电吉他音箱,电吉他放大器

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1、本文由boss6tg翻译。吉他放大器是一种将原声吉他或电吉他信号放大以便通过喇叭产生声音的放大设备。多数放大器能够通过增强或者减弱特定频率来调制乐器音色，或者添加电声效果。放大器由一个或者几个电路级组成，每一级都对输入信号的修改起一定的作用。功率放大器（或者叫输出级）产生一种高电流信号，来驱动喇叭发声。一个或几个前级放大器安置在功率放大器之前，前级放大器是一种电压放大器，可将吉他信号放大到能驱动功率放大级的电平。有以下几种区间能影响到吉他的信号：前级放大之前（比如用了单块效果器）;介乎于前级放大和功率放大之间（比如在效果loop或多种

2、专用的音色回路情况下）。历史最早的电声乐器放大器并不是为了电吉他而设计的。最早的例子出现于1930年代早期，当时由于电解电容和整流管的引入，使得经济适用、可插在墙上插座的供电条件得以实现，而不再用笨重的多块电池组（直到那以后可充电电池才变得足够轻便）。吉他放大器起初用于为原声吉他扩声。而吉他的电学扩声最初是由于1930-1940年代对夏威夷音乐的热情才流行起来的，这种音乐广泛应用了夏威夷吉他。早期吉他放大器的音色控制非常简单，使用大量高频的提升。但由于有限的控制手段、所用喇叭、以及功率过小（一般为15瓦），高音和低音的输出均不理想。有

3、些型号还提供一些效果，比如弹簧混响或者电子颤音单元，早期Fender称“颤音”（tremolo）为“震动”（vibrato）。1960年代的吉他手故意使他们的音箱过载，来试验失真效果。Kinks乐队的吉他手大卫-戴维斯把一台已经失真的放大器的输出接到了另一台的输入，制造了早期的失真效果。之后，大多数的音箱都提供前置放大器的失真控制，“fuzz盒”和其他效果单元也被开发出来，以用于安全可靠的制作这些音色。至2000年代，过载和失真已经成为许多电吉他演奏风格不可或缺的一部分，例如布鲁斯摇滚、重金属和硬核朋克。吉他放大器最初也被用于贝斯吉他

4、和电键盘，但是这些乐器的频率范围更大，需要合适的放大器以及全频率的喇叭。产生低频声音需要高得多的放大功率（尤其在音量较高时），回放低频声音需要合适的低频扩音器，这通常更大，而且要比中频或者高频扩音器（tweeter）安装的更牢固。种类吉他音箱主要有两种样式。“一体箱”（combo）把箱头和扩音器喇叭安装在同一个方形的箱子里。“箱头”包含各种电路，包括前置放大、内置效果处理、功率放大等。一体箱至少有一个1/4英寸吉他输入接口，其他接口包括额外的输入接口、用于制作效果loop的“发送”和“返回”接口（用于连接压缩、混响等效果）。有些小型练

5、习音箱也会有立体声RCA莲花插口，用于连接CD播放器或随身听，有些还有1/4英寸耳机接口。有些音箱具有线性输出接口，用于将放大器的信号传给P.A扩音系统或者调音台，或者接入别的音箱。在摇滚或布鲁斯吉他的多数风格中，线性输出并不用于把放大器到PA系统或者调音台，因为，放大器和喇叭的音染和过载被认为是该放大器音色的重要特征。但是，乐手们有时确实会用这个接口把一台放大器连接到另一台，来制作与众不同的音色和音效。在“箱头”这种形式里，箱头跟箱体是分开的，两者用喇叭线连接。箱头一般安放在箱体之上，两者一起构成所谓的“分体音箱”（ampstack

6、）。箱头上也有上述一体箱所具有的各种输入输出接口。出了一个1/4英寸输入接口之外，原声吉他音箱一般还有个额外的麦克风接口，是一个很好辨认的三针XLR插口。通用音箱一般不带幻象供电（phantompower），限制了麦克风的使用，但在高端原声吉他箱上一般都会提供幻象供电，以便乐手们使用电容话筒。电吉他放大器也可以是晶体管的（solid-state），它比真空管更轻便、廉价。多数吉他手，尤其是布鲁斯和摇滚乐手，偏爱真空电子管放大器的声音，尽管它更贵、更重，还要定期更换电子管，每使用一两年，还要对电子管调整偏压（re-biasing）。（有

7、些公司设计的产品无需这样做）。一些现代音箱型号混合使用了电子管和晶体管技术。随着微处理器和数字信号处理技术的出现，“模拟放大器”与1990年代末期出现了，他能够模拟多种知名真空管放大器的声音，而不用真的使用电子管。带微处理器和软件的音箱，对于经典音箱的声音模仿的还不错，但是从乐手的角度来说。这些音箱的相应感觉还是不同的，因为它们并不能精确模仿真空管放大器的所有特征。乐器音箱多种多样，有些用于通用用途，有些则是为专门的乐器专门设计，其中包括：“传统”吉他放大器：拥有干净、温暖的声音，在5khz（或更低）的高音区以及10-100hz的低音

8、区有强烈的衰减（roll-off），通常内置reverb或者颤音单元。这类音箱，比如Fender的“Tweed”风格音箱，通常用于传统摇滚、布鲁斯或乡村音乐。传统音箱最近在indie（独立乐）以及Alternative（