续中国电视娱乐节目存在问题

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1、中国信息大学：续中国电视娱乐节目存在问题（二）媚俗化泛滥媚俗即低俗、庸俗。媚俗化并不是平民化，平民文化中也有精华。美国社会学家尼尔彼兹曼针对电视过度娱乐化的现实，作出了《娱乐至死》的著作。在这一具有跨时代意义的著作中，他把批判的矛头指向了美国娱乐的庸俗化。[3]在中国，唯收视率论在电视娱乐节目制作者中很有市场，这种直接的利益冲击导致了媚俗化节目泛滥，大有步美国、日本、港台后尘之势。媚俗化在真人秀节目中表现突出，以湖南电视台快乐男声和快乐女声为例，在“快男”“快女”海选中，为了制造嘘头、吸引观众眼球，评委经常对选手进行尖酸刻薄的人身攻击，让他们窘态百出。为了满足部分观众的“审丑心态”，参赛者还

2、经常配合节目或自导自演，推动助长了一股“审丑之风”，由节目一手捧红的“伪娘”、“绵羊音”等人以拙劣的表演、夸张媚俗的言论为节目制造了无数卖点。此外，相亲类节目中的拜金论、宝马说等，尽管备受争议，节目依然有大量观众买帐。报刊杂志媒体以及专家学者早就开始了对娱乐节目立意不高，内容低俗的批判。越来越多的观众不留情面地指出娱乐节目中无聊、低俗和媚俗。2010年在兰州的两所大学学生中进行的调查结果显示：大学生对于国内的娱乐节目，整体印象一般，只有7.6%的大学生认为很好看。在对娱乐节目低俗化倾向的分析中，有80.6%的大学生认为目前的娱乐节目存在低俗化的现象，只有19.4%的大学生认为不存在这种情况。

3、[4]这一结果也可从侧面说明国内娱乐节目的低俗化问题已经较为突出。尽管大家对媚俗节目的批判不绝于耳，为何电视市场上仍然充斥着这类节目，还有越骂越火的趋势呢？中国信息大学电视娱乐庸俗化，首先，一味追求高收视率产生了“劣币驱逐良币”[5]的状况，这也是中国娱乐电视节目市场不成熟的具体体现。具体来说，艺术水平、文化层次更高的电视娱乐节目可能在追求收视率的恶性竞争中被媚俗化的电视娱乐节目抢占市场，最终淘汰。事实上，受众本位论真正内涵并不意味着电视制作者必须一味地迁就电视观众的口味，而是正确的认识、满足乃至创造受众合理的娱乐需求。一味盲目迁就受众口味制作电视娱乐节目很可能在媚俗化的道路上渐行渐远。其次

4、，“因为观众低俗，所以媒体不得不低俗”[6]，这种论调是电视台为谋求收视率给自己寻找的惯用借口。电视节目要满足观众的文化娱乐要求，所以好看是必要的，但好看并不等同于低俗。对于电视机构而言，在娱乐节目中，坚守民族的、人文的文化特色，最大限度地服务大众，应该是一种品格要求。目前有些电视台以平民化为借口，出现丢弃责任、消退品格的倾向。再次，目前娱乐节目的发展中还存在“伪需求”的问题，即电视人打着满足受众需求的旗号去创造庸俗的娱乐，甚至制造低级的娱乐。这种误导反应了电视机构社会责任感的严重缺失。最后，电视娱乐节目缺乏精英阶层参与和引导，正因为这种失语和缺位的状态，导致中国电视娱乐节目长期的媚俗得不到

5、根本的制止。（三）“愚乐化”与精英失语“目前的所谓娱乐电视节目，已经成为艺术之树上的诟枝，享乐的麻醉剂，刺激收视以谋取金钱的商品。它们垄断着荧屏，逐斥着真正的艺术……它们以娱乐来以偏概全地冒充艺术在历史与现实中的多元化功能与性质。”[7]纵观中国娱乐节目发展史，那些红极一时的节目大都定位低内容肤浅，追求简单意义上的“乐”，而鲜有内涵丰富的优秀电视作品。这些所谓的电视娱乐节目到底是在“娱乐大众”，还是“愚乐大众”呢？从目前的状况来看，学界普遍认为当前娱乐节目中存在人文内涵缺乏。在游戏类、益智类、真人秀类电视娱乐节目中，不难发现，因过分强化和突出它的感观刺激功能和游戏功能，电视娱乐节目的文化的认

6、知功能，教育功能甚至审美功能都受到了抑制。与此同时，娱乐节目的“愚乐化”必然导致电视节目有制作者和受众中精英阶层的缺失，这又是一个“劣币驱良币”的现象，娱乐节目只为取悦凡夫俗子，放弃精英阶层这一受众群，“愚乐化”占领娱乐电视市场，逼迫精英阶层不再适应这个娱乐氛围，让他们对此哑口无言或懒得发声。这就是精英失语，充满无奈。“愚乐化”趋势和精英失语，首先，从电视媒体自身角度看，由于电视娱乐节目制作环节中的技术性，电视的从业者大都为掌握电视设备及技术的人员，这些人员中大多具有理工科背景，他们在影像艺术方面技术娴熟而人文素养相对薄弱甚至匾乏。此外，传媒界中还存在着“一流人才做新闻”的传统认识，这种偏见

7、造成的人才分流，导致娱乐电视节目制作者中相对缺乏精英参与。其次，在中国电视实践界，一直缺乏对电视理论以及学术批评的尊重，实践界和理论界的脱离使得电视娱乐节目生产与电视节目研究处于互不相干的状态中。再次，相对于报纸和书籍，电视一直被视为最没有文化的媒体，精英知识分子大都选择远离电视，或选择性地观看新闻类的节目。正因为精英在娱乐节目受众群体中的缺位导致中国电视娱乐节目一直缺乏严肃的学术批评和理论引导。中国信息大学