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1、1999年12月第9卷第4期西安电子科技大学学报(社科版)JournalofXidianUniversity(SocialSciencesEdition)Dec.,1999Vol.9No.4《欲望号街车》中的“诗化现实主义”①徐锡祥吾文泉(南通师范学院外文系,江苏南通226007)摘要:《欲望号街车》通过对女主人公在不同环境中的不幸遭遇,生动地展示了新奥尔良某地区的拥挤嘈杂的生活图景,深刻地揭示了现代美国社会工业化进程中传统的南方与现代的北方的冲突,剧本具有深刻的现实意义。本文通过对《欲望号街车》中的创作风格、舞台艺术和语言艺术的探讨,充分地论
2、述了本剧中剧作家所运用的独特艺术手法“诗化现实主义”。关键词:威廉斯;《欲望号街车》;“诗化现实主义”中图分类号:I23文献标识码:A文章编号:1008472X(1999)04007205《欲望号街车》是现当代美国极负盛名的剧作家田纳西·威廉斯(TennesseeWilliams1911-1983)最享盛誉的作品。他的艺术特点是故事情节戏剧性强,象征手法突出,舞台背景及道具运用得当,语言精炼、充满诗意,即威廉斯本人所谓“诗化现实主义”(PoeticRealism)。[1](p.2148)本文拟就从威廉斯《欲望号街车》上述特点着手,探讨该剧独特的
3、创作艺术风格和手法。一、《欲望号街车》诗化的人文冲突《欲望号街车》共11场,剧情比较简单:美国南方“美梦”庄园的大家闺秀布兰琪·杜波依斯年轻时爱情受挫,庄园破产,亲人相继作故。为了摆脱恐怖和寂寞,在“欲望”的驱使下,她纵情声色,终于声名狼藉,被迫流落到分别多年的妹妹斯黛拉家暂住,以求得亲近和安宁。但她的到来却给妹妹一家带来了危机,她与妹夫斯坦利之间的冲突愈演愈烈,斯坦利终于探得并公开了她的隐私,最后从精神上击溃了她,从肉体上粗暴地占有了她。剧终,布兰琪被送进了疯人院。著名导演伊莱亚·卡扎认为本剧的意图是谴责野蛮对文明的粗暴践踏,他说:“这个举止
4、轻浮、心迷意乱,然又知书达礼,见多识广的可怜女子奋力发出一声呼喊,却被暴虐无情,粗鄙残酷的南方势力所扼杀,这声呼喊构建了这部剧。这是部富有诗意的悲剧,它向我们展示了一个曾经颇富潜质的人的消亡,其品质即使在她处于沉沦时仍然胜过那些置她于死地的健壮、粗鲁的家伙。”[2](p.295)我们在威廉斯的片言只语和他的生活经历中找到了他创①收稿日期:19990731作者简介:徐锡祥(1944),男(汉族),浙江绍兴人,南通师院澳大利亚研究中心主任,外文系主任,副教授。吾文泉(1960),男(汉族),江苏吴县人,南通师院副教授。作本剧的初衷。威廉斯对布兰琪倾
5、注了一腔同情,他自称该剧表现“现代社会中弱肉强食,野蛮和残忍的强者蹂躏了温柔和优雅的弱者”[3](p.377)的社会倒退现象。剧作家曾说:“猿类将统治这个世界。”[3](p.278)他的母亲就是来自南方的大家闺秀,而且也嫁给了一个粗鲁的,落魄失意的酒鬼,当他们因威廉斯父亲的工作调动从南方举家迁至北方圣路易斯时,全家都无法适应,母亲得病,姐姐因父亲酗酒后殴打母亲的粗鲁行为而精神病发作,自己也由于南方口音和软弱的性格受到同龄人的歧视,神经官能症时时困扰着他。他对人间遭受以强凌弱的折磨和痛楚体会极其深刻,因而在他的剧中表现同类人物时显得特别真实。剧中
6、的斯坦利生活中确有其人,他是威廉斯在皮鞋厂工作时的同事,名字也叫斯坦利·考瓦斯基,他酗酒、吵闹、嗜赌、好斗。威廉斯的父亲更是这种类型的人物,而且他也是一个推销员。威廉斯对他们的感觉是惶惑、焦虑和恐惧。布兰琪很像他有点神经质的母亲和他的姐姐罗斯,他母亲是美国南方一个主教派牧师的女儿,有规矩、有教养,却嫁给了一个酒鬼,她在剧中体现为布兰琪年轻时代;罗斯则是布兰琪的精神方面的具像:爱幻想、神经质(《玻璃动物园》就以她为蓝本,讲述一个破灭的梦幻)。但是,威廉斯没有完全照抄、照搬这些生活原型,没有把它写成自传体剧本,而是对它们进行艺术加工,使之为他的创作
7、主题思想服务,即剧作家自称的“诗化现实主义”(其实,它仍属现实主义范畴)。他运用了诗化的语言和各种高超的艺术手法将剧本表现得富有诗意,给人以艺术享受。在创作时他借鉴了一些象征主义和表现主义的创作手法,如:象征和意象、突现人物的心理和感情的各种声响和音乐等。他非常喜爱年轻的美国意象派诗人哈特·克兰。这位“魔鬼诗人”曾说:“玩火者自焚,或许通过这种人物的自我毁灭我们活着的人才能发掘到我们内心深处的全部真理。”[4](p.2147)在本剧开头,剧作家意味深长地引用了克兰《破碎的塔楼》中的诗句:“是我进入了这个破碎的世界/追寻梦幻般爱的伴侣,其声响在风
8、中稍纵即逝,但不久紧抓住每次近乎绝望的机会。”[4](p.2148)威廉斯承认受俄国作家契可夫的影响最深。契可夫的戏剧清晰地表明契可夫独特的艺术风格:
