化，既能表现明快、爽朗、喜悦，也能表现急切、紧张和激愤、悲痛的情景。此外二八板还

5、派生出了呱哒嘴、狗撕咬、乱弹、垛板、搬板凳等。河南豫剧一代宗师、马派艺术创始人马金凤善用二八板，例如她的代表剧目《对花枪》中的“老身家住南阳地”和《穆桂英挂帅》中的“辕门外三声炮如同雷震”等大段唱腔都运用了清脆明快、丰富多变的“二八板式”。慢板类有慢板、金钩挂、反金钩挂、迎风等板式，一般为四、四拍的三眼板，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。上句落音较自由，下句落音豫东调和豫西调有所不同。慢板是豫剧唱腔中常用的板式之一。它的前奏过门有多种形式，其中最常用的有“六梆”、“四梆”、“导四梆”和“迎风一梆”等。慢板的起腔形式又分整板和散板两种。整板起的称为“头句腔”，散板起的是将第一句

6、（上句）唱“栽板”或“大板起”，从第二句（下句）进入慢6板。慢板中普通上下句的基本结构是将一句唱腔分为两个分句，中间有个小过门，全句唱腔之后，随句尾落音有一个“八梆”跟腔过门（也可以减少为四梆或完全省略）。慢板的行腔除上述最基本的结构形式外，还有通过局部的变化而产生出来的多种花腔。上句有“头句腔”、“三句腔”，下句有“单过板”、“双过板”等。慢板的收腔又称“锁板”，基本结构与普通的下句相同，只是收腔时速度大多渐慢，并随着收腔尾音有一个简短的过门。慢板的速度伸缩性较大，可以随其内容情绪的不同而用快、中、慢的速度。河南豫剧一代宗师、唐派艺术创始人唐喜成在《三哭殿》中的唱段“李世民

7、登龙位万民称颂”和河南豫剧一代宗师、常派艺术创始人常香玉在《花木兰》中的唱段“这几日老爹爹疾病好转”等都是慢板中的最为精彩的典型代表唱腔音乐。6流水板亦为豫剧常用的板类之一，可分为流水板、慢流水板、快流水板、流水连板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式。可根据需要作不同速度的变化。曲调比较自由灵活，旋律流畅，节奏跳荡，既适用于表现欢快活泼的情景，也适用于表现压抑、忧伤的情感。它还派生出垛板、两锣钻子等。它的主要特征是旋律中跨小节的切分节奏特别多，无论是唱腔的起落，还是唱腔旋律中的起伏、转折，大多出现