音乐表演表现力的多维视野--以《梦幻曲》的几个视频演奏版本为研

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1、音乐表演表现力的多维视野--以《梦幻曲》的几个视频演奏版本为研17900字摘要：音乐表演的表现力不仅体现在演奏家普遍遵循的演奏偏离原则中，而且表现在他们对音乐句法的个性理解和创造性阐释上。本文选择了舒曼《梦幻曲》的几个不同视频演奏版本为研究对象，分析了表演的音响音像特征，表演者的行为和表情特征，以及创造性的表演设计和发挥等内容，试图从几种不同的视角说明了表现力的几个重要方面，为理解音乐表演的表现力问题提供多种可能。　　关键词：音乐表演;表现力;《梦幻曲》;视频演奏版本　　音乐表演的表现力(expressivenessinmusicalperfo

2、rmance)与音乐的表现(expressioninmusic)是两个不同的概念。音乐的表现是从一般意义上对音乐艺术的特征的描述，主要关注音乐的情感表现和表现内容;而音乐表演表现力关注的是音乐表演的艺术性问题，研究的是音乐表演中有哪些吸引人和感染人的因素。然而这两个概念之间有很深的联系，它们本身是一个问题的两种体现层面。作为一种表演艺术，音乐的表现问题本应该包含表演的因素。然而，一直以来，当我们在谈论音乐的表现时，由于过于把注意力集中在音乐创作上，而无形地隐去了音乐在表演中所呈现出来的特质和规律的部分，就使得音乐表演的表现力问题被忽视了。音乐表

3、演的表现力主要是通过音乐的特有形式——音响表现出来的，作为艺术表现主体的表演艺术家对诸如旋律、节奏、和声、速度等任何一种音乐表现要素的处理不同，表现力则不同。艺术家是具有强烈审美表现欲望的创造者，在具体表现的过程中，他们会加入自己的诸多思想观念、审美理想和兴趣、品味等内容，这使得表现力包含丰富多样的内涵。音乐表演的表现力不仅是衡量音乐表演质量的重要因素，也是音乐影响人和感染人的主要特征。本文以舒曼《梦幻曲》的几个视频演奏版本为研究个案，试图从几种不同的研究视角来探讨表演表现力的不同维度。　　一、研究个案的选择及原由　　本

4、文选择了舒曼《梦幻曲》的几个代表性的视频演奏版本为研究个案，主要出自这么几个原因：第一、以往的研究主要通过对这首作品的录音分析，阐述了音乐表演表现力的几个重要原理。最有代表性的是雷普(Bruno　　音乐表演表现力的多维视野--以《梦幻曲》的几个视频演奏版本为研17900字摘要：音乐表演的表现力不仅体现在演奏家普遍遵循的演奏偏离原则中，而且表现在他们对音乐句法的个性理解和创造性阐释上。本文选择了舒曼《梦幻曲》的几个不同视频演奏版本为研究对象，分析了表演的音响音像特征，表演者的行为和表情特征，以及创造性的表演设计和发挥等内容，试图从几种不同的视角说

5、明了表现力的几个重要方面，为理解音乐表演的表现力问题提供多种可能。　　关键词：音乐表演;表现力;《梦幻曲》;视频演奏版本　　音乐表演的表现力(expressivenessinmusicalperformance)与音乐的表现(expressioninmusic)是两个不同的概念。音乐的表现是从一般意义上对音乐艺术的特征的描述，主要关注音乐的情感表现和表现内容;而音乐表演表现力关注的是音乐表演的艺术性问题，研究的是音乐表演中有哪些吸引人和感染人的因素。然而这两个概念之间有很深的联系，它们本身是一个问题的两种体现层面。作为一种表演艺术，音乐的表现问

6、题本应该包含表演的因素。然而，一直以来，当我们在谈论音乐的表现时，由于过于把注意力集中在音乐创作上，而无形地隐去了音乐在表演中所呈现出来的特质和规律的部分，就使得音乐表演的表现力问题被忽视了。音乐表演的表现力主要是通过音乐的特有形式——音响表现出来的，作为艺术表现主体的表演艺术家对诸如旋律、节奏、和声、速度等任何一种音乐表现要素的处理不同，表现力则不同。艺术家是具有强烈审美表现欲望的创造者，在具体表现的过程中，他们会加入自己的诸多思想观念、审美理想和兴趣、品味等内容，这使得表现力包含丰富多样的内涵。音乐表演的表现力不仅是

7、衡量音乐表演质量的重要因素，也是音乐影响人和感染人的主要特征。本文以舒曼《梦幻曲》的几个视频演奏版本为研究个案，试图从几种不同的研究视角来探讨表演表现力的不同维度。　　一、研究个案的选择及原由　　本文选择了舒曼《梦幻曲》的几个代表性的视频演奏版本为研究个案，主要出自这么几个原因：第一、以往的研究主要通过对这首作品的录音分析，阐述了音乐表演表现力的几个重要原理。最有代表性的是雷普(Bruno　　音乐表演表现力的多维视野--以《梦幻曲》的几个视频演奏版本为研17900字摘要：音乐表演的表现力不仅体现在演奏家普遍遵循的演奏偏离原则中，而且表现在他们对

8、音乐句法的个性理解和创造性阐释上。本文选择了舒曼《梦幻曲》的几个不同视频演奏版本为研究对象，分析了表演的音响音像特征，表演者的行为和表情特征，以及创造