座椅设计--线、形态、空间

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1、座椅设计中的线、形态、空间座椅设计是现在一些家具设计师所经常表现的主题，座椅虽小，却反映了设计师的理念、情感与爱好，也反映了各个时期的意识形态、技术水平和时尚。　　座椅是家具设计中的重要部分，历来被著名的设计师所重视，他们当中有建筑师及工业设计师，特别是当他们需要表达自己的设计理念时，几乎都要进行座椅设计，因为座椅设计与建筑相比，毕竟更加容易实现。包豪斯学派的密斯，为了体现“少就是多”的设计理念，摒弃多余的装饰，大胆采用新材料钢管设计了著名的“巴塞罗那”椅和“魏森霍夫”椅，其精湛的制作工艺、简洁美观的造型使这两把椅子成为设计史上简约主义的代表，成为工业设计

2、中的经典作品之一，是小中见大的设计佳作。　　现在座椅的设计是室内环境设计中家具设计中的一个部分，它常常被隐藏在整个室内设计系统内、逐渐被人遗忘。在当今的家庭装修中，人们讲究衣柜、组合拒、写字台、餐桌的设计，对于椅子人们则偏向于市场购买，而市场上的座椅大多是批量生产的餐椅之类的东西，没有个性，更谈不上与室内环境的协调，这是室内环境设计中被忽视的一个环节。现代社会的发展，人们在精神领域中已经从其物化社会开始追求个性，对个人的尊敬、个性的展现已为人们看重，一般内行评价某室内装修好不好，首先看看厨房与厕所就行，如果夸张地说，看一个室内装修的文化品位，看看这家的座椅

3、就行。　　座椅是学习家具设计的起点，座椅的设计必集中地体现家具设计的基本原理，体现功能与形态、功能与人体工程学、功能与科学技术及材料之间的辩证关系，尽管座椅只有靠背、座面、扶手和腿四个方面，但是综合考虑结构、生产、材料、人体工学及美学理念，可以变化出许多丰富多彩的形态，而近代的设计，特别是设计师对某些因素有所偏好及感悟时，他们会打破四要素的界限、弱化许多方面，创造更加辉煌的作品，设计史已经证明了这一点。　　座椅设计要有与环境协调的意识，例如在迪斯科的舞厅中不可能摆放明式家具中的太师椅，也不可能在西式快餐厅中摆上几把南方竹靠椅。椅子都有自己的符号特征，有特定

4、的文化内涵，这不仅仅从单纯满足功能需求来解释。座椅的协调性并不是被动地适应环境需要，它可以在室内设计系统中有自己相对独立的篇章。对于优秀的座椅设计，它可以起到画龙点睛的作用。　　座椅的设计创意很重要。现代社会的物质财富已经极大地丰富、能够充分满足人们对物品共享的需求，物质功能已不再是人们对座椅唯一的追求，这如同现代的手表与挂钟一样，记时功能不再是人们购买手表的唯一选择，而形态及其内涵愈来愈重要，情侣表、各种纪念表、太空表等都成了设计师施展才能的空间，有的需要表达温情，有的需要显现典雅，有的还需要展示“酷”，生活就是这样丰富多彩，那末座椅总不能灰溜溜地躲在桌

5、子后面而停滞不前。　　创意是设计师知识、修养和观念的体现，也是设计师对生活的感悟而迸发出来的灵感，丰富的想象力是创意的灵魂，如果没有想象力，创意就会贫乏、枯萎。创意是思想的火花，但它需要由具体的形态来体现，对形态的研究与认识的座椅设计中很重要的一个方面。形态要素无非是点、线、面、空间、色彩、肌理等等，但对座椅设计而言，线与形态、空间的作用相比更为重要。以线为例，13世纪后半期，以法国为中心的哥特式建筑风靡欧洲，哥特式风格对家具设计也产生重大影响，“马丁王银座”座椅便是典型。这个座椅的靠背强调垂直向上渐变的线条，充分反映了当时的中世纪教会思想的影响。后来的维

6、也纳分离派的麦金托什，他笃信绝对抽象的原则以示与传统决裂，设计了许多高直式座椅，座椅的线条均是横线与直线，这种几何状的直线几乎成了分离派的设计符号。直线式座椅流行了一段时期，但毕竟坐起来不舒服，而冷漠的外观更缺乏人情昧。随着人本主义思想的深入人心，科学技术的发展，新材料的出现，在座椅的设计中流畅的曲线逐渐占了上风，无论是柯布西埃的躺椅，还是密斯的魏森霍夫椅，均以简洁的结构，流畅的曲线受到人们的青睐。　　很长一段时间以来，座椅的靠背一直是处理成平面，这不符合人体背部的曲线，但是中国明式圈椅很巧妙地将其处理为靠背与扶手为整体的曲线，简洁明快，又符合人体工程学，

7、富有浓郁的人情味，而座面仍然处理为庄重的方形，这种方形与曲线的结合同样反映出明式家具简洁、大方、典雅的风格，为现在设计师提供了优秀的范例。　　现代座椅设计中，线的变化更加丰富。由于新材料层出不穷，为设计师提供了丰富的手段，湖北工学院艺术设计学院学生的座椅设计作品中，有的在高靠背座椅中，背部采用短木条沿着靠背曲线进行渐变的处理，通过色彩黑白对比处理，使座椅充满节奏与韵味，有的学生采用尼龙绳，作为靠背与坐面，有的用直线，有的用斜线，有聚有散，疏密有致，线的作用表达十分充分。　　在座椅设计中，几何形态现在逐渐减少，而有机形态越来越受到设计师的喜好，从沙里宁的“胎

8、”椅到雅各布森的“蚁”椅、“天鹅”椅、“蛋”椅，都充分反映了在机械